Каталог журнальных иллюстраций А.П. Рябушкина

Порядок расположения иллюстраций определяется временем их публикации.

Если известен оригинал той или иной иллюстрации, то год его создания и местонахождение указываются в скобках после названия; если известен эскиз, это отмечается в аннотации.

Каждая иллюстрация дается с тем названием, какое она имеет в журнале, включая обозначение праздника, которому она соответствует, или места, где происходило изображенное событие. Если оригинал или эскиз назван иначе, это оговаривается в аннотации. В некоторых случаях публикация рисунка в журнале или экспонирование его на выставке (см. Приложение II, раздел «Выставки, на которых экспонировались произведения А.П. Рябушкина при его жизни») дают основание для изменения датировки либо названия той или иной работы; такие изменения отмечаются звездочкой (*).

Название журнала «Всемирная иллюстрация» дается в сокращении — ВИ. Номера этого журнала за год разделялись на два тома, № 1—26 в каждом; исключение составляет 1886 год с единой нумерацией в обоих томах. Кроме того, велась сплошная нумерация журналов с начала издания «Всемирной иллюстрации»; эти номера приводятся в скобках.

Из текстов, связанных с иллюстрациями, в аннотациях упоминаются наиболее значительные.

Каталог 1961, каталог Масалиной, альбом Русского музея — см. Принятые сокращения.

Кат. ЖИ — ссылка на Каталог журнальных иллюстраций А.П. Рябушкина с добавлением порядкового номера по этому каталогу.

1. Масленичное гуляние на Девичьем поле. — Москва. 1882. № 5.

Выставка садоводства. Кат. ЖИ 15

К этой иллюстрации в «Литературном приложении журнала "Москва"» помещено стихотворение «Масленичное гуляние на Девичьем поле (К рисунку художника Рябушкина)» за подписью Влад. Гиля-й [В.А. Гиляровский].

2. У станции конно-железной дороги. (1880*. ГРМ) — Москва. 1882. № 10.

Изменение датировки оригинала обусловлено экспонированием этого рисунка на Третьей ученической выставке, открывшейся в 1880 году¹. Н.В. Масалина относит этот рисунок к петербургскому периоду жизни Рябушкина; в фигуре мужчины, входящего в конку, она видит его товарища по Академии художеств И.Ф. Тюменева². Такое утверждение ошибочно, поскольку в Академии Рябушкин начал учиться с осени 1882 года, а с Тюменевым он познакомился лишь в следующем году.

3. В распутицу. — Там же.

4. Крестьянская свадьба. — Москва. 1882. № 15.

По картине «Крестьянская свадьба в Тамбовской губернии». 1880. ГТГ.

5. Всероссийская художественно-промышленная выставка 1882 года. — Москва. 1882. № 18.

Композиция из 7 сюжетов, изображающих различные павильоны выставки, скульптуры.

Пир в Стрелецкой слободе в Москве, XVII в. Кат. ЖИ 16

6. Марина Мнишек в утро московского возмущения 17 мая 1606 года. (1884*. НИМ Российской Академии строительства и архитектуры, Москва) — Исторический вестник. 1885, январь.

С иллюстрацией связан очерк Н.И. Костомарова «Марина Мнишек. (По поводу картины художника Рябушкина)». Рисунок датирован в каталогах 1961 и Масалиной 1885 годом, вероятно, на основании его публикации в этом году. Однако он воспроизведен в январском номере журнала — следовательно, создан был ранее. Действительно, на иллюстрации внизу напечатано: «Дозволено цензурою 16 ноября 1884 г.». Существуют еще два рисунка с тем же названием, но с другими вариантами сюжета (1882 и 1884. ГРМ), из которых рисунок 1884 года датирован автором; на его обороте надпись: «Иллюстрированный журнал Ласточка под редакцией Дмитриева-Кавказского [и адрес]», но в «Ласточке» он не был опубликован.

7. Гаданье на святках. (1885. ГРМ) — Ласточка. 1885. № 4.

Название в каталогах 1961 и Масалиной и в альбоме Русского музея — «Гаданье девушек на святках». Вариант одноименного рисунка 1880 года*³ (ГРМ).

8. В науке у дьячка. — Ласточка. 1885. № 6. По картине «Деревенский учитель». 1881. Частн. собр.

9. Зима. — Ласточка. 1885. № 13. Приложение: Гнездо ласточки.

По картине «В избе». 1883. Частн. собр.

Испытание громких телефонов. Станция в Соляном Городке. Кат. ЖИ 21

10. Варшава. — Сельскохозяйственно-промышленная выставка. — ВИ. 1885, т. 34. № 2 (860).

Композиция из 15 сюжетов: общий вид выставки, различные павильоны, сценки в день открытия. По фотографиям г. Бран-деля.

