Каталог рисунков А.П. Рябушкина, хранящихся в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки

Рисунки А.П. Рябушкина, которые отдельно или группами наклеены на паспарту, обычно снабжены атрибутивными надписями А.И. Тюменева. В них входят фамилия художника, дата и название. На этих надписях основаны названия и датировки рисунков в каталоге. Если подпись, дата, название и другие надписи сделаны самим художником, они выделены курсивом.

Кат. ОР — ссылка на Каталог рисунков А.П. Рябушкина, хранящихся в Отделе рукописей, с добавлением порядкового номера по этому каталогу.

1—3. Альбом эскизов студентов Академии художеств. На переплете: Альбомъ эскизовъ учащихся въ И. А. Х. На титульном листе: Эскизы, рисованные на вечерахъ по пятницамъ особымъ кружкомъ, составленнымъ въ декабре 1884 П.А. Черкасовымъ изъ учащихся, темы задавались по очереди дежурнымъ изъ участвующихъ.

1884—1888. 98 л. с наклеенными рисунками. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 781)

Альбом входит в архив П.А. Черкасова, который включен в фонд И.Ф. Тюменева. С Павлом Алексеевичем Черкасовым (1834—1900), инспектором классов в Академии художеств, Тюменев был знаком еще до поступления в Академию. В 1870-х гг. они вместе совершили путешествия в Палестину и Египет, в Финляндию, в 1885 — на Кавказ.

1. Диоген. 11 октября 1885. Бумага, графитный карандаш. 23×30,5. Внизу справа: А. Рябушк Вверху справа: Диогенъ (Л. 16)

2. Фрина перед судом. 1888. Бумага, графитный карандаш, акварель. 34×30,4. Внизу справа: А. Рябушкинъ. Вверху: «Фрина передъ судомъ». Тема Баумана. (Л. 58)

3. Иоанн IV Грозный в келье юродивого Салоса. Бумага, графитный карандаш. 30,3×36,3. Внизу справа: А. Рябушкинъ. Вверху: Тема Винокурова «Иоаннъ IV Грозный въ келье юродивого Салоса» 16-го Октября (Л. 72)

4—12. Эскизы, наброски, наклеенные на одно паспарту. 1880-е. 9 л. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 352)

4. Весна. Эскиз обложки. Бумага, графитный карандаш. 11,3×8,1. (Л. 1)

5. Ноты оперъ. Эскиз обложки. Бумага, графитный карандаш. 8,9×6,3. (Л. 2)

6. Эскиз обложки (?) с четырьмя фигурами. Бумага, тушь, перо. 9,0×16,8. (Л. 3)

7. Набросок лица. Бумага, графитный карандаш. 8,0×6,8. (Л. 4)

Б. Мытищи. Заснул! 1898. Кат. ОР 102

8. Набросок головы. Бумага, графитный карандаш. 9,0×8,5. (Л. 5)

9. Четыре портрета. Серьги. Бумага, графитный карандаш. 29,7×11,4. (Л. 6)

10. Билетъ для входа на художественно-музыкальный вечерь и костюмированный балъ. Эскиз. Бумага, графитный карандаш. 14,2×8,2. (Л. 7)

11. Садоводство. Эскиз обложки. Бумага, графитный карандаш. 13,1×9,1. (Л. 8)

12. Художественно-музыкальный вечерь. Эскиз билета или программы. Бумага, тушь, кисть. 11,2×8,2. (Л. 9)

13—14. Иллюстрации к роману А.К. Толстого «Князь Серебряный». 1885.2 л. Бумага, графитный карандаш. 24,7×33,4. Вверху справа: А. Рябушкинъ (Л. 1). Бумага, графитный карандаш, тушь, перо. 22,6×14,6. (Л. 2). (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 354)

В своих воспоминаниях о Рябушкине И.Ф. Тюменев писал: «Узнав, что у меня бывает Н.П. Шаховской, с которым мы делаем наброски из "Князя Серебряного", он тотчас же примкнул к нам»¹. Исполненные Рябушкиным 12 иллюстраций вначале находились в коллекции Тюменева²; из них 10 рисунков теперь хранятся в Русском музее.

15. Похищение Елены Парисом. Художник устанавливает модель. Два сюжета на одном листе. Бумага, графитный карандаш, черный карандаш. 30,5×40. Внизу слева: А. Рябушкинъ. 1885. Товарищу Тюменеву за прекрасную игру на фортепьяно на память. 8-го марта (ОР РНБ. 796. Оп. 2. Ед. хр. 355)

Эскиз был исполнен Рябушкиным на компоновальном вечере в Академии художеств. И.Ф. Тюменев вспоминал: «Рисовали подряд по три часа и более. Чтобы несколько освежить утомленное внимание товарищей, я время от времени откидывал карандаш и садился за рояль. Андрей Петрович был едва ли не самым внимательны из слушателей и на одном из вечеров выдал мне даже род похвального листа, подарив сделанный в тот же вечер эскиз "Похищение Елены Парисом", на котором собственноручно изобразил: "товарищу Тюменеву за прекрасную игру на фортепиано на память"»³.

16. Адрес, поднесенный И.Ф. Тюменеву при отъезде его в деревню от «Думского кружка»⁴. 1886. Картон тонкий, акварель, тушь, кисть, перо. 66×46,4. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 358)

Из текста адреса: «...все, содеянное Вами в течение более 8 лет на пользу и процветание "Думского кружка", душевно располагает нас выразить Вам справедливую признательность и сердечную благодарность...»

В царских покоях. Кат. ОР 22

17. Памяти дня 17 октября 1886 г. Бумага, тушь, перо. 25,2×33,8. Вверху справа: Памяти дня 17 октября 1886 г. А. Рябушкинъ (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 359)

17 октября — день рождения и именин А.П. Рябушкина. В 1886 г. ему исполнилось 25 лет.

18. Ряжение девушек на святках. 1886. На обороте — другой вариант того же сюжета. Бумага, уголь. 31×45. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2 Ед. хр. 360)

19. Хор девиц (в усадьбе Тюменева). Бумага, графитный карандаш. 23,2×29,3. Вверху справа: 1-го Генваря 1888 г. Вечерь. Внизу справа: Рябуш (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 361)

20. Царевна Софья в день стрелецкого бунта. 1888. Бумага, кисть коричневым тоном, карандаш. 37,2×22. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 362)

21. Искушение. 1888. Бумага, тушь, перо, кисть, карандаш. 28×43. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 363)

22. В царских покоях. Бумага, кисть коричневым тоном, перо. 20×33. На паспарту под рисунком надпись старинным шрифтом: Въ царскихъ покояхъ (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 368)

23. Изъ оперы Мазепа 2-я Картина 1-го Акта. Бумага, тушь, перо. 15,7×17,8. [Рисунок помещен в картонную фигурную рамку, закрывающую нижнюю правую часть, где обычно стоят подпись и дата.] (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 367)

24. Боярыня и мужчина с фонарем, идущие ночью по двору. Картон, карандаш, акварель. 26,8×36,2. Вверху справа: Начал А. Рябушкин Кончил И. Тюменев (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 369)

25—29. Эскизы обложки исторической повести И.Ф. Тюменева «Халдей». 1891. 5 л. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 364)

25. Халдей. Бумага, графитный карандаш. 23,6×16,2. [Нижний правый угол заклеен.] (Л. 1)

Московская улица в распутицу. 1899. Кат. ОР 87

26. Халдей. Повесть изъ Новгородской жизни XV в. Бумага, графитный карандаш. 23,3×15,1. Внизу справа: 31.X.1891. (Л. 2)

27. Халдей. Повесть изъ Новгородского быта XV в. Бумага, графитный карандаш. 17,8×12,6. Внизу справа: 4.XI.1891. (Л. 3)

28. Халдей. Повесть изъ Новгородской жизни XV в. Бумага, тушь, перо. 21,8×15,7. Внизу справа: 31.Х. 1891. (Л. 4)

