Копирование Тициана

Сохранился интереснейший рисунок, который датирован 1878 годом и который, как нам представляется, имеет самое прямое отношение к подготовительным работам, предпринятым Суриковым в связи с замыслом «Утра стрелецкой казни». Это тщательно сделанный «для себя» рисунок с картины Тициана «Положение во гроб»¹.

Суриков срисовал карандашом не саму картину, а гравюру с нее (картину он увидел позже в Лувре и дал оценку ее колориту)². Картина Тициана отличается сложной группировкой фигур, спаянных с огромным мастерством в один узел. Три человека поддерживают безжизненно свисающее тело Христа, окружив его с разных сторон. К ним примыкают слева две горестно склонившиеся женские фигуры. Композиция, при всей сложности поворотов фигур, ракурсов, пересечения рук, ясно читается, очень красива и выразительна. Суриков сделал превосходный штриховой рисунок, на котором особое внимание уделил именно композиции, взаимодействию фигур, их поворотам, переплетению рук, наклону голов и т. д. Менее тщательно скопированы лица — они нарисованы с более резкими чертами, чем у Тициана, и с большей экспрессией. Проявляя самостоятельность в изображении лиц, Суриков, может быть, сам того не сознавая, придал одному из них (апостолу, стоящему посередине) сходство с лицом Петра I на кнеллеровском портрете — возможно, повлияло изучение петровской иконографии. Копируя Тициана, Суриков не ограничился чисто внешней фиксацией взаимоотношения фигур, а верно передал общий дух произведения — тот торжественно-скорбный ритм, которым проникнута картина «Положение во гроб» и который прекрасно выражает эмоциональное состояние действующих лиц.

Рисунок Сурикова с гравюры картины Тициана «Положение во гроб». 1878. Б., граф. кар.

Несомненно, штудирование картины Тициана многое раскрыло и подсказало Сурикову и помогло ему в работе над «узлами» композиции «Утро стрелецкой казни». Сами же рисунки, отражающие этапы работы непосредственно над этими «узлами», не сохранились; нет зарисовок с натуры, показывающих, как шла работа художника по отысканию положения, ракурса, движения каждой фигуры и по сплетению каждого из «узлов» толпы. Все это лишает нас возможности проследить процесс «утрясания» композиции «Утра стрелецкой казни» с такой же подробностью, как это дальше будет сделано по отношению к композиции «Боярыни Морозовой».

Примечания

1. Б., граф. кар. Местонахождение рисунка неизвестно. Воспроизводим по фотографии.

2. В письме к Чистякову Суриков писал: «Положение во гроб» Тициана тоже мне нравится, только поддерживающий Христа смуглый апостол однообразен по тону тела — жареный цвет. Странность эта бывает у Тициана: ищет, ищет до тонкого разнообразия цвета, а то возьмет, да одной краской и замажет, как здесь в «Апостоле», так и в Берлине «Христос и динарий» (В.И. Суриков, Письма, стр. 66).