Слепенький нищий и старик, снимающий шапку

Интересен процесс работы Сурикова над двумя образами, находящимися рядом со странником, — слепенького нищего и сурового старика, снимающего шапку.

Основанием для этих двух столь различных по характеру образов послужил рисунок Русского музея¹.

В этом рисунке странное сочетание решительных черт лица (в особенности — резко очерченный нос и складки между бровями) с выражением какой-то растерянности, чего-то жалкого и тщедушного во всем облике старика. В процессе работы художник расчленил эту двойственность на составляющие ее части, усилив и развив каждую из них в двух самостоятельных образах.

Голова слепенького монаха. Этюд. 1884. Собрание семьи художника

В этюде Третьяковской галлереи 25456² Суриков (возможно, пользуясь тем же натурщиком) сменил скуфью на высокую шапку, голову (вдавленную в плечи на рисунке) посадил прямо на мощные плечи и грудь, подчеркнул выражение воли и силы характера во взгляде и в складке губ (сохранив при этом тот же нос, лоб, щеки, бороду). В результате возникло почти окончательное решение образа старика старообрядца, снимающего шапку перед Морозовой.

В этюде к слепенькому³ Суриков сохраняет тот же поворот головы, скуфью заменяет старой меховой шапкой и (пользуясь другим натурщиком) подчеркивает растерянность и жалкий вид нищего, изображая его с невидящими полузакрытыми глазами и опущенной нижней губой. Помятое лицо нищего прикрывает темная всклокоченная борода и усы. Этот образ с незначительными изменениями вошел в картину в виде слепенького.

Здесь мы встречаемся с интересной особенностью творческого метода Сурикова. В работе над этюдами с натуры художник не ограничивался тем, что искал тины и психологические выражения, нужные ему только для данного образа, возникшего в его представлении, но умел также пользоваться и теми «подсказами», которые он получал от натуры во время работы над этюдами, для создания других, иногда даже контрастных образов. В таких случаях и имело место то «раздвоение» первоначального наброска, которое можно наблюдать на некоторых примерах в ходе создания «Боярыни Морозовой» (только что рассмотренный рисунок Русского музея 20027 и раздвоение наброска на образы слепенького и старика, снимающего шапку; рисунок хохочущего боярина (дорожный альбом, стр. 18), и раздвоение наброска на образы смеющегося священника и его соседа-купца.

Примечания

1. Голова странника. Б., граф. кар. 32×23,9. Русский музей, 20027.

2. Голова старика, стоящего в толпе. Х., м. 40×31. Третьяковская галлерея, 25456.

3. Старик с полузакрытыми глазами и улыбающийся старик (он же в фас), 1884. Х., м. 30×44. Собрание семьи художника.