Старик на огороде

Картина Сурикова «Старик на огороде»¹, законченная в 1883 году, была показана на XII Передвижной выставке 1884 года под названием «Этюд старика».

На картине изображен старик сторож. Он стоит возле шалаша, сложенного на огороде и покрытого листьями и рогожей. Старик босой, без шапки; на нем широкие штаны в заплатах и длинная белая рубаха; правая рука опущена, а левую он приподнял, согнув в локте и сделав из кисти «козырек» для защиты от солнца. Прищурив глаза и улыбаясь, он всматривается куда-то вдаль и вверх.

В отзывах печати о картине мнения разделились: сторонники передвижников хвалили «Старика», приверженцы академизма ругали. «Всемирная Иллюстрация» писала: «В.И. Суриков назвал «Этюдом старика» — собственно, целую живую фигуру огородника, погруженного в разгадывание по цвету неба погоды. Здесь все, что относится до этого старика, выполнено с поражающей жизненностью и правдой»². «Русский курьер» упомянул «о прекрасном «Этюде старика», выставленном В.И. Суриковым»³. Зато реакционно настроенные критики обрушились на суриковский «Этюд старика». П. Гнедич писал, что Суриков и Савицкий, «как видно, ярые поклонники реализма Репина, с наслаждением иногда вырисовывающего крупные мозоли, грязь и бородавки своих героев»⁴. Ему вторили «С.-Петербургские ведомости»: «Молодой художник слишком заражен Репиным, и самостоятельное творчество в этих шлепках красок, несмотря на типичность фигуры, едва ли можно усмотреть»⁵. «Новое время» также утверждало, что «жанровый этюд старика обличает в Сурикове наклонность следовать чересчур реальной манере Репина в выписывании мозолей, багровых пятен, грязного белья»⁶.

Все эти отзывы появились в печати весной 1884 года, когда Сурикова не было в России. Но рецензию «Нового времени» он прочел в Риме, прийдя к Поленовым. «Боже мой, что стало с ним! — вспоминает Н.В. Поленова. — Мы думали, что он все у нас перебьет, бегал по комнате, убеждал нас, что зачем ему подражать Репину, и т. п. Я не знала, как его успокоить. Беда так принимать к сердцу газетные критики. Особенно у нас, где умеют только ругать»⁷.

Как увидим далее, Суриков имел все основания возмущаться рассуждениями о его якобы «подражании». И дело тут не в Репине, а в том, что для Сурикова с его пытливым отношением к натуре и с его своеобразной манерой живописи вообще был совершенно неприемлем в искусстве путь подражания другому художнику — будь то Репин, А. Иванов или любой из итальянских живописцев XVI века.

В нападках враждебной критики осуждались не столько индивидуальные особенности мастерства Репина, сколько в целом реалистическое направление передвижников, которые в картинах обличительного характера изображали бедный люд, тяжесть крестьянского труда и быта, следуя, по мнению реакционных эстетиков, «чересчур реальной манере» в выписывании рваной одежды, мозолистых рук, изможденных лиц и всей убогой обстановки простых тружеников с целью вызвать к ним жалость и сострадание зрителей.

Старик на огороде. 1883

Но и в этом отношении поверхностные осуждения реакционных критиков были далеки от истины. В лучших работах передвижников, и прежде всего Репина и Сурикова, созревал новый взгляд на простых, обездоленных людей, в которых эти художники все более искали не столько объекты сострадания и сочувствия, сколько цельные натуры с самостоятельной духовной жизнью, характеры, наделенные внутренней значительностью, обладающие потенциальной силой. Такие образы получили различное выражение в картинах передвижников — от «Бурлаков» Репина до «Полесовщика» Крамского и «Крючника» Савицкого.

К этой же группе образов относится и «Старик на огороде» Сурикова. Художник вовсе не ставил своей целью вызвать сочувствие и сострадание зрителей к этому старику; напротив, Суриков создал образ очень крепкого, здорового, бодрого человека, который и в старости продолжает трудиться и по-своему умеет ценить жизнь и известную независимость своей работы.

На картине старик огородник обращен к зрителям; его загорелые босые ноги словно вросли в землю, он весь как бы прокален солнцем и овеян ветрами. На смуглом лице старика — довольная улыбка; все, что его окружает, — грядки с кочнами капусты; вдали — поле со снопами; на горизонте — лес; голубое небо, — все это не только его привычная среда, а его родная стихия.

Впервые после «Стрельцов» Суриков пишет подобную фигуру в рост, пишет в такой же холщовой рубахе, на пленэре, но уже при ярком солнечном освещении и не допускает ни малейшей черноты. Земля на грядках глинистая, красновато-каштанового цвета, а не черная; хорошо переданы и различные цветовые оттенки голубоватой и желтоватой зелени на грядках и в пейзаже⁸. Нет черноты и в одежде: на белой рубахе, подпоясанной голубой тесьмой, тени в складах — сиренево-серая и бордово-коричневая; заплатанные серые штаны включают дымчатые, желтоватые и приглушенные коричневые тона, близкие друг к другу. Но освещенная часть шалаша разработана с тонкими цветовыми оттенками: на его грубой рогоже наряду с золотисто-охристыми тонами кое-где вспыхивают мазочки кармина, вермильона, сизо-синего и желтого цвета.

Создавая такой образ старика огородника, Суриков явно любуется его органической слитностью с природой, его независимым характером, его закаленным здоровьем и спокойной мудростью. И этот взгляд художника отразился как на психологической трактовке образа, так и на всем мажорном, красочном строе картины, где старая, заплатанная одежда старика, его загорелое лицо и натруженные руки, шалаш из грубой рогожи образуют вовсе не «грязные пятна», как писала враждебная критика, а найденные Суриковым подлинно живописные решения, подсказанные ему глубоким чувством жизненной и художественной правды.

Примечания

1. Старик на огороде. Х., м. 140,9×97,3. Русский музей.

2. «Всемирная Иллюстрация», т. XXXI, от 3 марта 1884 г., № 790, стр. 207. «Летопись искусства, театра и музыки» (статья без подписи автора).

3. Передвижная выставка картин. — «Русский курьер» от 17 апреля 1884 г., № 104.

4. Р., XII Передвижная выставка картин «Товарищества передвижных художественных выставок». — «Петербургский листок» от 29 февраля 1884 г., № 59.

5. Rectus (П. Гнедич). Двенадцатая Передвижная выставка картин. — «С.-Петербургские ведомости» от 4 марта 1884 г., № 63.

6. «XII Передвижная выставка картин». — «Новое время» от 27 февраля 1884 г., № 2873 (статья без подписи). Обывательскую брань по адресу картин передвижников, включая и «Старика» Сурикова, поместила газета «Зритель» от 19 апреля 1884 г., № 2.

7. См.: Е.В. Сахарова, В.Д. Поленов, М.—Л., 1950, стр. 206. Письмо Н.В. Поленовой Е.Д. Поленовой от 15 марта 1884 г.

8. Тонкость цветовых отношений земли и огородной зелени чем-то напоминает картину любимого Суриковым Бастьен-Лепажа «Деревенская любовь».