Боярышня со скрещенными руками

Работа Сурикова над образом боярышни со скрещенными на груди руками может быть прослежена путем сопоставления дошедших до нас материалов: рисунка¹, изображающего фигуру боярышни в рост; превосходного этюда маслом², дающего ее поясное изображение, и окончательного образа в картине. На композиционных эскизах этот образ определяется довольно поздно и получает большую конкретность только на натурном эскизе (Третьяковская галлерея, 4453) и при разработке групповой композиции правой части толпы (Третьяковская галлерея, 27262), где фигура боярышни со скрещенными руками обретает свое окончательное место между девушкой в голубой шубке и старухой в узорном платке.

Рисунок предшествует этюду маслом и изображает боярышню в коротком узорном шугае и юбке. На высокую девичью повязку (типа кокошника) с поднизью сверху накинут платок (фата), заколотый под подбородком «на роспашь», который прикрывает грудь и спадает вниз двумя длинными концами (обычный девичий головной убор Древней Руси³). На обеих руках боярышни надеты типичные для старообрядок «поручи» (вроде длинных узких манжет, охватывающих руку от запястья почти до локтя), расшитые цветами и листьями.

На рисунке намечены черты совсем юного девичьего лица с широким, чуть коротким носом и нежным овалом. Руки боярышни спокойно сложены на груди и просто придерживают платок, а не выявляют эмоциональную реакцию на происходящее. Во взгляде также передано состояние спокойного, серьезного рассматривания и еще почти не выражено волнение.

Этюд маслом, в отличие от рисунка, уже несомненно содержит зерно эмоционального состояния боярышни. В ее взгляде можно заметить и легкий испуг, и удивление увиденным, и сочувствие Морозовой. Голова боярышни слегка выдвинута вперед, отчего совсем иначе стали выглядеть и прижатые к груди руки.

Внесены изменения в костюм и в особенности в головной убор. Для того чтобы внешне сблизить образ юной боярышни с Морозовой (и тем самым сильнее оттенить их контраст), Суриков в этюде маслом отказывается от девичьей повязки и заменяет ее шапкой с меховым око-лом и украшенной ювелирным шитьем тульей. Эта шапка (наподобие треуха), покрытая фатой, по форме в точности воспроизводит головной убор Морозовой. Только вместо черного монашеского треуха Морозовой с черной же крепой у юной боярышни на золотом шитье шапки сверкают драгоценные самоцветы, и покрыта она прозрачной белой фатой, усеянной голубыми и розовыми цветами.

Натурщица, красивая девушка с типично русским лицом, — несомненно, удачная находка для образа юной боярышни, хотя по возрасту она выглядит несколько старше, чем в рисунке и чем в окончательном образе в картине, который Суриков создал, усиливая эмоциональную выразительность и заметно повышая красочный строй.

Сопоставление этюда Третьяковской галлереи 11181 с картиной показывает, как выполнял Суриков эту задачу.

Боярышня со скрещенными руками. Этюд. Б., граф. кар. Третьяковская галлерея, инв. № 4451

На этюде вся фигура и лицо боярышни не так резко освещены; кроме того, лицо несколько затенено толстым валиком темного мехового окола шапки. Поэтому на этюде цвет лица темно-розоватый и легкий румянец на нем не выглядит контрастом. На картине боярышня написана в условиях яркого дневного освещения, что меняет и краски. Цвет лица стал значительно светлее, почти белый; на щеках выступили яркие пятна румянца, глаза и брови стали резче выделяться и выглядеть гораздо более темными. Одновременно для того, чтобы усилить освещенность лица и подчеркнуть темный цвет глаз и бровей, художник изменяет в картине меховой окол шапки — из очень широкого, нависающего выступом и почти черного на этюде он превратился в картине в более тонкий, стал светло-коричневым и не столь тяжелым благодаря рефлексам и отблескам света на блестящем собольем мехе.

Повышение интенсивности цвета наблюдается и в одежде боярышни. На картине заметно усилился, по сравнению с этюдом, блеск золотной ткани и ярче засверкали драгоценные камни ювелирного шитья. Белее стала и легкая фата, вследствие чего сильнее выступили ее голубые и розовые цветы.

При этом в картине фата шире, длиннее, чем на этюде, и покрывает почти полностью всю переднюю часть фигуры, видимую зрителю. Изменяет Суриков и поручи. На этюде они короче и шире, отделаны по краям тонким красным кантом.

В картине меняется форма: поручи становятся длиннее и тоньше в обхвате (чтобы подчеркнуть юный возраст боярышни и ее тонкую девичью руку). По краям поручи обшиты мехом (что больше связывает их с шапкой). Узор тот же, но поля сужены, а золотное шитье увеличено. А главное, Суриков изменяет их цвет — с темно-лилового на мажорный, малиново-красный. Это также более соответствует возрасту юной боярышни. (Лиловый, любимый цвет пожилых богомолок, Суриков оставляет для стоящей рядом старухи в узорном платке из темно-лилового шелка, расшитого золотом и серебром.)

На карандашном рисунке руки боярышни были скрещены слишком спокойно (придерживали платок) и слишком симметрично, — чтобы найти точку пересечения кистей рук, художник прочертил «осевую» линию, опущенную от подбородка вниз. На этюде маслом руки более выразительны, они лишились симметричной «правильности». На картине Суриков идет еще дальше в этом направлении — он сильнее сдвигает руки в сторону и поворачивает кисть правой руки под другим углом, чем покрывающую ее левую кисть, подчеркивая непроизвольность и внезапность этого движения.

В чертах лица также заметны изменения, направленные на то, чтобы образ боярышни в картине казался и более юным и более непосредственно эмоциональным, чем на этюде. Соответственно, убрана глубокая впадинка, которая была на этюде между глазом и переносицей, изменена форма носа: он стал шире и короче, как у подростка. Интересно, что для этой переработки носа художник вновь обратился к своему первому карандашному рисунку (Третьяковская галлерея, 4461.) Плотно сомкнутые губы этюда заменены в картине полуприкрытым ртом, из которого словно только что вырвалось полное жалости и испуга восклицание. Брови боярышни, сравнительно спокойные на этюде, страдальчески подняты, глаза расширены, две крохотные белые точки в зрачках придали взгляду живой блеск. Усиление того, что было угадано в зерне образа на этюде, дало превосходный результат. Если на этюде была изображена молодая женщина, которая удивлена опалой Морозовой, сочувствует ей и сожалеет о постигшей ее участи, то в картине показана совершенно юная боярышня, которая, увидев дровни с закованной Морозовой, потрясена этим зрелищем, и душа ее переполнена глубоким состраданием.

Примечания

1. Боярышня со скрещенными руками. Б., граф. кар. 33×24. Третьяковская галлерея, 4461. Ранее был в Цветковской галлерее.

2. Боярышня со скрещенными на груди руками. Х., м. 46×35,5. Третьяковская галлерея, 11181.

3. В коллекции Гос. Исторического музея есть много образцов таких девичьих повязок. Фата, изображенная Суриковым, писана с образцов XVIII в. См., например, образцы в Гос. Историческом музее Д 579/20264, Д 580/55222.