11. Санкт-Петербург. — «Потешный сад — Кинь-грусть». — ВИ. 1885, т. 34. № 5 (863). Композиция из 6 сюжетов.

12. Прелести дачной жизни. Картинки с натуры в окрестностях С.-Петербурга. — ВИ. 1885, т. 34. № 7 (865).

Композиция из 21 сюжета.

13. Август месяц на дворе. — ВИ. 1885, т. 34. № 9 (867).

Композиция из 5 сюжетов.

14. Санкт-Петербург. — Освящение памятника И.С. Тургеневу на Волковом кладбище. — ВИ. 1885, т. 34. № 10 (868).

Композиция из 2 сюжетов.

Чтение высочайшего манифеста посельским писарем 19-го февраля 1861 года. Кат. ЖИ 28

15. Варшава. — Выставка садоводства. — ВИ. 1885, т. 34. № 14 (872).

Композиция из 6 сюжетов. По фотографиям И. Менковского.

16. Пир в Стрелецкой слободе в Москве, XVII в. — Нива. 1885. № 45.

Рисунок был создан для демонстрации в виде туманной картины во время исполнения хора стрельцов из III действия оперы М.П. Мусоргского «Хованщина» на музыкальном вечере в Академии художеств 4 января 1885 года. И.Ф. Тюменев писал: «Картина имела большой успех; впоследствии рисунок был помещен в "Ниве"»⁴.

17. Из степной полосы. — После страды. — ВИ. 1885, т. 34. № 16 (874).

Композиция из 4 сюжетов.

18. Из степной полосы. — Добывание шерсти и льна. — ВИ. 1885, т. 34. № 18 (876).

Композиция из 8 сюжетов.

Памятник над могилой А.С. Пушкина. Кат. ЖИ 39

19. Павловск. — Бюст императора Вильгельма в павловском парке. — ВИ. 1885, т. 34. № 20 (878).

20. Картинки и сцены из деревенской жизни. — ВИ. 1885, т. 34. № 21 (879).

Композиция из 18 сюжетов.

21. Санкт-Петербург. — Испытание громких телефонов. Станция в Соляном Городке. — ВИ. 1885, т. 34. № 25 (883). Композиция из 5 сюжетов.

22. Русские святки. — В караулке в ожидании обедни*. (1885. ГТГ) — ВИ. 1885, т. 34. № 26 (884).

Этот рисунок в каталогах 1961 и Масалиной, в тексте Р.И. Власовой и в альбоме Русского музея имеет название «В церковной караулке в ожидании пасхальной заутрени». Однако публикация рисунка в последнем номере журнала, перед Новым годом, и привязка его к русским святкам показывают ошибочность такого названия.

23—25. Поезд Марфы Посадницы и вечевого колокола. (1885. Николаевский художественный музей им. В.В. Верещагина). Заставка и концовка к очерку Д.Л. Мордовцева «Вечевой колокол» (ГТГ; оба сюжета исполнены на одном листе). — Исторический вестник. 1886, январь.

В каталоге Масалиной лист с заставкой и концовкой, названный «Вече в Новгороде», датирован 1884 годом. Однако, как говорилось выше, Рябушкин познакомился с Мордовцевым и исполнил рисунок к его повести в 1885 году; несомненно, тогда же он нарисовал и эти сюжеты.

На колокольне. Кат. ЖИ 42

26. Свидание княгини Н.Б. Долгорукой с мужем в Березове. — Исторический вестник. 1886, февраль.

Иллюстрация к очерку Д.А. Корсакова «Княгиня Наталья Борисовна Долгорукая»⁵.

27. Юмористический листок. — «Извините!» — ВИ. 1886, т. 35. № 1 (885).

Композиция из 12 сюжетов.

28. Чтение высочайшего манифеста Посельским писарем 19-го февраля 1861 года. — ВИ. 1886, т. 35. № 8 (892).

Рисунок приурочен к 25-летию отмены крепостного права в России.

29. На блинах. — ВИ. 1886, т. 35. № 9 (893).

30. Москва. — Кончина И.С. Аксакова. — Там же. Композиция из 4 сюжетов по наброскам А. Янова: Траурный вагон. Панихида в квартире покойного. На лестнице университетской церкви во время отпевания. Вынос тела из университетской церкви.

Разлив Волги. Кат. ЖИ 49

31. Санкт-Петербург. — Газ или электричество? Заседание думы 24-го января. — ВИ. 1886, т. 35. № 10 (894).

Зарисовки выступающих депутатов.

32. Санкт-Петербург. — Третья электрическая выставка в здании Соляного Городка. — ВИ. 1886, т. 35. № 11 (895).

Композиция из 3 сюжетов.