29. Халдей. Повесть изъ Новгородского быта XV в. Бумага, графитный карандаш. 21,2×14. Внизу справа: Рябушкинъ. 1891 г. 8-го Ноября. СПБ. (Л. 5)

Рукописное шуточное издание. Тетрадь из 6 листов, заполненных с оборотом. Бумага тонкая, в линейку, тушь, перо. 20,8×13,4. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 305)

Рисунки къ историческому рассказу И.Ф. Тюменева «Халдей». Съ рисунками А.П. Рябушкина, В.П. Павлова и др. художниковъ. Роскошное издание А.С. Суворина. СПБ. Вып. 1-й. Гравюры на дереве, железе, кирпиче и проч. строительныхъ материалахъ. Цена выпуска 25 Рублевъ. Печат. разреш. 20 июля 1892 г. Цензоръ Архимандритъ Сергий. (Л. 1)

30. Портретъ И.Ф. Тюменева (4 месяцевъ отъ роду) со старинного дагерротипа рисовалъ А. Рябушкинъ (Л. 3)

31—47. Рукописное издание. Тетрадь из 16 листов. Бумага тонкая, тушь, кисть, перо. 22,4×18. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 308)

Стихотворения А.И. Тюменева. Издание 1-е. Иллюстрированные А.П. Рябушкинымъ. Имение Приволье. 1892 г. (Л. 1)

В тетради — 14 стихотворений, переписанных от руки А.И. Тюменевым [автору было 12 лет]. А.П. Рябушкиным нарисован титульный лист, к каждому стихотворению написаны заголовки, исполнены заставки, а ко многим — также концовки и иллюстрации: Ночь. Гроза. Тройка. Волга. Закатъ. Корабликъ. Неустрашимый. Буря на море. Ветеръ. Пленникъ. Весна. Лето. Осень. Зима. (Л. 2—15)

Тетрадь вложена в твердый переплет (30×21,5), который со всех сторон заполнен надписями и рисунками: декоративные элементы, месяц, звезды, лира, петух, стоящий на фотоаппарате, ветки. (Л. I, II)

Пикник 22 июля 1889 года. Кат. ОР 72

48—58. Рукописное издание, исполненное древнерусским шрифтом, с рисунками на переплете, виньетками и нотами. Тетрадь из 10 листов. Бумага, тушь, чернила, перо. 21,2×13,5. Переплет твердый, с рисунками. 23,3×14,3. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 365)

Псальмы. И.Ф. Тюменеву 1892 года. (Л. I, переплет)

Псальмы [канты] посвящается Илии Феодоровичу Тюменеву. Собраны А. Рябушкинымъ въ 1892 году. (Л. 1)

Напевы сихъ Псальмъ записаны у черничекъ [по Нижегородски «Христовы невесты»] въ с. Алферовы Воронежской Губ., Новохоперского уезда. Тексты записаны съ рукописи, имеющейся у нихъ же. Списано факсимиле. (Л. 2)

Записаны 9 псальмов древнерусским шрифтом, с нотами. (Л. 2—9)

Рисунки на верхней и нижней крышках переплета: декоративные элементы, звезды, ветки, кошка, проскребывание. (Л. I, 10 об.)

Из письма А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 13 июня 1891 г.: «...а в Алферовке списал канты, т. е. псальмы, для чего ДВА РАЗА ходил к черничкам и слушал их пение»⁵.

В своих воспоминаниях о Рябушкине Тюменев писал: «...некоторыми почерками XVII и XVIII столетий он владел в совершенстве <...> Он нередко певал мне мелодии некоторых кант, которые поют на его родине "чернички". Так называются одинокие женщины и старые девушки, хотя и живущие в миру, но ютящиеся в стороне от других, в особых домиках-келейках. Канты эти заинтересовали меня, и он в одну из поездок в Тамбовскую губернию нарочно посетил черничек, проверил у них старые напевы и записал несколько новых. Из всего этого материала он составил небольшой сборник, который и преподнес мне в самодельном, остроумно разукрашенном с помощью перочинного ножа, переплете»⁶.

59—87. Рисунки А.П. Рябушкина, вклеенные в V—VII, IX тома «Моей автобиографии» И.Ф. Тюменева.

«Мою автобиографию», состоящую из 10 объемных томов и охватывающую период с 1855 по 1904 годы, И.Ф. Тюменев писал и оформлял во второй половине 1910-х — 1920-х годах⁷. Она включает в себя дневниковые записи, которые он вел на протяжении почти всей своей жизни, письма, рисунки, фотографии, газетные вырезки и другие материалы.

В четырех указанных томах «Моей автобиографии» содержится 29 рисунков Рябушкина. На некоторых из них есть подпись художника, а иногда им написаны даты и название — все это выделено полужирным курсивом. Но чаще всего краткие надписи — фамилия художника, дата, название — сделаны И.Ф. Тюменевым; такие надписи используются в каталоге как название и дата рисунка. В ряде случаев на рисунке или около него Илья Федорович давал развернутые надписи — они воспроизводятся светлым курсивом. Названия рисунков, которые даны в процессе составления каталога, заключены в квадратные скобки. Если дата исполнения не указана, оговаривается, рядом с какой записью наклеен рисунок, хотя чаще всего это может служить лишь приблизительным ориентиром. Приводятся записи, поясняющие рисунки.

Моя автобиография. Том V. 1885—1891. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16)

Иоанн Грозный. 1892. Кат. ОР 82

59. [Сидящая девушка]. Картон тонкий, гуашь. 13×9,5. Вверху справа: А. Рябушкинъ. Надпись И.Ф. Тюменева над рисунком: Гуашь А.П. Рябушкина, подаренная мне на память. Рядом с записью 23 февраля 1885 г. (Л. 31)

60. [Музыканты]. Набросок. Бумага, графитный карандаш. 8,4×9,3. Справа от рисунка надпись И.Ф. Тюменева: В Князе Серебряном набр. А.П. Рябушкина. (Л. 116)

Запись 19 ноября 1885 г.: «Ложа на "Серебряного" (это, вероятно, переделка из романа, исполнявшаяся в театре на Офицерской улице)...». (Л. 115 об.)

61. [Дамы на балу]. Набросок. Бумага, графитный карандаш. 15,8×9,2. Внизу справа: Рябушкинъ. Рядом с записью 30 ноября 1885 г. (Л. 116 об.)

62. [Отдых на берегу реки]. Набросок. Бумага, графитный карандаш. 9,2×13,9. Внизу справа: Рябуш Рядом с записью 10 декабря 1885 г. (Л. 118 об.)

63. Миропомазание. Схематический набросок. Бумага, графитный карандаш. 9,3×16,7. (Л. 120)

64. Коронование. Схематический набросок. Бумага, графитный карандаш. 13,8×9,2. (Л. 120)

Запись 10 декабря 1885 г.: «Рябушкин в это время познакомился с французским художником Беккером. <...> Этот Беккер получил от правительства заказ написать картину на тему коронования императора Александра III, и Андрей Петрович ему кое в чем помогал. Пока делался, кажется, только эскиз (у меня в записной книжке есть два совершенно общих, схематических его наброска расположения фигур в соборе во время миропомазания и во время самого коронования)...»⁸. (Л. 117 об., 118 об.)

65. И.Ф. Тюменев. Набросок. Бумага, графитный карандаш, тушь, перо. 9,6×9,1. Рядом с записью 31 декабря 1885 г. (Л. 124 об.)

66. [Набросок картины И.Е. Репина]. Надпись И.Ф. Тюменева на рисунке: Набросок Рябушкина, изображающий, вероятно, Репинскую картину: Речь Александра III волостным старшинам, бывшую на передвижной. Бумага, графитный карандаш. 10,2×14,3. Рядом с записью 4 апреля 1886 г. (Л. 139)

67. [Мужчина в шубе]. Набросок. Бумага, графитный карандаш. 14,2×9,8. Надписи И.Ф. Тюменева: под рисунком Апрель 1886, справа от рисунка Изъ моей записной книжки. (Л. 145 об.)

