Творчество А.П. Боголюбова и развитие морского и архитектурного пейзажа

Родоначальник традиций маринизма в русском искусстве И.К. Айвазовский. На его полотнах зритель видит южные моря России, где доминирует сама романтическая, то мирная, то грозная, водная стихия.

В середине и во второй половине XIX века интерес к морским мотивам сказался в пейзажах Л.Ф. Лагорио. В его картинах, где море выступает в суровом обрамлении скал, сильно влияние академического романтизма.

В годы роста передвижнического движения морские пейзажи кроме Айвазовского писали и молодой Куинджи, и Судковский, позже — Дубовской, ученик М.К. Клодта — Г. Башинджагян и другие.

Среди своих предшественников и современников маринистов Алексею Петровичу Боголюбову (1824—1896), несомненно, принадлежит особая роль. Боголюбов был лично знаком с Айвазовским, увлекался его творчеством, но прямого воздействия на развитие дарования Боголюбова марины Айвазовского не оказали. Можно проследить некоторое влияние на Боголюбова его учителей по Академии художеств — М.Н. Воробьева, Б.П. Виллевальде.

Однако это влияние ограничивается, пожалуй, использованием отдельных приемов построения далевых видов.

Творчество Боголюбова развивается по нескольким направлениям. Первый аспект творчества Боголюбова определился в середине 50-х годов, когда он выступил как историограф флота¹. Горячий патриот отечественного мореходства, прекрасно знавший корабль, он отличался от большинства современных ему, в том числе западноевропейских, маринистов глубокими познаниями предмета изображения.

В созданном Боголюбовым цикле пейзажей, посвященных морским сражениям недавней турецкой войны, сказывается и интерес историка-ученого и воздействие передовой эстетической мысли, с ее стремлением к художественной правде. В полотнах цикла нет парадной шумихи, нарочитых эффектов. Художник ревниво придерживается исторической правды. Боголюбов выезжал на места боев, опрашивал очевидцев, изучал специальные материалы.

Картины точно передают обстановку боя, взаимное расположение и характер судов. Художник выполнил и целые серии картин, посвященных истории Балтийского флота, становлению русского кораблевождения в Петровскую эпоху, и другие.

В передвижническое движение Боголюбов вступает, будучи не только историографом флота, но и мастером больших композиций, где тема моря переплетается с жанровыми мотивами; мастером интимного пейзажа, а также певцом строгих архитектурных ансамблей (тесно связанных с водными панорамами — если не с морем, то с речными магистралями).

В небольших и в известной мере интимных пейзажах — «Лес в Веле» (1871, ГТГ), «Нормандия. Трепор» (ГТГ) и других — Боголюбов выступает как новатор. В них чувствуется активное стремление художника овладеть полнотой пленэрного изображения. Задачу эту, в то время новаторскую, он ставит вполне сознательно. Правда, его эволюция как живописца еще не позволяла ему претворить в своих произведениях все свои наблюдения и знания и решить эту задачу полностью. Однако работы этого круга, несомненно, несут в себе прогрессивные черты, развитые пейзажистами следующих поколений. Значительный след в развитии русской пейзажной живописи оставили и архитектурные пейзажи Боголюбова².

На 2-й Передвижной выставке Боголюбов выступил с картиной «Устье Невы» (1872, ГТГ). Зрителю открывалась в ней полная тихой поэтической прелести панорама северной реки, с ее мягкими, неяркими тонами, с ее величавой ширью.

Через несколько лет появляется «Летняя ночь на Неве у взморья» (1875). Эта тема проходит через все творчество художника. Здесь Боголюбов выступает как преемник Ф. Алексеева и ученик М. Воробьева. Город Петра изображен в картине Боголюбова прежде всего морским портом, который видит флаги всех стран у своих причалов, и городом труда, где идет повседневная работа и подчас острая борьба с мощной, коварной рекой. Значительность, весомость образов, их суровый лиризм свойствен лучшим работам Боголюбова этого круга. В решении этих панорамных картин художник использует находки и навыки, приобретенные им в работе над небольшими пейзажными натурными композициями.

Впоследствии ученик Боголюбова Беггров, тоже страстный приверженец архитектурного пейзажа, развил эту сторону творчества Боголюбова.

При всей сложности своей судьбы и продолжительности своей жизни за границей Боголюбов оставался художником глубоко национальным, органически связанным с творческими задачами, которые решали передовые русские художники 70-х годов в области пейзажной живописи.

134. Алексей Петрович Боголюбов

Примечания

1. В 1853 г. он был назначен художником Главного штаба.

2. Исследователь-этнограф жил в Боголюбове наряду с исследователем-живописцем. В итоге его путешествий появились целые альбомы документальных зарисовок и этюдов.