33. Обложка пасхального номера. — ВИ. 1886, т. 35. № 16 (900).

Использована еще раз: ВИ. 1895, т. 53. № 14 (1366).

34. Святая неделя. — Деревенские богоносцы. (1886*. ГРМ). — Там же.

В каталогах 1961 и Масалиной и в альбоме Русского музея рисунок датируется 1891 годом, вероятно, на основании надписи на обороте: «Рябушкин 891 г. Богославцы». Она, однако, сделана не рукой Рябушкина, а представляет собой атрибутивную надпись А.И. Тюменева. Публикация же рисунка в 1886 году свидетельствует об ошибочности датировки 1891 годом.

Крестьянская свадьба. Кат. ЖИ 51

35. Святая неделя. — «Христос воскресе из мертвых...» — Там же.

36. Санкт-Петербург. — Феерия «Волшебные пилюли» на сцене Мариинского театра 26 апреля 1886 года. — ВИ. 1886, т. 35. № 18 (902).

Композиция из 12 сюжетов⁶.

37. Рождество Христово. — После молебна. — ВИ. 1886, т. 36. № 52 (936).

38. Накануне Крещения. — ВИ. 1887, т. 37. № 1 (937).

39. Святогорский монастырь. — Памятник над могилой А.С. Пушкина. (Всероссийский музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург) — ВИ. 1887, т. 37. № 5 (941). По наброску И.А. Поножина.

Этот номер журнала посвящен памяти А.С. Пушкина.

40. Деревенская щеголиха. — ВИ. 1887, т. 37. № 7 (943).

Иллюстрация датирована автором 1886 годом. Четыре эскиза этого рисунка, согласно каталогам 1961 и Масалиной, принадлежали семье Тюменевых. В каталоге Масалиной отмечено, что этот рисунок — для журнала «Всемирная иллюстрация» 1886 года.

Поход против Стеньки Разина. Привал стрельцов на берегу Волги. Кат. ЖИ 61

41. Санкт-Петербург. — Чествование памяти А.С. Пушкина в Мариинском и Александрийском театрах. — Там же.

Композиция из 11 сюжетов.

42. Светлое Христово Воскресение. — На колокольне. — ВИ. 1887, т. 37. № 15 (951).

43. Санкт-Петербург. — Выставка зоологической коллекции, собранной Н.М. Пржевальским в Центральной Азии. — ВИ. 1887, т. 37. № 18 (954).

44. Кострома. Вид города после пожара. — ВИ. 1887, т. 37. № 26 (962).

По фотографиям.

45. Всероссийская сельскохозяйственная выставка в г. Харькове. Виды города Харькова. — ВИ. 1887, т. 38. № 17 (979).

Композиция из 11 сюжетов, по фотографиям.

«Песенка спета!» (Из эпохи Петра I). Кат. ЖИ 62

46. Встреча Нового года. — ВИ. 1887, т. 38. № 26 (988).

47. Постоялый двор. (1888. ГРМ) — Север. 1888. № 10.

48. Светлое Христово Воскресение. — Христосование царя с царицею на старой Руси. — ВИ. 1889, т. 41. № 15 (1055).

49. Разлив Волги — ВИ. 1889, т. 41. № 17 (1057).

Рисунок опубликован также в журнале «Север» в 1890 году (№ 16), в результате чего эскиз иллюстрации (ГРМ) ошибочно датирован в каталогах 1961 и Масалиной этим годом. Название в каталогах — «Волга во время весеннего разлива» — основано на авторской надписи вверху эскиза: «Волга во время весеннего разлива. Жители приволжских сел и деревень всегда собираются в праздничный день на берег и просиживают до вечера, делая всевозможные замечания по поводу плывущих предметов, которые Волга, разливаясь, захватывает с собой. Тут же на берегу, ближе к деревне, устраиваются качели и производятся игры, как-то: водят хороводы, пляшут, играют в лапту и проч.». При создании иллюстрации использован более ранний набросок «Разлив реки» (1886. ГРМ).

50. Санкт-Петербург. — Празднование 50-й годовщины музыкальной деятельности А.Г. Рубинштейна. Бал в Дворянском собрании 22 ноября. — ВИ. 1889, т. 42. № 22 (1088).

Композиция из 8 сюжетов: бал, ужин, живые картины, сцены из опер⁷.

51. Тамбовская губерния. — Крестьянская свадьба. — ВИ. 1890, т. 43. № 4 (1096).

На деревенских «посиделках». Кат. ЖИ 64

52. Санкт-Петербург. — Костюмированный бал учеников Имп. Академии Художеств в залах Дворянского Собрания 5-го февраля. — ВИ. 1890, т. 43. № 9 (1101).

