Жена чернобородого стрельца

К этому образу относятся два этюда. Первый из них — погрудный, изображает женскую голову в белом шарфе, повязанном поверх темной кики¹. Второй дает более разработанный образ: написана почти до колен фигура женщины в древнерусской одежде². Сравнение первого из этих этюдов с портретом Е.К. Дерягиной³, написанным Суриковым в 1879 году, позволяет утверждать, что Дерягина позировала Сурикову и для этого этюда. У стрельчихи мы видим те же черты лица, что и на портрете: тот же овал, подбородок, нос, те же темные дуги бровей и тяжелые полуопущенные веки. Но на этюде уже заметно приближение к образу: фигура и голова взяты в том же ракурсе, что и на картине, а главное, на этюде появляются страдальчески приоткрытый рот, наклон головы и печальный взгляд глаз, которые намечают психологическое состояние образа.

Жена чернобородого стрельца. Этюд. Третьяковская галлерея. инв. № 24796

Следующий этюд маслом изображает жену чернобородого стрельца и в древнерусской одежде и уже в том действии, что и на картине: она стаскивает с плеча чернобородого стрельца кафтан. На этом этюде Суриков сохраняет в точности тот же белый шарф, что и на первом этюде, но вместо кики надевает на натурщицу темную шапку с жемчужной сеткой-рефетью, свисающей на лоб; длинный, собранный в мелкие складки рукав с меховой опушкой у запястья дополняет характер ее старинной одежды. Но сравнению с погрудный этюдом, написанным с Дерягиной, на этом полотне Суриков усиливает выражение страдания, поднимая сдвинутые брови и опуская углы алого, словно накрашенного рта. Однако это акцентирование историчности костюма и психологического состояния образа не удовлетворило художника. В этюде было что-то театральное; образу не хватало внутренней правды чувств. В картине использован лишь общий характер движения, все остальное изменено: белый шарф сменился вышитым серым платком и простой шапкой; главное внимание уделено патетике переживаний — лицо контрастирует со страшным по смыслу обыденным жестом. Сурикову удалось уверенной лепкой пластических форм лица дать обобщенное выражение человеческого страдания и создать образ гораздо более совершенный, чем образ вопящей стрельчихи.

Жена чернобородого стрельца. Этюд. 1879. Собрание М.А. Умновой, Москва

Примечания

1. Жена чернобородого стрельца. Этюд. X. м. 12,5×18,8. Третьяковская галлерея, 24796.

2. Жена чернобородого стрельца. Этюд. 1879. Х., м. 26×21,5. Собрание М.А. Умновой, Москва.

3. Портрет Елены Корнилиевны Дерягиной, урожд. Бодаревской. 1879. Х., м. 39×29. Третьяковская галлерея, 5973.