Одна из келий в Колмовской Новгородском монастыре. 1894. Кат. ОР 89

68. Топорков. Апрель 1886 г. Бумага, графитный карандаш. 21,6×17,7. (Л. 147)

69. [Священник, собирающий съестные припасы]. Надпись И.Ф. Тюменева под рисунком: Священник, собирающий по приходу съестные припасы (воспоминание из личного житья в средней России) набросок А.П. Рябушкина. Бумага, графитный карандаш. 10,3×13. Рядом с записью 10 марта 1887 г. (Л. 174 об.)

70. [Наброски картины «Исцеление двух слепых»]. Надпись И.Ф. Тюменева на рисунке: Наброски А.П. Рябушкина из программы на м золотую: «Исцеление двух слепых». Бумага, графитный карандаш. 34,3×21,1. Рядом с записью 25 апреля 1887 г. (Л. 215)

71—72. Пикник 22 июля 1889 года. 2 наброска. Бумага, графитный карандаш. 10,7×31,8; 10,7×29,8. (Л. 283)

73. Эскиз обложки повести И.Ф. Тюменева «Халдей». Бумага, графитный карандаш. 15,1×9. Внизу справа: 30.X.1891. (Л. 436 об.)

Запись 3 ноября 1891 г.: «А П-ч приехал из Приволья 29-го, а 30-го был у меня. Весь вечер мы провели с ним за компонованием виньетки на обложке "Халдея"». (Л. 436). [См. также № 25—29.]

Моя автобиография. Том VI. 1892 — 31 августа 1893. (Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 17)

74—78. Рисунки, вклеенные среди путевых заметок 1—18 июня 1892 г.

74. [Пикник]. Бумага, графитный карандаш. 17,2×17. Внизу справа: А. Рябушкинъ 1-го июня 1892. (Л. 25 об.)

Запись 1 июня 1892 г.: «Вечером отвальная уха в Лахтянке». (Л. 26)

75. В.В. Беляев. Набросок. Бумага, графитный карандаш. 14,7×9. (Л. 26)

У креста. Часовня на Поклонной горе близ Троицкой Лавры. 1898. Кат. ОР 104

76. [За столом]. Бумага, графитный карандаш. 10,4×13. И.Ф. Тюменевым на рисунке над фигурами проставлены инициалы: ВП [Василий Петрович Павлов] ВВ [Василий Васильевич Беляев] ИФ [Илья Федорович Тюменев] АФ [Александра Федоровна Тюменева] и имя собаки — Фальстаф. (Л. 26 об.)

77. [Оля и Саша у костра]. Бумага, графитный карандаш. 10,1×12,6. (Л. 26 об.)

78. Старая Ладога. Вход в Ивановскую церковь. Бумага, графитный карандаш. 8,9×13,9. (Л. 39 об.)

79—80. Наброски к спектаклю «Повесть о судье Шемяке»⁹. 1892. Бумага, графитный карандаш. 16,8×31,3; 17,4×29,2. (Л. 94 об., 95).

Запись 21 июля 1892 г.: «Днем — спектакль в садовой беседке: "Повесть о судье Шемяке" в 1 д. [Среди исполнителей:] Фома богатый — А.П. [Рябушкин], Ерема бедный — В.В. [Беляев]». (Л. 95 об.)

81. Алеша Попович. Бумага, графитный карандаш. 16×10,7. Внизу справа: Алеша Поповичъ АР 1892 Декабря 5 числа (Л. 106)

82. Иоанн Грозный. Бумага, тушь, перо. 16,8×10,2. Внизу справа: Рисовалъ А Рябушкинъ 1892 г. Декабря 5-го (Л. 106)

Запись 5 декабря 1892 г.: «...он набросал в мою записную книжку Алешу Поповича и Иоанна Грозного». (Л. 105 об.)

83. [Набросок картины «Сидение царя Михаила Федоровича с боярами»]. Надпись И.Ф. Тюменева под рисунком: Набросок рисунка рамы и картины А.П. «Сидение Царя с боярами» (пояснение словесного рассказа о замысле). Бумага, графитный карандаш. 7×8,9. Рядом с записью 28 января 1893 г. (Л. 119)

Моя автобиография. Том VII. 1 сентября 1893 — 1 апреля 1896. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 18)

84. И.Ф. Тюменев. 1894. Бумага, графитный карандаш. 19,8×15. (Л. 56 об.)

Запись 31 мая 1894 г.: «...вечером устроили близ обрыва неизменную уху с прислугою. Вечер был прекрасный. <...> В. П. [Павлов] изобразил приготовление ухи. Здесь кстати помещаю и свое изображение, сделанное А. П-чем, который хотел было ехать с нами, но потом раздумал. Он хлопочет по поводу заказа в нов. пб. консерватории (расписка церкви и плафон в мал. конц. зале)». (Л. 56 об.)

Опахала Наталии Кирилловны Нарышкиной. 1898. Кат. ОР 111

85. Саша [А.И. Тюменев]. 1895. Бумага, графитный карандаш. 15,4×9,5. (Л. 169)

86. И.Ф. Тюменев у костра. 1895. Бумага, графитный карандаш. 8,1×16,7. (Л. 169)

Моя автобиография. Том IX. 1899—1901. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 20)

87. [Московская улица в распутицу]. 1899. Бумага в клеточку, графитный карандаш. 15,4×20,2. (Л. 11)

Запись 29 марта 1899 г.: «Был у меня А.П. Рябушкин, я, между прочим, попросил его набросать мне в записную книжку мотив московской улицы...». (Л. 10 об.)

88—152. «По Руси». Рисунки, созданные в результате поездок по Волге и старым русским городам. (См. в основном тексте: глава VIII, иллюстрации и прим. 126—128.)

А.П. Рябушкин принимал участие в четырех поездках, но рисунков первой, 1892 года, в Отделе рукописей нет. В результате трех поездок им были созданы 65 рисунков, включающих в себя 104 сюжета / предмета.

Авторство рисунков устанавливалось на основании «Оглавления рисунков в коллекции "По Руси" с 1892 по 1903 г.», составленного И.Ф. Тюменевым после завершения этих поездок¹⁰. Названия рисунков в «Оглавлении» расходятся с теми, которые написаны на листах. В каталоге полужирным курсивом приводятся названия, написанные на листах. Подпись художника, как и раньше, дается полужирным курсивом. Исполнены рисунки на листах тонкого картона размером, в основном, 204×30 см (с колебаниями в несколько мм); изображения расположены горизонтально или (реже) вертикально. Техника исполнения — тушь, перо, кисть, коричневый тон, акварель. Если на листе скомпоновано несколько сюжетов или предметов, в скобках указывается их количество.

Рисунки вместе с фотографиями находятся в пронумерованных папках, примерно по 100 листов в каждой; номер папки указывается перед шифром.

Поездка в Новгород 20—29 марта 1894 г. (Папка 5. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 268) Техника исполнения всех рисунков, за исключением № 90, — тушь, перо.

88. Колмово. Колокольня. Монастырская спальня. (2 сюжета). (Л. 44)

Часовня на месте рождения Федора Иоанновича, близ Переславля Залесского. 1898. Кат. ОР 113

89. Одна изъ келий въ Колмовскомъ Новгородскомъ монастыре. (Л. 45)

90. Новгородъ. Петербургская улица. Тушь, кисть. (Л. 47)

91. Церковь Андрея Стратилата. XIV в. (Л. 50)

92. Новгородский музей. Пищаль временъ Алексея Михайловича. (Л. 54)

93. Боги. Медная чернильница. Оловянная кружка для сбора. Братина и ее фрагмент. Крестъ тельникъ XII в. (изображен с лицевой и обратной стороны). (9 предметов, один из них не подписан). (Л. 55)

94. Новгородский музей. Медное паникадило. Паникадила (2, поменьше) медное железное. Голосникъ (2). (5 предметов). (Л. 56)

95. Новгородский музей. Подсвечники железный (3) красной меди медный. Аюстры железная медная серебряная деревянная железные (3). (12 предметов). (Л. 57)

96. Подсвечникъ деревянный верхъ железный. Подсвечникъ железный. Медный рукомойникъ. Древняя оконная стекольчатая рама. Аналой резной и частью расписанный. (5 предметов и деталь). (Л. 58)

97. Резное изображение Параскевы Пятницы. Грамота Грозного царя. Било и колоколъ. Коробь плетеный обложенный кожей и железными обручами. (5 предметов). (Л. 59)

98. Новгородъ. Алтарь Знаменского собора. Церковь Климента съ Михайловской улицы. Глава церкви Федора Стратилата. (3 сюжета). (Л. 68)

99. Новгородъ. Михайловская улица. (Л. 69)

Волга. Работки. 1900. Кат. ОР 130

100. Новгородъ. Буяновская улица (на Торговой стороне). (Л. 70)

Путешествие 10—21 июня 1898 г.