Композиция из 6 сюжетов: общий вид зала, живые картины «Лесная фея» и «Спящая царевна», процессии «Русская масленица» и «Масленичный карнавал на Олимпе», а также костюмы (19), получившие премии.

53. Пасха в древней Руси. — Теремные забавы русских цариц на пасхальных праздниках. — ВИ. 1890, т. 43. № 14 (1106).

Эскиз этой иллюстрации (ГТГ), содержащий авторские надписи на изобразительном поле, имеет в каталогах 1961 и Масалиной название «У царицы в терему» и датирован 1886 годом; отмечено, что рисунок предназначен для «Всемирной иллюстрации» того же года. Представляется, однако, что рисунок вряд ли был исполнен задолго до публикации (хотя и такой случай имел место — Кат. ЖИ 57). Скорее всего, он был задуман и создан позднее, вместе с другими сюжетами из жизни цариц и боярынь (Кат. ЖИ 48, 59, 60, 63, 66). В каталоге посмертной выставки 1912 года эскиз иллюстрации под названием «Пасхальные увеселения в тереме у царицы» датирован концом 1880-х годов.

54. Санкт-Петербург. — Тюремная выставка в Михайловском манеже. — ВИ. 1890, т. 44. № 1 (1119).

Композиция из 5 сюжетов, отображающих тюремное дело в России.

55. Санкт-Петербург. — Тюремная выставка в Михайловском манеже. — ВИ. 1890, т. 44. № 2 (1120).

Композиция из 9 сюжетов, представляющих зарубежные отделы выставки.

Поленица удалая. Настасья Микулична, дочь Микулы Селяниновича. Кат. ЖИ 78

56. Рождественские праздники в средневековой Руси. — Пещное действо. — ВИ. 1890, т. 44. № 26 (1144).

В тексте (без подписи), в частности, говорится; «Рисунок г. Рябушкина изображает знаменитое "пещное действо", один из оригинальнейших церковных обрядов древней Руси. Этот обряд не сохранился, однако, до нашего времени. <...> В этом обряде изображалась известная библейская история о трех благочестивых отроках — Анании, Азарии и Мисаиле, посаженных в горячую печь по повелению халдейского царя за то, что отроки не хотели поклониться идолам»⁸.

57. Рождественские праздники в средневековой Руси. — Тайный выход царя в сочельник. — Там же.

Эскиз этой иллюстрации (части. собр.) датирован художником 1885 годом. Он назван в каталогах 1961 и Масалиной «Тайный выход царя Алексея Михайловича в сочельник»; отмечено, что эскиз использован в рисунке для «Всемирной иллюстрации» 1890 года. Иллюстрация опубликована также в журнале «Русский паломник». 1896. № 51.

58. Хождение со крестом в день Св. Пасхи. — Русский паломник. 1891. № 16.

59. В тереме. (Рязанский областной художественный музей им. И.П. Пожалостина) — Север. 1892. № 4.

Оригинал иллюстрации в каталоге 1961 датируется 1880-ми годами, в каталоге Рязанского музея дан без датировки⁹. Существует неоконченный вариант этого рисунка под названием «Искушение» (1888. ОР РНБ). В каталоге Масалиной названия переставлены: оригинал называется «В тереме. Искушение», неоконченный вариант — «В тереме»; оба рисунка датируются 1889 годом.

60. Светлое Христово Воскресение. — Выезд русского боярина к заутрене. (1892. Частн. собр.) — ВИ. 1892, т. 47. № 15 (1211). Название в каталогах 1961 и Масалиной — «Выезд боярина с семьей к пасхальной заутрене» — близко к авторской надписи на эскизе этого рисунка «Выезд на пасхальную заутреню боярина с семьей» (1892. ГТГ).

Русские былинные богатыри. Микула Селянинович. Кат. ЖИ 69

61. Поход против Стеньки Разина. Привал стрельцов на берегу Волги. — Нива. 1893. № 27.

В ГРМ находится набросок этой композиции с авторской надписью названия; в каталоге Масалиной он отсутствует.

62. Старина земли русской. — «Песенка спета!» (Из эпохи Петра I). — ВИ. 1893, т. 50. № 6 (1280).

Этот рисунок, как вспоминает И.Ф. Тюменев, был связан с работой Рябушкина над картиной «Потешные Петра I в кружале» (1892. ГТГ). «Сначала Андрей Петрович думал противопоставить потешным компанию стрельцов и сделал несколько рисунков стрелецкой кружальной беседы (один из этих рисунков был помещен во "Всемирной иллюстрации")...»¹⁰. В автобиографии Тюменев записал, что он по просьбе Рябушкина сочинил стихотворный текст к этому рисунку, «который, кстати сказать, был не понят редактором Иллюстрации, и рисунок появился с составленною кем-то историческою справкою, которой я именно и избегал, как сухой и скучной»¹¹. В журнале рисунку соответствует рассказ Н.В. Снессарева «Песенка спета!».

