Товарищество передвижных художественных выставок — революционеры российского искусства

Товарищество передвижных художественных выставок — творческое объединение, ставшее одним из символов XIX века. Оно сформировалось, с одной стороны, в жестких условиях монополии Академии художеств на любую художественную деятельность. С другой стороны, оно появилось тогда, когда было особенно необходимо, когда академическое искусство окончательно потеряло публику и стало совершенно невостребованно.

Парадокс: Академия обеспечивала своим воспитанникам едва ли не лучшую подготовку среди всех европейских художественных учебных заведений, но россияне предпочитали оплачивать недешевый труд зарубежных художников, в то время как отечественные жили бедно и имели очень низкий социальный статус.

Ситуация в творческой среде была непростой: Академия существовала на дотации государства и игнорировала тот факт, что мифологические и библейские сюжеты академического искусства совершенно не интересовали ни дворян, ни помещиков, ни любое другое сословие современного общества. Профессора не считали нужным задумываться о судьбе выпускников.

Передвижники «Бунтом четырнадцати» объявили войну своей альма-матер. Они ратовали за реализм в живописи, их картины оказались ближе и понятнее представителям всех социальных групп, чем академический классицизм и романтизм. Они организовали Санкт-Петербургскую артель художников, на основе которой через некоторое время было создано Товарищество передвижных художественных выставок. Участники этих организаций получили всероссийскую известность и добились финансового успеха. Со временем они даже сформировали самый влиятельный орган Академии художеств — к деньгам и славе добавилась власть.

Но идеологическое единство, которое помогло художникам выстоять в борьбе с Академией, благодаря которому они смогли заинтересовать публику своими картинами, не было вечным. Удивительная метаморфоза произошла с этим передовым когда-то сообществом: оно потеряло гибкость, закостенело, приобрело те же консервативные черты, которые были присущи Академии. Именно те черты, с которыми молодые художники когда-то были готовы бороться, рискуя своим будущим.

И ни Крамской, идейный вдохновитель Товарищества, ни Ге, раньше других художников почувствовавший новую манеру письма, которой принадлежит будущее, не смогли уберечь организацию от распада.

Но дело было сделано: российская живописная школа получила бесценный опыт, и передвижники, благодаря своему таланту и решимости, проложили новую дорогу для развития отечественного искусства.