101. Шоссе въ Троицу (вдали Крестовская застава). Тушь, перо. Справа: А. Рябушкинъ (Папка 11. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 274. Л. 101)

(Рисунки № 102—120 — в папке 12. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 275.)

102. Б. Мытищи. Заснулъ! Кисть коричневым тоном. Справа: А. Рябушк (Л. 3)

103. Село Пушкино (близь Москвы). Тушь, перо. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 8)

104. У креста. Часовня на Поклонной горе близь Троицкой Лавры. Кисть серым тоном. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 19)

105. По дороге въ Лавру. Тынъ въ Троицком посаде. Внутренний видъ башни стены Сергиево-Троицкой Лавры. (3 сюжета). Кисть коричневым тоном. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 24)

106. Троицкая Лавра. Стены: восточная сторона. Акварель, графитный карандаш. (Л. 26)

107. Часть стены Сергиево-Троицкой Лавры съ наружной стороны съ юга. Акварель. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 28)

108. Успенский монастырь въ г. Александрове. Церковь Успения на месте дворца Грозного. Помещение подъ церковью Сретения Господня, где погребены царевны Марфа и Феодосия Алексеевны. (2 сюжета). Кисть коричневым тоном. (Л. 35)

Волга. Панорама Юрьевца от Самолетской пристани. 1900. Кат. ОР 128

109. Александровъ: Успенский монастырь. Внутренний видъ стены съ южной стороны. Кисть коричневым тоном. (Л. 42)

110. Александровъ. Въ библиотеке Успенского монастыря. Полосатая тафта (въ натуральную величину). Акварель. (Л. 44)

111. Опахала Наталии Кирилловны Нарышкиной, находящиеся въ ризнице Федоровского монастыря въ г. Александрове. Въ половину натуральной величины. (2 предмета). Тушь, кисть, перо, акварель. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 48)

112. Федоровский монастырь въ Переславле Залесскомъ. Книжный церковный шкафъ въ Никольском монастыре (Переславль Залесский). (2 сюжета). Кисть коричневым тоном. Справа: А. Рябушкинъ (Л. 54)

113. Часовня на месторождения Федора Иоанновича, близь Переславля Залесского. Акварель. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 55)

114. Переславль Залесский (панорама на 2-х листах). Тушь, кисть. Справа: А. Рябушкинъ (Л. 57)

115. Кинешма. Скитъ. Кисть коричневым тоном. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 72)

116. Могилы отшельниковъ Петра, Михаила и Александра въ скиту близъ Кинешмы. Кисть коричневым тоном. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 75)

117. Балахна. Церковь Рождества И.Х. Кисть коричневым тоном. (Л. 81)

118. Ворота ограды бывшего Покровского монастыря въ Балахне. Кисть коричневым тоном. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 84)

119. Городець. Церковь Михаила Архангела. Кисть коричневым тоном. (А. 95)

Портрет молодого человека. 1 июня 1881 г. Кат. ОР 164

120. Василёвъ. Кисть коричневым тоном. (Л. 98)

Путешествие 2—14 июня 1900 г. (№ 121—149 — в папке 13. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 276; № 150—152 — в папке 14. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 277)¹¹.

121. Рыбинскъ. Церковь Иверской Богоматери на левомъ берегу Волги. Тушь, перо. (Л. 27)

122. Романовъ. Видь отъ пароходной пристани вверхъ по течению (на 2-х листах). Тушь, перо. (Л. 32)

123. Волга. Село передъ Краснымъ, правый берегъ. Тушь, перо, акварель. (Л. 38)

124. Волга. Село Красное. Тушь, перо, кисть, акварель. (Л. 40)

125. Волга. Берегъ и церковь Вознесения въ Кинешме (лист надставлен). Тушь, перо. (Л. 47)

126. Волга вверхъ отъ Кинешмы. Акварель. (Л. 48)

127. Волга. Микола Мера (правый берегъ у Решмы). Тушь, кисть. (Л. 51)

128. Волга. Панорама Юрьевца отъ Самолетской пристани (на 2-х листах). Тушь, перо. (Л. 52)

129. Волга. Часть Нижегородского кремля. Коромыслова башня. Тушь, кисть. (Л. 56)

Лист из записной книжки. 1886. Кат. ОР 224

130. Волга. Работки. Тушь, перо. (Л.57)

131. Волга. Слопинецъ. Акварель, графитный карандаш. (Л. 58)

132. Волга. Село Юркино (на 2-х листах, 2 сюжета). Тушь, кисть. (Л. 59)

133. Слияние реки Керженки съ Волгой. Вдали мельница Бугрова. Тушь, кисть. (Л. 61)

134. Волга. Старинный каменный домъ въ Макарьеве. (2 сюжета). Тушь, кисть. (Л. 63)

135. Волга. Исады. Тушь, перо. (Л. 64)

136. Волга. Исады снизу. Тушь, кисть. (Л. 65)

137. Волга. Въ Василе. Тушь, кисть. (Л. 66)

138. Казань. Видъ отъ кремля въ сторону Волги (на 2-х листах). Тушь, кисть. (Л. 67)

139. Казань. Старинный каменный домъ (теперь складъ). Костюмъ татарина ломового извозчика. (2 сюжета). Тушь, перо, акварель. (Л. 71)

140. Волга. Характеръ местности въ Тетюшах. Тушь, перо. (Л. 75)

Страница из письма И.Ф. Тюменеву от 26 апреля 1892. Кат. ОР 287

141. Волга. Спасский затонъ. Акварель. (Л. 80)

142. Волга. Жигули между Самарой и Симбирскомъ. Тушь, кисть. (Л. 88)

143. Волга. Царевъ курганъ. Тушь, кисть. (Л. 89)

144. Самара. Видъ изъ Струковского сада на Волгу. Тушь, кисть. (Л. 93)

145. Жигули (изъ Струковского сада въ Самаре). Акварель. (Л. 94)

146. Волга. Переволока. Тушь, перо. (Л. 95)

147. Волга. Заводъ Печерске-Сызранского асфальтового общества. Печерского асфальтового завода штольня Удача. (2 сюжета). Тушь, кисть, перо. (Л. 96)

148. Волга. Сызрань. Акварель. (Л. 98)

149. Волга. Змеевы горы. Акварель. (Л. 99)

150. Волга. Баронскъ. Кисть коричневым тоном. (Л. 3)

151. Волга. Воскресенскъ. Тушь, перо. (Л. 4)

Страница из письма И.Ф. Тюменеву от 7 октября 1887 г. Кат. ОР 271

152. Въ Воскресенске. Тушь, перо, кисть. (Л. 5)

153—163. Альбом с рисунками А.П. Рябушкина и В.П. Павлова к путешествию по Волге и к озеру Селигер в 1892 году. Переплет обтянут коленкором, корешок и уголки кожаные, 41×33,5. Листы тонкого картона, 40,5×33; на них наклеены рисунки, исполненные на плотной бумаге или на таком же картоне. Техника исполнения — тушь, перо. Заполнено 25 листов. (ОР РНБ. Ф. 712. Ед. хр. 1315)¹²

Альбом содержит 24 рисунка и «Схематический чертеж местности, занимаемой о. Селигером и его окрестностями» (Л. 1); 11 рисунков исполнены А.П. Рябушкиным, 13 — В.П. Павловым.