63. Древний быт русских цариц. — Царица Марья Ильинишна шествует из церкви до своей «каптаны»¹². (1893. ГТГ) — Север. 1893. № 45.

Название рисунка в каталогах 1961 и Масалиной — «Выход царицы Марии Ильинишны из церкви».

64. На деревенских «посиделках». (Частн. собр.) — Север. 1893. № 52.

В монографии Масалиной этот рисунок в тексте упомянут под названием «Посиделки», без даты¹³, а воспроизведен с ошибочной подписью. В ее каталоге он отсутствует.

Девушка чернавушка прибежала к Василию на мост. Кат. ЖИ 85

65. Светлое Христово Воскресение. — Христосование царя Михаила Федоровича с боярами в Успенском соборе. — ВИ. 1894, т. 51. № 16 (1316).

66. Рождественский альбом. — Сборы знатной боярыни к праздничной обедне на старой Руси (XVI в.). (1894. ГТГ) — ВИ. 1894 т. 52. № 26 (1352).

67. Светлое Христово Воскресение. — В гости к родным! (XVII в.) — ВИ. 1895, т. 53. № 14 (1366).

Иллюстрация очень близка к картине «В гости (Молодые)» (Нижегородский художественный музей), которая в каталогах 1961 и Масалиной датирована 1896 годом. Между тем, на картине нет даты, поставленной автором; известно только, что он подарил ее музею в 1896 году¹⁴, — с чем, несомненно, и связана такая датировка. Однако картина, скорее всего, была написана раньше, а по ней уже исполнен рисунок — как в случае более ранних работ (Кат. ЖИ 4, 8, 9). Но если эти иллюстрации почти точно повторяли картины, то рисунок «В гости к родным!» художник заметно изменил по сравнению с картиной; персонажи стали словно бы взрослее, у них несколько иные головные уборы, на женщине другие юбка и кофта, у мужчины в руках узелок; фигуры в целом крупнее, ближе к зрителю; изменился и фон. С иллюстрацией в журнале связан текст: Бор. Колюпанов. Молодожены. Пасхальная новелла XVII века. К рисунку А. Рябушкина.

68—77. Русские былинные богатыри. 1) Святогор. 2) Микула Селянинович. 3) Вольга Святославович. 4) Владимир Красное Солнышко и его жена Апраксия Королевична. 5) Илья Муромец. 6) Добрыня Никитич. 7) Алеша Попович (Рыбинский гос. историко-архитектурный и художественный музей-заповедник). 8) Чурила Пленкович. 9) Василий Буслаев. 10) Садко, богатый новгородский гость. — ВИ. 1895, т. 54. Приложение к № 23 (1401).

Текст А.А. Коринфского, П.Н. Краснова, В.В. Чуйко.

Предварительно были опубликованы: Садко, богатый новгородский гость. Из премии «Всемирной иллюстрации» на 1895 год «Русские былинные богатыри». — ВИ. 1895, т. 54. № 11 (1389). Богатырь Святогор. Из премии «Всемирной иллюстрации» на 1895 год «Русские былинные богатыри». — ВИ. 1895, т. 54. № 13 (1391).

Рисунки этого цикла, судя по записям Тюменева и письмам Рябушкина, были в основном исполнены в августе—сентябре 1893 года¹⁵. Сначала Андрей Петрович изобразил шесть богатырей и подарил эти рисунки Тюменеву (три из них воспроизведены в «Историческом вестнике», 1904, октябрь), а затем исполнил новую серию из десяти более законченных рисунков, которые и были изданы во «Всемирной иллюстрации». Создать так быстро эти образы Рябушкин смог, несомненно, потому, что давно уже думал о них: «Рисунки же "Богатырей" у меня давно сидели в голове, для чего я и купил Авенариуса»¹⁶.

78. Поленица удалая. Настасья Микулична, дочь Микулы Селяниновича (1898. ГРМ). — Шут. 1898. № 11.

Иллюстрация изображает героиню былины «Добрыня Никитич и Настасья Микулична». Рисунок имеет горизонтальный формат, исполнен яркими красками, под изображением старинной вязью написан отрывок из былины. Все эти особенности сближают его с иллюстрациями к былине о Василии Буслаеве (Кат. ЖИ 79—86), публикацию которых он предваряет в журнале «Шут». Однако вполне вероятно, что Рябушкин первоначально хотел включить «Настасью Микуличну» в цикл «Русские былинные богатыри» (Кат. ЖИ 67—76). Об этом свидетельствует исполненный ранее другой рисунок с тем же названием — «Поленица удалая» (Нижегородский художественный музей; получен в 1896 году в дар от автора¹⁷), поскольку по технике исполнения — черная акварель, вертикальному формату и размерам он совпадает с рисунком из цикла «Русские былинные богатыри» («Алеша Попович»¹⁸).

