Пленэр

Замысел «Стрельцов» ставил художника перед трудной задачей — написать большую многофигурную картину с действием, происходящим на открытом воздухе, в условиях естественного освещения.

Интерес к изображению природы и памятников скульптуры и архитектуры такими, как они выглядят на воздухе, у Сурикова был давно. Но именно последние годы перед «Стрельцами» художник писал картины («Апостол Павел» и четыре «Вселенских собора»), в которых действие происходит внутри помещений.

В литературе о Сурикове часто можно встретить утверждение о том, якобы Суриков стал пленэристом после заграничной поездки. Словно предвидя такие суждения, Суриков заранее предупредил их следующим заявлением: «Я с 1878 года уже пленэристом стал: «Стрельцов» тоже на воздухе писал»¹. Эти слова могут показаться несколько неожиданными, но их подтверждают этюды к картине. Некоторые их них, написанные во время работы над картиной, казалось бы, непосредственно к ней не относятся, но на самом деле связаны с решением тех задач, которые вставали перед художником. Такова, например, акварель «Московский дом с фонарем и деревьями»². Художник внимательно следит за влиянием воздушной среды на цвет, за изменением окраски кирпичной стены дома, передает как бы тающие очертания листвы деревьев. Вся гамма с переходами и отношениями зеленого, коричневого, красновато-лилового разработана очень тонко; в ней есть легкая серебристость.

Другой этюд того же времени³ теснее связан с картиной. Изображен голубой фургон с впряженной лошадью. Художника особенно интересовал белый с голубизной отблеск на ободьях колес и тени от них на коричневатой сухой земле. Третий этюд — «Московский дворик»⁴ еще больше связан с картиной. Этюд написан где-то на задворках; с увлечением изображает художник глинистую, кое-где поросшую зеленью землю, покрытую лужицами и колеями. Небо не попало в этюд, но показано его светлое серо-голубое отражение в застывшей воде луж.

По многим фигурным этюдам к «Стрельцам» видно, что метода «писать на воздухе» Суриков придерживался и при работе с натурщиками. Конечно, нельзя требовать от первой большой картины Сурикова — «Утро стрелецкой казни» пленэра в полном смысле этого слова. Тончайшая передача свето-воздушной среды, словно окутывающей предметы, изображение предметного мира в условиях естественного освещения на открытом воздухе во всем богатстве рефлексов, оттенков и переходов цвета — все это получит свое разрешение в творчестве Сурикова позже, в «Боярыне Морозовой». Но слова Сурикова свидетельствуют о том, что работа над «Стрельцами» помогла ему впоследствии добиться решающих результатов в области пленэра в «Боярыне Морозовой».

Примечания

1. Максимилиан Волошин, Суриков. — «Аполлон», 1916, № 6—7, стр. 60.

2. Московский дом с фонарем и деревьями. 1880. Б., акв. 19,3×28,4. Собрание семьи художника.

3. Голубой фургон. Б., акв. 15,5×22,7. Собрание семьи художника.

4. Московский дворик. Б., акв. 11,5×16.5. Третьяковская галлерея.