Рисунки имеют завершенный характер и близки по манере изображения. На листах альбома под ними тушью написаны названия, наверху проставлены порядковые номера и в скобках указано «виньетка» или «на целую страницу». Вероятно, рисунки были предназначены для отдельного издания очерка И.Ф. Тюменева «В верховьях Волги. (Путевые наброски)», которое не было осуществлено. Очерк, иллюстрированный этими рисунками, опубликован в журнале «Исторический вестник», 1894, апрель—июнь.

В каталоге полужирным курсивом приводятся названия, написанные в альбоме под рисунками; так же дается подпись художника.

153. Кравотынское плёсо. 16×25,5. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 6)

154. Резное изображение преподобного Нила Столбенского. 21,4×13,4. (Л. 7)

155. Икона XVII столетия съ изображениемъ [Ниловой] пустыни между 1641 и 1648 годами. 25,5×21. (Л. 10)

156. Первый мостъ черезъ Волгу. Въ круге: видъ съ моста внизъ по Волге. (2 сюжета). 25,2×15,8. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 14)

157. Часовня надъ истокомъ Волги и деревня Волговерховье. 15,2×25. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 15)

158. Река Руна недалеко отъ впадения ее въ озеро Стержъ. 17,8×24,4. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 18)

Страница из письма И.Ф. Тюменеву от 29 ноября 1889 г. Кат. ОР 277

159. Житный монастырь близь Осташкова. Общий видъ монастыря со стороны города и святые ворота. (2 сюжета). 25,4×15,5. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 19)

160. Слияние Волги съ Селижаровкою. 15,2×25,2. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 21)

161. Свято-Троицкий монастырь въ Селижаровскомъ посаде. 15,2×25,2. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 22)

162. Г. Ржевъ. Налево: Княжъ-Федоровская сторона съ соборомъ, направо: часть Княжъ-Дмитровской стороны съ церковью Владимирской Б.М. Въ круге: Церковь св. Николая на Княжъ-Федоровской стороне. (2 сюжета). 23,8×34. Внизу справа: А. Рябушкинъ (Л. 24)

163. Г. Ржевъ. Старинный уголокъ на Княжъ-Дмитровской стороне. 18×24,5. (Л. 25)

164—175. Альбом рисунков. Переплет картонный, 23×34; размер листов 22,4×32,4. Бумага плотная, графитный карандаш (кроме л. 26). Заполнено 35 листов, из них 3 — с оборотом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 353)

Альбом открывает композиция из атрибутов искусства, которую слева завершает угол сарая, справа — скворечник, а фрагмент античного фронтона с колонной венчают елочки. Рядом с сараем изображена стоящая на палитре фигура в драпировке выше колен, с поднятой рукой. В композицию включена надпись: Ф. Рябушкинъ 1881 г.; на ленте, свисающей с лаврового венка, слабо читаемая надпись: художнику. (Л. 1)

Этот альбом, первый среди всех известных альбомов Рябушкина, представляет собой загадку. Почти все, что можно сказать о нем, — только предположения. Вероятно, он был подарен Федору Петровичу Рябушкину приехавшими в Борисоглебск из Москвы, где они учились, братьями Андреем и Александром¹³. Судя по манере изображения, написанию дат, в альбоме рисовали все три брата.

Альбом содержит портретные зарисовки, наброски пейзажей, изб, сараев, животных. Рисунков с авторской подписью всего два: портрет мужчины с бородой, подпись Ф.П. Рябушк 1881 г. Мая 30, ниже — Ф. П. Рябушкинъ (Л. 4) и портрет молодого человека в пенсне, подпись Андрей Рябушкинъ 1881 г. 1-го Июня (Л. 5; № 164); еще под одним, более поздним рисунком написано: Клавдия Муренцова въ люльке 1885 г. Декаб. 14 д. (Л. 8). Датировки есть на 12 листах, из них 5 листов с портретами и 7 — с зарисовками пейзажей и изб. Даты — 30 мая и разные дни июня 1881 года. Около двух дат добавлено: Борисоглебскъ¹⁴.

Среди портретов, которые составляют почти половину всех рисунков, есть только один (не считая изображения младенца в люльке), про который можно безошибочно сказать, кто на нем изображен: это портрет Андрея Петровича, он рисует или пишет за столом (Л. 1 об.). Относительно рисунка, подписанного Федором Петровичем, можно предположить, что это автопортрет: мужчина крестьянского облика, с окладистой бородой, но лицо довольно молодое; фамилию с инициалами, написанную во второй раз, можно понять как обозначение того, кто изображен; наконец, есть сходство между портретом и фигурой в композиции на листе 1. Возможно, автопортретом младшего брата Александра является рисунок на листе 6, отличающийся по стилю и написанию даты.

Кто исполнил те или иные рисунки в этом альбоме (кроме подписанных), сказать с уверенностью невозможно. Не вызывают, пожалуй, сомнений только наброски пейзажей, изб, сараев, животных: по манере исполнения, по написанию дат очевидно, что они нарисованы одним человеком, почти наверняка — Андреем Петровичем (Л. 3, 11—15, 22, 23, 25, 30, 33; эти листы, так же как и подписанный им рисунок, включены в каталог: № 165—175). К мысли об авторстве А.П. Рябушкина приводит то обстоятельство, что в других его альбомах (а их немало) портреты очень редки, а изображений изб, сараев — множество. Есть и сходство этих набросков с известным его рисунком «Летний вечер в деревне» (ГРМ) того же 1881 года, а также с зарисовками в альбоме 1886 года (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 356). Лишь один пейзаж выделяется среди всех остальных: сразу после титула на всю страницу — широкое поле или берег реки, вдали домики, лес, холмы; подписано другим почерком: 30 Мая 1881 года Борисоглебск.

Кем исполнены портреты мужчин, явно не крестьянского облика, по большей части молодых, сказать трудно. Представляется, что многие из них, в том числе и портрет Андрея Петровича, судя по уверенности исполнения, созданы Федором Петровичем. Фигура в драпировке (акварель, мел, карандаш; л. 26), имеющая учебный характер, нарисована, скорее всего, Александром. В конце альбома — листы с изображениями святых и библейского (?) персонажа (Л. 34 об.), с проектами надгробий (Л. 35).

Страница из письма И.Ф. Тюменеву от 14 марта 1890 г. Кат. ОР 278

176—191. Альбом рисунков. Переплет обтянут холстом, 11,2×20,2. Размер листов 10,2×19,5. Бумага плотная, графитный карандаш, акварель, чернила, перо. Заполнено рисунками 16 листов, из них 14 — с оборотом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 356)

На лицевой стороне верхней крышки переплета надпись: Album. Атрибутивная надпись А.И. Тюменева: А. Рябушкин. На обороте верхней крышки переплета: Село Чигоракъ. Тамбовской губ. Борисоглебского уезда. 1886 г. (Л. 1, 1 об.). На обороте нижней крышки переплета — пейзаж. (Л. 16 об.)

Фигуры людей; коровы, свиньи, гуси, лошади; дома, сараи, телеги, комнаты, утварь, прялки; стога, мельница; надгробья. (Л. 2—15)

192—250. Записная книжка. Переплет из картона, 17,7×11,2. Размер листов 17,2×10,8. Бумага тонкая, графитный карандаш, тушь, перо. Заполнено рисунками 59 листов, из них 48 — с оборотом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 357)

На обороте верхней крышки переплета надписи: Андрей Рябушкинъ 1886 года 11-го Андрей Рябушкинъ (Л. I об.)

Городские пейзажи, фигуры людей городского облика, пейзажи, деревья, мужчина с гитарой (Л. 7), надгробья (Л. 4, 8).