Первый удар колокола в пасхальную ночь в Москве. Кат. ЖИ 88

79—86. Иллюстрации к былине о Василии Буслаеве. — Шут. 1898. № 15—18, 20—22.

Эскизы и наброски находятся в ГРМ, Пермской гос. художественной галерее и частн, собр., оригинал № 83 — в ГРМ.

79. Новгородский богатырь Василий Буслаев — № 15. Обложка.

80. Дружинушка хорабрая Василия Буслаева — № 15.

81. [Приход Василия с дружиною в братчину] — № 16.

82. [Девушка чернавушка тащит на плече Василия Буслаева] — № 17.

83. [Девушка чернавушка побивает мужиков новгородских] — № 18.

84. [Василий Буслаев и старец Пилигримища] — № 20.

85. [Девушка чернавушка прибежала к Василию на мост] — № 21.

Иоанн Грозный у тела умерщвленной им супруги Марфы Долгоруковой. 1885. Бумага, графитный карандаш. 16,5×30,2 Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

86. [Обед у матерой вдовы Амелфе Тимофеевне] — № 22.

Под каждой иллюстрацией (иногда над ней) старинной вязью написан соответствующий, довольно большой (от 14 до 44 строк), отрывок из былины.

87. В старой Москве. — От страстей. — Русский паломник. 1898. № 13.

88. Первый удар колокола в пасхальную ночь в Москве. (1890-е*. Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург) — Русский паломник. 1898. № 14.

Оригинал иллюстрации в каталогах 1961 и Масалиной имеет название «Пасхальная ночь в Москве» и датировку 1880-е. Однако рисунок, несомненно, исполнен позднее, поскольку в эти годы Рябушкин еще не работал для «Русского паломника». В журнале с рисунком связан текст: Е. Поселянин [Е.Н. Погожев]. Наступление Пасхальной ночи в Москве. (Отрывок из повести).

89. Св. Леонтий обучает детей грамоте. — Русский паломник. 1899. № 23.

С иллюстрацией связан текст: И. Тюменев. В лесной глуши. (К рисунку А.П. Рябушкина: Св. Леонтий и дети).

90. Явление Тихвинской иконы Божьей матери. — Русский паломник. 1899. № 26.

91. Св. Сергий Радонежский у Св. Кирилла Белозерского. — Русский паломник. 1900. № 23.

Школа XVII века (Дьяк в школе). 1903. Бумага на картоне, акварель, гуашь. 43,2×60 Тульский музей изобразительных искусств

92. Обретение честной главы Иоанна Предтечи. — Русский паломник. 1901. № 8. Иллюстрация к рассказу: В. Сиротинин. Счастливые.

93. Преподобный Савва Сторожевский и царь Алексей Михайлович. (По поводу 250-летия обретения мощей преп. Саввы). — Русский паломник. 1902. № 3. Иллюстрация к тексту: И. Д-чъ. Из жизни пр. Саввы Сторожевского.

Итак, выявлены 93 журнальные иллюстрации Рябушкина, опубликованные в 1882—1902 годах; три из них использованы дважды (Кат. ЖИ 33, 49, 57). Возможно, это не все иллюстрации художника, тем не менее, и найденных рисунков больше, чем предполагали устроители посмертной выставки Рябушкина: «Не удалось также разыскать большинство его рисунков для "Всемирной иллюстрации", "Нивы" и некоторых других журналов, в количестве около 50—60 вещей»¹⁹. В каталоге этой выставки значатся всего 13 работ, ставших журнальными иллюстрациями, — причем, главным образом, это эскизы²⁰. В более обширном каталоге Н.В. Масалиной можно найти оригиналы или/и эскизы 26 иллюстраций, хотя не о всех из них говорится, что они предназначены для журналов. В то же время, два рисунка, исполненные, по утверждению Масалиной, с этой целью, найти среди иллюстраций, к сожалению, не удалось: «Ряжение девушек на святках» (1886) и «Выход боярышни с няньками в сад» (1893. ГТГ)²¹.

Представленный каталог журнальных иллюстраций А.П. Рябушкина дает основание для изменения датировки восьми рисунков (Кат. ЖИ 2, 6, 24—25, 34, 49, 53, 88) и картины (Кат. ЖИ 67), а также для замены названия одного рисунка (Кат. ЖИ 22).

