Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Нищенка

На эскизе 1881 года нищенка была помещена на месте юродивого, и прощальный жест ее руки выполнял функцию его последнего благословения двуперстием. На эскизах дорожного альбома (стр. 16, оборот, и 21) для фигуры нищенки уже отведено место перед юродивым, но фигура обозначена схематично, так что трудно судить — мужчина это или женщина. В то же время среди этюдов к «Морозовой» есть и такой, который изображает нищего, стоящего на коленях в той же точно позе, что и нищенка, — с вытянутой правой рукой, с палкой в левой; голова нищего повязана белым платком (важная деталь, которая впоследствии перейдет к юродивому)1.

Нищий, стоящий на коленях. Этюд. Русский музей, инв. № 8943

Наконец, на эскизах Русского музея (20030, 20031) художник снова возвращается к образу женщины-нищенки, помещая ее перед юродивым. Видимо, к этому же времени относятся натурные зарисовки нищенки, хранящиеся в Третьяковской галлерее2 и в Вильнюсском художественном музее3. На рисунке Третьяковской галлереи нищенка (Борисова Пелагея) зачерчена прямыми сильными линиями черного карандаша. Передан темный цвет ее оживленного лица. Но художник на этюде решал не психологические задачи, а изучал в соответствующей постановке конструкцию фигуры и лица, несколько схематизируя их, видимо, для того, чтобы затем легче было компоновать конспективно зафиксированную фигуру нищенки в процессе «утряски» композиции.

Нищенка. Этюд. Б., граф. кар. Третьяковская галлерея, инв. № 27264

Рисунок Вильнюсского художественного музея отражает иную задачу: здесь Суриков тщательно воспроизводит всю фигуру нищенки, ее прохудившуюся одежду в заплатах, вытянутую правую руку. Левая рука (как и у Борисовой) не держит палку, а сжимает лохмотья одежды у ворота. На этом же листе справа еще раз зарисована голова нищенки с чертами лица, очень близкими к тем, что на картине (сожаление и сочувствие к Морозовой соединено в них с общим выражением забитости и приниженности-следствием попрошайничества и угодливости богатым благодетелям, среди которых первой была боярыня Морозова).

Нищенка. Этюд. Б., граф. кар. Вильнюсский художественный музей

Примечания

1. Юродивый, стоящий на коленях. Х., м. 49,2×43,2. Русский музей, 8943. Ранее был в собрании П. Карензиной.

2. Нищенка. Б., граф. кар. 33,2×23,8. Надпись вверху: «Славушева съемщица в Грузинах Борисова Палагея». Третьяковская галлерея, 27264.

3. Нищенка. Б., граф. кар. Надпись вверху: «Хитров рынок дом Степанова № 26. Федор Грядной...». Вильнюсский художественный музей.

 
 
А. И. Суриков в шубе
В. И. Суриков А. И. Суриков в шубе, 1889-1890
Автопортрет
В. И. Суриков Автопортрет, 1879
Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника
В. И. Суриков Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника, 1888
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
Меншиков в Березове
В. И. Суриков Меншиков в Березове, 1883
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»