Далее преобладают зарисовки, связанные с ярмаркой: общий вид ярмарки, различные сценки, крестьяне, лошади, телеги (Л. 8 об. — 44); среди этих рисунков — ноты (Л. 14), выписки и зарисовки из Записок княгини Наталии Борисовны Долгорукой¹⁵: портреты ее и Ивана Алексеевича Долгорукого, ее мужа, вид Березова (Л. 19, 20—20 об.), записи народных песен, частушек (Л. 25—26), мужчина у окна (Л. 29), названия книг (рядом с изображением сидящей крестьянки): Новая практическая метода изучения французского языка. И.Б. Шаверковской, У. Вольфа; Руководство къ полному и всестороннему изучению правильного употребления знаковъ препинания. Состав. И.К. Ган; Названия Московскихъ улицъ и переулковъ съ историческими объяснениями, составленными А. Мартьяновым. 1881 г. (Л. 35), зарисовка волостного правления (Л. 41 об.).

Затем следуют рисунки иного характера: наброски картин (?): Римский императоръ Гонорий (Л. 48), Бабушка (Л. 49); девушка среди берез (Л. 49 об.), портретная зарисовка (Л. 51), наброски античных бюстов, статуи (Л. 51 об. — 54 об.).

251—268. Альбом рисунков. Переплет обтянут коричневым полотном, 18,8×14,2. Размер листов 18,2×13,3. Бумага плотная, графитный карандаш, акварель. Заполнено рисунками 18 листов, из них 7 — с оборотом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 366)

1895. Атрибутивная надпись А.И. Тюменева: — Альбом А.П. Рябушкина. (Л. 1)

Путевые зарисовки 1895 года: Грузино, Кокуй, Аипно-Горка (Л. 2—4, 7—8)¹⁶; Человекъ, который беретъ пианино съ бою [рядом надпись И.Ф. Тюменева:] Рисунокъ с меня сделанный АП Рябушк[иным] на пароходе 1896 [цифра 5 исправлена на 6]¹⁷ (Л. 6).

Путевые зарисовки 1900 года: Берегъ и ц. Вознесения въ Кинешме, Волга вверхъ отъ Кинешмы, Панорама Юрьевца отъ Самолетской пристани, Работки, Юркино, Спасский затонъ и др. (Л. 6 об., 8 об. — 11, 15—19); среди них: портрет Тюменева (Л. 12).

Страница из письма И.Ф. Тюменеву от 25 сентября [1892 г.] Кат. ОР 288

269—290. Рисунки в письмах И.Ф. Тюменеву.

Всего в фонде находится 49 писем А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву за 1886—1900 годы. Из них 15 писем вклеены или переписаны в том V «Моей автобиографии» (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16); остальные образуют самостоятельные единицы хранения (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171 — 31 письмо; ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 226 — 3 письма). Бумага тонкая, тушь, чернила, перо. Размер листов, в основном, 21×13.

Рябушкин часто исполнял зарисовки в письмах, делал шутливые наброски, рассказывая о своих поездках, о жизни в Петербурге или Приволье; набрасывал варианты композиций произведений. Рисунки есть в 22 письмах, которые перечислены в хронологическом порядке. Полужирным курсивом выделены надписи, связанные с рисунками.

269. Рисунок в письме от 25 июля 1886. [Петербург]. Изобразил себя погрудно, в шляпе. Надпись справа: Не правда ли, какой несчастный — посетите его. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 6 об.)

270. 4 рисунка в письме от 23, 26 августа 1887. СПб. Среди них: толпа в зоологическом саду около клетки с тигром; мужчина сидит у стола, рвет на себе волосы. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 196 об. — 199)

271. 17 рисунков в письме от 7 октября 1887. СПб. Среди них: зарисовки академических заданий; наброски композиции «Эсфирь перед Артаксерксом», журнальной иллюстрации «Встреча Нового года», вид Харькова, мужчина в поклоне. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 202—203 об.)

272. 4 рисунка в письме от 9 августа 1888. СПб. Среди них — набросок на всю страницу: За пяльцами въ тереме. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 260 об., 261 об.)

Из письма: «Нарисовал по вечерам рисунок для какого-нибудь журнала». (Там же. Л. 261 об.)

273. Набросок композиции в письме от 6 ноября 1888. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 269) Из письма: «...попрошу вас снять для меня (для картины) идущую по улице девицу со старухой». (Там же.)

274. Рисунок «Саваоф» в письме от 11 июня 1889. Вырезан из письма и вклеен в том V «Моей автобиографии»; письмо переписано. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 295).

Программа музыкального вечера учащихся в Академии художеств 8 марта 1887. Кат. ОР 294

275. 2 наброска в письме от 28 июня 1889. Изображены трое мужчин на лошадях, надпись: П. Лавр. Серг. Фед. я; толпа людей, надпись: Весело живутъ! (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 296 об.)

276. Набросок композиции «Ангел выводит апостола Петра из темницы» в письме от 31 июля 1889. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 297 об.)

277. 4 рисунка в письме от 29 ноября 1889. Изображение полученной Рябушкиным малой золотой медали; его с медалью в руках вышибают ногой; Былъ въ такомъ виде: представил себя во фраке, в перчатках из козлиной кожи, с шапокляком в руке¹⁸; мужская фигура в поклоне. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 300—303 об.)

278. 4 рисунка в письме от 14 марта 1890. СПб. Наброски композиций «Снятие с креста» конкурентов на большую золотую медаль А.П. Рябушкина, А.Н. Харламова и В.Д. Лукашевича; заштрихованное пятно, из которого торчат ладонь, сапог, верх боярской шапки: Вотъ Вамъ! Здесь былъ нарисованъ прекрасный рисунокъ, но я его замазалъ... (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 307—308 об.)

279. Поздравление на бланке с надписью «Христос Воскресе», без даты. Изобразил себя в поклоне. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 309)

280. 3 наброска композиций «Снятие с креста» в письме от 22 апреля 1890. СПб. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 313—314 об.)

281. Рисунок карандашом «Снятие с креста» в письме от 15 июня 1890. СПб. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 316)

282. 3 наброска вариантов композиции «Снятие с креста» в письме от 13 сентября 1890. СПб. Письмо написано древнерусским шрифтом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 341—343)

283. Наброски двух башен в письме от 30 марта [1891]. Москва. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 373)

284. Набросок Спасской башни в письме от 31 марта 1891. [Москва]. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 11 об.)

Кравотынское плёсо. 1892. Кат. ОР 153

285. Вид на Кремль из окна гостиницы в письме от 19 апреля 1891. [Москва]. (ОР РНБ. Ф.796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 18 об.)

286. Рисунок в письме от 16 сентября 1891. [Приволье]. Изобразил себя в мастерской, с палитрой перед холстом, в дверях слуга Осип с тазом. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 22 об.)

287. Рисунок в письме от 26 апреля [1892]. Ярославль. № 2-й. Группа рыболовов на плоту, один рядом на камне. Сбоку надпись: Удильщикъ въ позе Боргесского бойца, кручокъ, должно быть, все время зацеплялся за дно, а ему казалось, что клюетъ... и онъ больше всехъ беспокоился. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 39)

288. 13 набросков в письме от 25 сентября [1892]. Приволье. Среди них: вид кабинета-спальни; наброски «Потешные Петра I в кружале», «Осень»; Осип гоняет дятлов, готовит на кухне; Рябушкин в мастерской. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 45 об. — 51)

289. Рисунок имеет форму блина, в центре которого изображена фигура человечка с головой в виде блина. (Приложение к шуточному письму от 10 июля 1893 с приглашением на блины.) (ОРРНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 226. Л. 6)

290. 2 наброска в письме от 25 сентября [1893]. Изображены: коза; художник с палитрой, в рваных брюках. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 62)

291—294. Программы музыкальных вечеров учеников Академии художеств. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 2). Типографские оттиски; местонахождение оригиналов неизвестно.

291. Билетъ на художественно-музыкальный вечеръ и костюмированный балъ въ пользу недостаточныхъ академистовъ Императорской Академии Художествъ 1885 Марта 27 въ зале Кононова. Внизу справа: А. Рябушкинъ. (Л. 4)

292. Вечеръ учащихся въ Императорской Академии Художествъ 3-го января 1886 г. На лицевой стороне внизу справа: А. Рябушкинъ. (Л. 9). На обороте программы: Чемъ богаты, темъ и рады. (Л. 10 об.)