Несомненно, что не все рисунки, созданные Рябушкиным для журналов, были в них опубликованы. В письмах к Тюменеву Андрей Петрович нередко упоминал о своей работе для различных изданий, иногда называя конкретные рисунки, которые не удалось обнаружить в журналах: «...нарисовал по вечерам рисунок для какого-нибудь журнала... [на обороте — набросок "За пяльцами в тереме"]»²²; «У меня есть 2 рисунка, нельзя ли их пристроить в редакцию (какую-нибудь)...»²³; «Рисунки для "Р. Паломника" рисовать не продолжаю, имейте ввиду, что два рисунка есть уже готовых: "Проповедь св. Иоанна Златоуста" и "Св. Великомученик Пантелеймон исцеляет мальчика, укушенного ехидной"»²⁴. Две последние работы входят в список рисунков Рябушкина, находившихся в собрании И.Ф. Тюменева, где рядом с ними записаны еще два рисунка, исполненные в той же технике (перо на тоновой бумаге) и близкие по сюжетам: «Молитва Марии Египетской» и «Преподобный Алимпий, иконописец Печерский»²⁵ — также, конечно, предназначенные для «Русского паломника». Аналогичен им и рисунок «Преподобный Антоний Римлянин» из Русского музея. В этом музее есть еще один рисунок Рябушкина, несомненно, созданный им для журнала «Всемирная иллюстрация», но там не опубликованный, — «Сцены из балета Виццентини "Приказ короля"»²⁶.

Вообще, сопоставление иллюстраций с рисунками из музейных и частных собраний, не публиковавшимися в журналах, приводит к мысли, что немалое число таких рисунков могло быть исполнено Рябушкиным в расчете на воспроизведение в том или ином издании. Оригиналами иллюстраций, вполне возможно, были (или могли стать), к примеру, рисунки «Катание на колесе на масленицу» (1885²⁷. Част, собр.), «Иоанн Грозный у тела умерщвленной им супруги Марфы Долгоруковой» (1885. Музей-квартира И.И. Бродского, С.-Петербург), «Пасхальная заутреня» (1889. ГТГ), «Монахини-славилыцицы в купеческом доме» (1889. ГИМ), «Боярская дума» (1893. Луганский обл. художественный музей), «Сцена из боярской жизни» (1890-е. ГРМ), «В царских покоях» (ОР РНБ) и некоторые другие; Н.В. Масалина пишет, что для журналов были предназначены и гуаши начала 1900-х гг. — «Царь Алексей Михайлович и Никон» (част, собр.) и «Школа XVII века (Дьяк в школе)» (Тульский музей изобразительных искусств)²⁸. Можно даже сказать, что преобладающая часть тех рисунков Рябушкина, которые не были набросками, этюдами или эскизами, натурными или путевыми зарисовками, то есть являлись тем, что принято называть станковыми рисунками, создавались им, скорее всего, как иллюстрации.

В настоящее время большинство рисунков, служивших оригиналами, утеряны либо их местонахождение неизвестно. Поэтому только как иллюстрации мы можем увидеть теперь такие значительные работы Рябушкина, как «На колокольне», «Разлив Волги», «Поход против Стеньки Разина», «Песенка спета!», «Христосование царя Михаила Федоровича с боярами в Успенском соборе», «В старой Москве. От страстей» и другие — увидеть так, как видели их читатели конца XIX века, просматривая полученные журналы²⁹.

Таким образом, знакомство с журнальными иллюстрациями расширяет наше представление о графическом наследии Рябушкина, присоединяя к включенным в каталог Н.В. Масалиной рисункам те иллюстрации, оригиналы или эскизы которых неизвестны, — то есть еще 67 работ.

В заключение хочется привести отрывок из очерка А.К. Воскресенского, первого биографа Рябушкина: «Если бы удалось собрать все иллюстрации А.П. Рябушкина и издать их отдельным альбомом, это могло бы составить ценный вклад в материалы по истории и охарактеризовать его художественную деятельность, а также сущность дарования. Но, к сожалению, иллюстраторские труды у нас не в почете, им не придают значения и мало интересуются. Будь это где-нибудь на Западе, имя А.П. Рябушкина давно бы уже стало популярным благодаря одной журнальной работе. Он был одновременно большой мастер в области виньеток, афиш, стильной русской орнаментики и пр. Удивительное изящество рисунка, тонкость исполнения, вкус поражали каждого, кто хоть сколько-нибудь умеет ценить эти качества»³⁰. В последних словах есть, конечно, известная доля преувеличения — если относить их ко всем иллюстрациям; однако несомненно, что именно работа для журналов привела Рябушкина к созданию многих произведений, которые являют собой «образцы выдержанной стильности, достойные лучших рисовальщиков»³¹.

