Поездка в Минусинск

Усиленные занятия, доставившие Сурикову четыре серебряные медали, работа над композиционными заданиями, прохождение курса по наукам потребовали от него большого напряжения сил и расшатали здоровье. Вспоминая об этом, Суриков говорил: «Петербург мне очень плох для здоровья был: грудная у меня болезнь началась было. Но в 73 году я на лето в Сибирь поехал: Кузнецов меня в свое имение в Минусинскую степь на промыслы позвал, все лето я там пробыл и совсем поправился»¹.

Это первое возвращение Сурикова в Сибирь после четырехлетнего пребывания в Петербурге очень обрадовало художника. Он смог повидаться с горячо любимой семьей, набраться сил в родной Сибири. Но в этот приезд ему мало удалось пробыть в Красноярске — здоровье требовало отдыха на природе².

В Минусинских степях Суриков сделал ряд акварелей, изображающих типы минусинских татар, юрты, каменных баб, а также пейзажи. Один из них³ передает необъятный простор минусинских степей, переходящих на горизонте в холмы, за которыми следуют горные цепи с вершинами, окаймленными облаками. И перед этой величественной картиной природы телега с возницей кажется маленькой темной точкой.

Другой акварельный пейзаж⁴ изображает панораму реки в Матуре, которая, извиваясь между гор, уходит в глубь пространства. На первом плане пейзажа — слева и в центре — несколько деревьев с прямыми высокими стволами и тонкими ветвями, сквозь узор которых просвечивает широкая долина, светлая лента реки, а за ними — вдали — зеленые и голубые горы.

Пейзажи написаны легко и с большим подъемом. В них хорошо передана сибирская природа, они смелы и красивы по композиции. В пейзажах чувствуется радость художника, который вырвался из петербургской Академии на широкие просторы могучей сибирской природы и словно вздохнул полной грудью.

Минусинские татарки. 1873. Б., акв.

Столь же свежи и интересны акварельные этюды с минусинских татар⁵. Зарисовки с татар, впервые сделанные Суриковым в Минусинском крае в 1873 году, и накопленные им впечатления от особенностей их быта, одежды, вооружения имели большое значение для дальнейшего творчества художника; они подсказали Сурикову некоторые образы как в работах академических лет («Княжий суд»), так и гораздо позже («Ермак»⁶, «Княгиня Ольга встречает тело Игоря»). В минусинских степях Суриков увидел степных татар, живущих в глубинных районах Сибири и во многом сохранивших своеобразные черты быта и облика кочевых и полукочевых народностей. Остатки старины XVI—XVII веков Суриков мог наблюдать в отдельных чертах и проявлениях и у степных жителей вблизи Красноярска. Но здесь, в минусинских степях, все это сохранилось в гораздо большей полноте и цельности.

В частном собрании картин в Париже⁷ находится акварель Сурикова, датированная 1873 годом и выполненная им во время минусинской поездки. Акварель изображает татарина-стрелка. Привязав лошадь к пню, он прицеливается из пищали, ствол которой положен на двуногую подставку. На татарине длинная до земли одежда серого цвета с голубоватыми и рыжеватыми оттенками; у пояса подвешена круглая пороховница. Много лет спустя точно такие же пищали на подставках и пороховницы Суриков воспроизведет у казаков дружины Ермака в картине «Покорение Сибири».

В минусинских степях Суриков мог увидеть и явления гораздо более далеких исторических эпох, чем XVI век, напоминающие о совсем ранних ступенях кочевого быта. Эти впечатления в дальнейшем помогут творческой фантазии Сурикова воссоздать сцены из жизни восточных славян Древней Руси и первую из них, изображенную в следующем, 1874 году, — «Княжий суд».

Наконец, акварели, созданные Суриковым во время минусинской поездки, как пейзажи, так и этюды татар, интересны также и в цветовом отношении. Суриков пишет эти акварели красками чистыми, глубокими, хорошо сочетая их и точно передавая цвета самой натуры; видно, что занятия с Чистяковым начали сказываться и на развитии колористического дарования Сурикова.

Минусинская степь. 1873. Б., акв.

Во время этой же поездки в Сибирь Суриков выполняет акварелью портрет брата⁸. Возможно, что тонкие насыщенные цветом акварели «Красный коврик»⁹ и «Кресло»¹⁰ написаны тогда же.

Возвращаясь в Петербург, Суриков сделал зарисовку пером «Группа пассажиров на палубе волжского парохода»¹¹, в которой, несмотря на беглость наброска, метко схватил разные типы.

Благодаря поездке в Минусинский край Суриков набрался новых впечатлений, написал ряд отличных акварелей, восстановил здоровье и запасся силами для предстоящей напряженной работы в Академии.

1874 год знаменуется дальнейшим развитием успехов Сурикова, что подтверждает отличное выполнение им ряда ответственных и сложных композиций. В течение этого года Суриков создает композицию «Пир Валтасара», за которую получает денежную премию, делает композиционные эскизы «Клеопатра» и «Убийство Юлия Цезаря»; пишет на конкурс картину «Милосердный самарянин» и получает за нее вторую золотую медаль, исполняет первую композицию на тему из русской истории «Княжий суд». Уже один перечень этих работ, разнообразие их сюжетов, качественный уровень, достигнутый Суриковым, показывают, сколь интенсивной и плодотворной была его деятельность.

Матур. Панорама реки. 1873. Б., акв., граф. кар.