293. Музыкальный вечеръ учениковъ 15-го Апреля 1886-го года въ зале Архитектурного общества. Внизу слева: А. Рябушкинъ. (Л. 13)

И.Ф. Тюменев. А.П. Рябушкин за мольбертом

294. Музыкальный вечеръ учащихся въ ИАХ 8 Марта 1887 года. На лицевой стороне внизу слева: А. Рябушкинъ. (Л. 14). На обороте программы: Чемъ богаты, темъ и рады. Изображены уходящие после концерта профессора Б.П. Виллевальде, П.М. Шамшин, А.И. Резанов и конференц-секретарь П.Ф. Исеев; их провожают П.А. Черкасов и И.Ф. Тюменев. (Л. 15 об.)

В своих воспоминаниях о Рябушкине Тюменев писал: «На последней странице он изобразил окончание концерта: на первом плане — покидающие залу члены совета; я и Павел Алексеевич провожаем их, благодаря за посещение. (На самом деле этого не бывало, но как мотив для виньетки такая группировка была возможна.) Портреты конференц-секретаря и профессоров, несмотря на эскизность всего наброска, были схвачены довольно удачно»¹⁹.

295. Рекламная листовка. Русская и иностранная антикварная книжная торговля. 1899. Внизу справа: А. Рябушкинъ. 99 г. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 21. Л. 7). Типографский оттиск.

Таково собрание рисунков А.П. Рябушкина в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки. Интересно сопоставить его с коллекциями в других хранилищах на фоне всего объема графического наследия художника. Однако сделать это крайне сложно. Сто лет назад А.А. Ростиславов, вслед за А.К. Воскресенским, писал: «Количество иллюстраций, рисунков, набросков, сделанных Рябушкиным, громадно. По приблизительному подсчету всего их около двух тысяч»²⁰. Но каталоги того времени — посмертной выставки картин, эскизов, этюдов и рисунков Рябушкина и список его произведений, приведенный в монографии Ростиславова, — чрезвычайно далеки от этой цифры. Каталог первой персональной (она же посмертная) выставки 1912 года включает в себя 400 произведений²¹ Рябушкина без разделения на живопись и графику; примерно столько же содержит и список Ростиславова, составленный на его основе. Половина работ, названных в этом каталоге, принадлежала И.Ф. Тюменеву, а среди владельцев остальных произведений — В.В. Беляев, его брат, сестра и жена, А.Х. Преображенский, Н.Н. Харламов, В.А. Фролов и другие частные лица; немногочисленные произведения из Третьяковской галереи и Музея Александра III не были представлены.

В дальнейшем основными владельцами художественных произведений стали музеи. Из представленных рисунков на второй персональной выставке Рябушкина, состоявшейся в 1961 году²², наибольшим их числом обладал Русский музей. Но и тогда семье Тюменевых принадлежало больше работ, чем любому другому музею, а также больше, чем частным собраниям, вместе взятым. Такое же соотношение сохранилось и в каталоге произведений Рябушкина, который был опубликован Н.В. Масалиной в 1966 году²³. Ее «Список основных произведений А.П. Рябушкина» до настоящего времени остается наиболее полным каталогом произведений художника, хотя он и не охватывает всех его работ. Список включает около 300 отдельных рисунков и 13 альбомов, содержащих примерно 500 заполненных листов. Из них более всего рисунков, включая листы в 4 альбомах, хранилось в Русском музее — приблизительно 300. А за ним следовало собрание семьи Тюменевых — 160 листов, отдельных и в 3 альбомах²⁴. В остальных музеях, не говоря уже о частных собраниях, рисунков Рябушкина было значительно меньше.

Разумеется, за прошедшие годы местонахождение многих его рисунков изменилось, их количество в музеях увеличилось. О нынешних объемах музейных собраний рисунков судить невозможно, так как нет каталогов. Но несомненно, что коллекция Отдела рукописей Российской национальной библиотеки, которая насчитывает 295 работ А.П. Рябушкина, ранее принадлежавших И.Ф. Тюменеву, и теперь по своему объему следует непосредственно за собранием Русского музея.

Почти все эти рисунки сейчас неизвестны. На выставке 1961 года не было ни одного из тех, которые принадлежат теперь Отделу рукописей, а в каталог Н.В. Масалиной включены лишь четыре рисунка: «Парис похищает Елену», «Хор девиц в усадьбе И.Ф. Тюменева», «В тереме» (т. е. «Искушение» — см. прим. 30 в основном тексте) и «И.Ф. Тюменев за пианино (Человек, который берет пианино с бою)», записанные как собственность семье Тюменевых. Таким образом, представленный Каталог рисунков А.П. Рябушкина, хранящихся в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки, существенно дополняет известное к настоящему времени число графических произведений этого замечательного художника.

Однако при этом необходимо признать, что собрание рисунков Рябушкина в Отделе рукописей по значимости уступает музейным коллекциям. В нем нет произведений, известных по выставкам и репродукциям в альбомах (за исключением очень небольшого числа работ, экспонировавшихся на выставке 1912 года). Между тем, в коллекции Тюменева были хорошо известные сейчас работы Рябушкина. «Перечень живописного и картинного материала (картины, этюды и эскизы масляными красками, рисунки пером и карандашом, гравюры...) библиотеки Тюменевых»²⁵ содержит названия таких рисунков, акварелей и гуашей, как «Проект плафона для малого зала С.-Петербургской консерватории», «Клермонтский собор», «Стрелец на карауле», «Князь Глеб убивает волхва на Новгородском вече», «Стрельцы в кружале», «Петербург. Сцена на мосту», «Церковь ночью» и др. Всего в «Перечне» названы 107 рисунков, акварелей и гуашей Рябушкина, а также 20 эскизов, этюдов и набросков к его академической программе «Ангел выводит апостола Петра из темницы»²⁶. И это при том, что ни рисунки, вклеенные в «Автобиографию», ни листы серии «По Руси» не входят в этот список. Сейчас из всех названных в «Перечне» графических работ Рябушкина в Отделе рукописей находятся лишь 17 листов.

Хранящееся здесь собрание рисунков А.П. Рябушкина имеет особый, можно сказать, интимный характер. В этих работах отражаются его жизнь и творчество в их повседневном течении. Мы видим здесь рисунки, исполненные на компоновальных вечерах в Академии художеств; наброски, показывающие, как менялись его замыслы при работе над программами на малую и большую золотую медаль; оформленные им программы различных музыкальных вечеров учащихся; эскизы обложек для разных изданий. Больше всего, конечно, собрание графических работ Рябушкина, находящихся в фонде Тюменева, связано с приездами Андрея Петровича в его имение Приволье и затем жизнью на протяжении десяти лет рядом с этим имением. Илья Федорович дорожил каждым наброском своего друга. Бережно хранил он подаренные или исполненные в его записных книжках рисунки, эскизы обложки для его повести «Халдей», наброски, сделанные на пикниках, во время совместного посещения театра, предназначенные для постановки домашнего спектакля. Для него и его сына Рябушкин создал любопытные рукописные издания, наполненные юмором и теплотой. На рисунках в письмах к Тюменеву он представляет себя то забавно-несчастным, то забавно-торжественным, то за работой в мастерской, то созерцающим Москву из окна гостиницы. Андрея Петровича можно увидеть и на рисунках его друзей в тех же томах «Моей автобиографии» — варящим уху, поющим песню о Разине, «спящим сном праведника», играющим на гитаре, на балалайке, в компании с товарищами. И, наконец, только здесь, в фонде Тюменева, хранятся в папках многочисленные листы, запечатлевшие увиденное друзьями-художниками во время их путешествий по Волге и старым русским городам.

Вот это погружение в жизнь Андрея Петровича Рябушкина, которое дает знакомство с его рисунками, хранящимися в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки, составляет своеобразие и привлекательность этого собрания.

Примечания

1. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. (Из воспоминаний об А.П. Рябушкине) // Исторический вестник. 1904. № 10. С. 268.