Примечания

1. См. Приложение II, раздел «Выставки, на которых экспонировались произведения А.П. Рябушкина при его жизни», прим. 3.

2. Масалина Н.В. Указ. соч. С. 17.

3. См. Приложение II, раздел «Выставки...», прим. 4.

4. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 264.

5. Эта иллюстрация воспроизведена также в книге: Записки княгини Наталии Борисовны Долгорукой. СПб., 1889.

6. Рябушкин неоднократно исполнял иллюстрации, посвященные театральным и музыкальным событиям. В Санкт-Петербургском гос. музее театрального и музыкального искусства хранятся семь его рисунков 1886 года, изображающих актеров Русского частного театра в ролях в спектаклях «Гамлет» (6 рисунков) и «Князь Серебряный». Рисунки, несомненно, были предназначены для создания иллюстрации, но она либо не была исполнена, либо не обнаружена.

7. Об этом рисунке Рябушкин писал Тюменеву 29 ноября 1889 г.: «Недавно, а именно 22, был на юбилейном балу Рубинштейна и нарисовал этот бал для Иллюстрации. Конечно, ей же был и послан на этот бал. Был в таком виде: [нарисован автопортрет в рост, во фраке, с шапокляком в руке]». — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 302 об., 303. (Кат. ОР 277, ил.)

8. ВИ. 1890, т. 44. С. 457.

9. Рязанский областной художественный музей. Каталог. Живопись. Скульптура. Графика. Рязань, 1957. С. 30.

10. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 276.

11. Тюменев И.Ф. Моя автобиография. Т. V. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 445. Стихотворение Тюменева «Песня спета» — там же. Л. 445 об.

12. Каптана — возок.

13. Масалина Н.В. Указ. соч. С. 24.

14. Горьковский государственный художественный музей. Каталог экспозиции отделов русского и советского изобразительного искусства. Живопись. Скульптура. Графика. Горький, 1957. С. 56; Андрей Петрович Рябушкин. Каталог выставки. К столетию со дня рождения. 1861—1961. М., 1961. С. 31.

15. Тюменев И.Ф. Моя автобиография. Т. VI. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 229 об. — 230; Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 271; Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 25 сентября 1893 года. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 62 об.

16. Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 11 сентября 1893 года. — ОРРНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 61. Авенариуса (Книга былин. Свод избранных образцов русской народной эпической поэзии. Составил В.П. Авенариус. СПб., 1885) Рябушкин купил в 1891 г. (Там же. Л. 24).

17. Горьковский государственный художественный музей. Каталог экспозиции отделов русского и советского изобразительного искусства. Живопись. Скульптура. Графика. Горький, 1957. С. 70

18. Шедевры из старого города. Русская и западноевропейская графика и декоративно-прикладное искусство XIX — начала XX вв. из собрания Рыбинского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника. М., 2004. С. 31.

19. Посмертная выставка картин, этюдов и рисунков Андрея Петровича Рябушкина. [Очерк. СПб., 1913]. С. 4.

20. Каталог посмертной выставки картин, эскизов, этюдов и рисунков художника Андрея Петровича Рябушкина в залах Императорской Академии художеств. СПб., 1912. Включенный в каталог «Альбом рисунков "Русские былинные богатыри"», скорее всего, представлял собой печатный экземпляр приложения к журналу «Всемирная иллюстрация».

21. В каталог Масалиной включен еще один рисунок (эскиз) для журнала «Всемирная иллюстрация»: Состязание велосипедистов на Марсовом поле. (1880-е. Част. собр.). Этот рисунок не был опубликован; на тот же сюжет в журнале помещена иллюстрация Г. Броулинга «Состязание велосипедистов на Царицыном лугу 23 сентября 1884 г.» (ВИ. 1884, т. 32. С. 292).

22. Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 9 августа 1888 г. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 261, 261 об.

23. Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 21 апреля 1893 г. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 59.

24. Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 23 марта [1899 г.]. — Там же. Л. 67, 68.

25. Перечень живописного и картинного материала... библиотеки Тюменевых. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 84. Л. 10.

26. На эту тему во «Всемирной иллюстрации» был помещен рисунок К. Брожа: «Балет "Приказ короля" на сцене Мариинского театра» (композиция из 6 сюжетов) — ВИ. 1888, т. 39. С. 12.

27. Вариант одноименной композиции 1881 года (ГРМ).

28. Масалина Н.В. Указ. соч. С. 90.

29. Следует, однако, иметь ввиду, что когда для воспроизведения рисунков в журналах применялось гравирование, оно всегда в меньшей или большей степени — в зависимости от мастерства гравера — изменяло оригиналы, иногда значительно огрубляя их.

30. Воскресенский А.К. Указ. соч. С. 14—15.

31. Маковский С.К. Указ. соч. С. 71.