В то же время он выполняет хороший натурный этюд (сидящий обнаженный мальчик, о котором говорилось выше, в связи с системой Чистякова) и заканчивает курс Академии художеств по наукам.

Одновременно с этим Суриков продолжает делать для себя зарисовки бытовых сценок из петербургской жизни. К январю 1874 года относятся две такие акварели. Одна из них называется «На Невском проспекте днем»¹² и изображает прогулку нарядной девочки из богатой семьи, которая, идя с бонной, высокомерно, через плечо бросает взгляд на плетущуюся поодаль бедно одетую сверстницу. Все три фигуры взяты со спины, лиц их почти не видно, но как выразителен контраст их силуэтов, с какой острой наблюдательностью схвачен и передан через еле уловимые движения внутренний ход мыслей и чувств маленьких социальных антагонисток. Другая акварель — «На Невском проспекте вечером»¹³ — изображает молодого франта и двух женщин. Одна из них с вожделением смотрит на него, другая, видимо, служит посредницей. Акварель «Влюбленная старуха»¹⁴ рисует сценку в отдельном кабинете ресторана. Смазливый молодой приказчик развалился в углу мягкого дивана. К нему пристает с нежностями седая старуха с накрашенными щеками и подведенными бровями. Рядом — стол с вином. В руке у кавалера уже зажата ассигнация, над диваном изображение «ню» в соблазнительной позе. К 1874 году относится еще несколько акварелей: «Дама под зонтиком»¹⁵, «Девушка-украинка»¹⁶ и некоторые наброски (среди них сделанные по памяти на основании впечатлений от поездки в Сибирь)¹⁷.

В январе Суриков пишет родным: «Я здоров. Теперь сдаю экзамен из наук, думаю в нынешнем году покончить с ними»¹⁸. Суриков с успехом выполнил свое намерение и в конце года получил диплом об окончании курса наук¹⁹.

Главные же успехи Сурикова связаны с его работами по живописи. Год начался крупным успехом Сурикова. 5 марта он писал родным: «Вчера на экзамене получил премию во 100 рублей за эскиз «Пир Валтасара». Профессора остались очень довольны им»²⁰.

Примечания

1. Максимилиан Волошин, Суриков. — «Аполлон», 1916, № 6—7, стр. 54.

2. «В первый раз брат Вася, после поступления в Академию, приезжал в Красноярск летом 1873 года, но жил дома слишком мало, так как с П.И. Кузнецовым ездил к нему на прииски. Возвратившись домой в конце августа, вскоре уехал обратно в Питер». (Из воспоминаний А.И. Сурикова, цит. по кн.: А.Н. Турунов и М.В. Красноженова, В.И. Суриков, стр. 130.)

3. Минусинская степь. Б., акв. 13,7×31,8. Третьяковская галлерея.

4. Матур. Панорама реки. Б., акв., граф. кар. 23×32. Собрание семьи художника.

5. Минусинские татары. Б., акв. 23,3×32,5. Красноярский краеведческий музей; Минусинские татарки. Б., акв. 21,5×30. Собрание Н.Ю. Кислицына; Татарка. Б., акв. 32,5×23. Собрание семьи художника; Каменная баба. Б., акв. 23,1×32,2. Собрание семьи художника; Таштыл. Б., акв. 10,2×32,2. Собрание семьи художника.

6. Интересно, что много лет спустя, во время собирания материалов для «Ермака», Суриков в 1892 г. вновь едет в Минусинский край в имение Кузнецовых и пишет там этюды татар. (В. И. Суриков, Письма, стр. 95. Письмо от 3 июля 1892 г.).

7. Собрание И. Гурвича.

8. Портрет брата. Б., акв. 32,1×22,9. Собрание семьи художника.

9. Красный коврик. Б., акв. 15,4×11,5. Третьяковская галлерея.

10. Кресло. Б., акв. 16,3×10,3. Третьяковская галлерея.

11. Группа пассажиров на палубе волжского парохода. Б., тушь, сепия, перо. 19,8×27,6. Третьяковская галлерея. Этот рисунок интересен еще и тем, что оборотную сторону листа Суриков использовал для первоначальных эскизов к картине 1874 г. «Милосердный самарянин».

12. На Невском проспекте днем. Б., акв. 21,3×15,5. Третьяковская галлерея.

13. На Невском проспекте вечером. Б., акв. 21,6×15,5. Третьяковская галлерея.

14. Влюбленная старуха. Б., акв. 33×24,3. Собрание семьи художника.

15. Дама под зонтиком. Б., акв. 15,5×9,4. Красноярский краеведческий музей.

16. Девушка-украинка. Б., акв. 31,8×25,1. Красноярский краеведческий музей.

17. Мурха (б., акв., граф. кар. 23,2×32,2) и другие наброски. Красноярский краеведческий музей.

18. В.И. Суриков, Письма, стр. 39. Письмо от 29 января 1874 г.

19. См.: В.И. Суриков, Письма, стр. 41. Письмо от 20 декабря 1874 г. Впоследствии В.И. Суриков, уточняя сообщение Ю. Репина, писал: «Я окончил курс по наукам в Академии и имею диплом, выданный мне в 1874 году. А по искусству я получил от Академии звание классного художника 1-й степени в 1875 г.» (ЦГИАЛ, фонд 789, опись 6, д. Сурикова, л. 40).

20. В.И. Суриков, Письма, стр. 39. Письмо от 5 марта 1874 г.