2. Перечень живописного и картинного материала... библиотеки Тюменевых. Коллекция рисунков Андрея Петровича Рябушкина. № 36—47. Иллюстрации к «Князю Серебряному». — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 84. Л. 10.

3. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 263.

4. «Думский кружок» любителей хорового пения, сложившийся в 1874 г., собирался в зале Городской Думы, за что и получил свое название. Сначала это был любительский мужской хор, а в 1882 г. к нему присоединился хор из учительниц городских училищ. И.Ф. Тюменев вел при женском хоре курс элементарной теории музыки. (Петровская И.Ф. Музыкальное образование и музыкальные общественные организации в Петербурге. 1801 — 1917. Энциклопедия. СПб., 1999. С. 102, 103.)

5. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 171. Л. 21 об.

6. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 272, 282.

7. И.Ф. Тюменев записал в своем дневнике 14 июня 1913 г.: «Автобиография стоит над душой, ибо до нее буквально не доходят руки...» (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 10. Л. 180). А в начале IV тома «Моей автобиографии» есть такая запись: «Переписка дневника в этот новый (IV-й) том начата 14/27 октября 1919 г.»; закончен том 13.IX.1921. (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 15. Л. 2, 270). В томе V запись 26 ноября 1886 г.: «Если бы теперь, когда я пишу эти строки (январь 1923)...» (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 16. Л. 161).

8. На тему коронования Ж. Беккером были исполнены два произведения: Коронация Александра III и императрицы Марии Федоровны 15 мая 1883 года. Священное миропомазание. 1883—1888. Бумага на картоне, акварель, белила. 72,5×113. ГТГ; Коронация Александра III и императрицы Марии Федоровны. 1888. ГЭ. (Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Рисунок XIX века. Т. 2, кн. 1. М., 2007. С. 84.)

9. Спектакль был поставлен по пьесе-игре И.Ф. Тюменева «О судье Шемяке, о дьяке Мемяке, а также о том, что было потом» (ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 50); пьеса представляет собой переработку древнерусской сатирической «Повести о Шемякином суде».

10. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 282. Некоторые рисунки, записанные в «Оглавлении» как работы Рябушкина, вызывают сомнения. Есть несколько примеров ошибочных записей Тюменева. Так, л. 50 в папке 13 он в «Оглавлении» приписывает Рябушкину, тогда как на лицевой стороне рисунка стоит монограмма Тюменева. См. также прим. 126 в основном тексте и прим. 17 в этом разделе. Листы «По Руси», вызывающие сомнения в авторстве Рябушкина, не включены в каталог.

11. К 1900 г. интерес к поездкам по Руси, начавшимся в 1892 г., стал падать. Рисунков в этом году было создано меньше, чем в прежние годы, а фотографий сделано значительно больше. Правда, в результате этого путешествия А.П. Рябушкин исполнил большее число рисунков, чем раньше, но не все из них достаточно выразительны. Многие листы нарисованы по наброскам И.Ф. Тюменева. Эта поездка по Руси стала последней.

12. Альбом поступил в 1965 г. из магазина «Старая книга» и включен в фонд 712 «Собрание рисунков».

13. О старшем из братьев Рябушкиных, Федоре, известно крайне мало: он помогал отцу в писании икон и росписи церквей, а после его смерти «остался на земле» (Ростиславов А.А. Андрей Петрович Рябушкин. Жизнь и творчество. М., б. г. С. 9.); позднее, судя по надписям в этом альбоме, жил в Борисоглебске. Младший, Александр, тоже стал художником. Он учился в Москве, куда Андрей, после того как в 1882 г. перебрался в Петербург, высылал ему свою стипендию (см. прим. 6 в разделе «Журнальные иллюстрации А.П. Рябушкина»). Об Александре писал П.И. Нерадовский, вспоминая годы своей учебы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества: «Помню, к нам приходил брат Андрея Петровича Рябушкина — Александр, тоже художник. Он был много старше нас, но также принимал участие в наших беседах; иногда садился поправлять наши рисунки. Я не видел его работ, но он поражал нас своим умением рисовать человеческую фигуру. Бывало, возьмет уголь и, не отрывая его от бумаги, как старые академические профессора (о чем мы знали понаслышке), обведет весь контур фигуры натурщика, начав от пятки, поставит фигуру, построит ее и даст ей движение. Бедняга пил запоем, и вскоре мы узнали о его трагической смерти». (Нерадовский П.И. Из жизни художника. Л., 1965. С. 26.) Вспоминал об Александре и И.Н. Павлов: «В быту был молодой Рябушкин застенчив, не от мира сего. Он страшно тосковал и подолгу пропадал, скитаясь в московских трущобах. Однажды мне сообщили, что его нашли убитым в одном из публичных домов на Трубной площади». (Павлов И.Н. Жизнь русского гравера. М.; Л., 1940. С. 115.)

14. В Борисоглебске существует Детская художественная школа им. А.П. Рябушкина, открытая в 1971 г.

15. Обращение А.П. Рябушкина к «Запискам княгини Наталии Борисовны Долгорукой» связано, несомненно, с его работой над иллюстрацией к очерку Д.А. Корсакова «Княгиня Наталья Борисовна Долгорукая» для журнала «Всемирная иллюстрация» (1886, февраль — см. кат. 26 в разделе «Журнальные иллюстрации А.П. Рябушкина»), Этот номер журнала был разрешен цензурой 22 января 1886 г., а рисунок исполнен еще раньше: на нем ниже подписи Рябушкина стоит дата — 1875 (цифра 7, конечно, поставлена ошибочно, но 5 написана четко). Все это свидетельствует о том, что листы с выписками и зарисовками из «Записок» (Л. 19—20) не могли находиться в записной книжке 1886 г., тем более среди рисунков, исполненных летом, на ярмарке. Действительно, эти листы не укреплены в переплете, они имеют рваный левый край и несколько меньший размер (16,6×10,7 вместо 17,2×10,8), т. е. они вырваны из другой записной книжки.

16. Рисунки в серии «По Руси» по этим наброскам А.П. Рябушкина исполнил В.П. Павлов (папка 9. ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 1. Ед. хр. 272. Л. 19—22, 24).

17. Исправление ошибочно: в поездке 1896 г. Рябушкин не принимал участия.

18. См. прим. 35 в разделе «Журнальные иллюстрации А.П. Рябушкина».

19. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант. С. 266.

20. Воскресенский А.К. Андрей Петрович Рябушкин. Биографический очерк. СПб., 1912. С. 6; Ростиславов А.А. Указ. соч. С. 23.

21. См. прим. 204 в основном тексте.

22. Андрей Петрович Рябушкин. Каталог выставки. К столетию со дня рождения. 1861—1961. М., 1961. С. 38—67.

23. Масалина Н.В. Андрей Петрович Рябушкин. М., 1966. С. 99—114.

24. В настоящее время эти альбомы находятся в Отделе рукописей и включены в представленный каталог (№ 176—268). Однако количество листов, указанное в них Н.В. Масалиной и приведенное в описи фонда И.Ф. Тюменева, существенно различается. С чем это связано, неизвестно.

25. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 84. «Перечень», составленный, как указано в описи, в 1900-х гг., содержит 850 названий произведений различных художников, не говоря об огромном количестве гравюр, литографий, лубочных картинок, портретов, а также художественных материалов в альбомах. И.Ф. Тюменев был крупным библиофилом, известным в Петербурге. В своем имении он в 1901 г. построил специальное здание для библиотеки. На стене внутреннего помещения А.П. Рябушкин написал свою последнюю работу в усадьбе Тюменева — «Аполлон Мусагет летящий». В 1926 г., когда историк и краевед С.М. Смирнов посетил покинутое Приволье, «картина <...> была в полной сохранности». (Смирнов С.М. Воспоминания о времени моей работы в Новгородском музее // Новгородский исторический сборник. Вып. 6 (16). СПб, 1997. С. 307). Дальнейшая судьба этого произведения неизвестна.

26. «Перечень» содержит также названия 38 картин, этюдов и эскизов маслом А.П. Рябушкина.