Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Работа над образами

Как показал анализ пути создания композиции, многие образы были намечены уже в первом эскизе маслом 1881 года (Морозова, Урусова, старуха в узорной телогрее, нищенка, возница, мальчишки). Некоторые из них (распростертая ниц женщина, скоморох, боярин) в процессе работы отпали вовсе. Зато возникли новые, весьма важные образы (юродивый, странник, боярышни, смеющийся священник, подросток, боярышня в фиолетовой душегрее).

Уже этот перечень свидетельствует о том, что в процессе работы сам замысел Сурикова углублялся и развивался, при этом изменялся и уточнялся состав образов картины.

В то же время претерпевали изменение и конкретизировались первоначально намеченные и в дальнейшем сохранившиеся образы. Так, например, по сравнению с первым эскизом существенно изменился образ самой Морозовой; нищий был преобразован в нищенку; старуха в узорной телогрее стала мамкой молодых боярышень; старик боярин превратился в сомневающегося крестьянина и т. д.

Изменения такого рода касаются прежде всего самого замысла образов, в основном происходят в течение первого периода работы над композицией (эскизы первой и второй групп) и завершаются окончательным уточнением состава всех образов картины. Затем следует самая трудная работа, связанная с воплощением беглых черновых набросков в полноценные художественные образы. Эта работа требует настойчивых поисков подходящих моделей, многочисленных зарисовок и этюдов, в которых автор картины все больше вникает в характер и психологию задуманных им персонажей. В процессе ее осуществляется дальнейшая конкретизация создаваемых образов. Затем наступает последний этап, когда найденный в ряде рисунков и этюдов образ переносится на холст картины. На этом этапе возникают еще некоторые изменения и доработки, после которых образ приобретает окончательный вид.

На основании имеющихся эскизов, натурных зарисовок и этюдов, а также материалов, которыми пользовался Суриков, мы рассмотрим путь создания образов «Боярыни Морозовой», стараясь проследить, как постепенно конкретизировались, углублялись эти образы от первоначального конспективного наброска до окончательного решения в картине.

 
 
Боярыня Морозова
В. И. Суриков Боярыня Морозова, 1887
Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге
В. И. Суриков Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге, 1870
Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком
В. И. Суриков Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком, 1894
Старик-огородник
В. И. Суриков Старик-огородник, 1882
Боярская дочь
В. И. Суриков Боярская дочь, 1884-1887
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»