Летопись жизни и творчества

1862

19/31 мая родился в Уфе, в купеческой семье.

Род наш ведет начало из Новгорода Великого. Крестьянами предки мои переселились на Урал... Дед мой Иван Андреевич... человек богато одаренный... был назначен уфимским городским головой и в этой должности оставался двадцать лет... Мой отец Василий Иванович стал купцом, однако... тоже без призвания к коммерческому делу... Я родился... от второго брака отца с Марией Михайловной Ростовцевой... первенствовала в семье моя мать — женщина с непреклонным характером, умная, властная... кажется, что никто и никогда так не слушал меня и не понимал моих юношеских молодых мечтаний, опасений, планов, как она, хотя необразованная, но такая чуткая, жившая всецело мной и во мне — моя матушка.

Письма. С. 280—282

1862—1871

Воспитывается дома.

Я не имел сверстников в семье, если не считать мальчиков из нашего магазина. Душа моя, характер слагались как-то сами по себе, без особых влияний, я нащупывал сам то, что было нужно.

Письма. С. 281

1872—1874

Учится в Уфимской гимназии.

В гимназии я пробыл недолго; учился плохо, шалил много... Из учителей гимназии остался в моей памяти Василий Петрович Травкин, учитель рисования и чистописания... это был неудачник, но способный, увлекающийся... Василий Петрович очень меня отмечал за все два года моего гимназического учения.

Давние дни. С. 28—29

1874

Август

Отъезд в Москву и поступление в реальное училище К. Воскресенского.

Родители скоро увидели, что большого толку из моего учения в гимназии не будет, решили, не затягивая дела, отвезти меня в Москву, отдать в чужие руки, чтобы не баловался.

Давние дни. С. 29

1874—1875

Зима

Занятия в училище Воскресенского.

Учился я неважно, и все эта арифметика! Однако кроме закона божьего, рисования и чистописания, из которых я имел пятерки... были предметы, которыми я охотно занимался: русский язык, география, история...

Давние дни. С. 30

1875

Увлечение рисованием. Занятия с А. Драбовым.

Рисование с каждым днем захватывало меня все больше и больше. Я явно стал пренебрегать другими предметами... Александр Петрович Драбов... тихий, как бы запуганный человек, явно интересуется мной. Меня начинают знать как рисовальщика учителя и ученики других классов... Мне задают трудные задачи, и я... рисую с гипса голову Аполлона.

Давние дни. С. 34

Конец года

Знакомство с К. Трутовским, популярным живописцем и инспектором Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Посещение Трутовского имело для моей судьбы большое значение. Он утвердил Константина Павловича (Воскресенского. — А.Р.) в мысли, что на меня надо обратить особое внимание и готовить меня на иной путь.

Давние дни. С. 36

1876

Март

Посещение 5-й выставки Товарищества передвижных художественных выставок.

Это незабываемый был день. Я впервые был на выставке, да еще на какой, — лучшей в те времена!.. Совершенно я растерялся, был восхищен до истомы, до какого-то забвения всего живущего, знаменитой «Украинской ночью» Куинджи... К Куинджи у меня осталась навсегда благодарная память. Он раскрыл мою душу к природе, к пейзажу... Из других картин понравились мне поэтический «Кобзарь» Трутовского, «Опахивание» Мясоедова, «Слепцы» Ярошенко... Вернулся я в пансион иным, чем был до выставки.

Давние дни. С. 37

Под влиянием К. Воскресенского отец Нестерова разрешает сыну поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

Было мне объявлено... что меня хотят отдать в Училище живописи и ваяния и что я должен сказать, желаю ли я быть художником и даю ли слово прилежно учиться и не шалить, как шалил до сих пор... Я пылко согласился на все: и стать художником, и бросить шалости... Я не знал тогда, каких трудов, какой затраты сил, времени потребуется с моей стороны, чтобы преодолеть все преграды и стать спустя много времени в ряды избранников...

Давние дни. С. 37—38

Август

Поступает в головной класс Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Ноябрь

Переведен в следующий, фигурный класс.

Первую половину года я усердно работал, ходил как на утренние занятия, так и на вечерние... Я так стремился выделиться, мне так хотелось быть в первых рядах, и я без труда уже на третий месяц в первый же «третной» экзамен был переведен первым номером в следующий — фигурный — класс за голову Ариадны.

Воспоминания. С. 55.

1878—1879

Учится в фигурном классе у профессоров П. Сорокина и И. Прянишникова. Живет «на пансионе» у профессора головного класса П. Десятого.

Учились мы не очень ретиво. Именно там я привык лениться. Там у меня появились первые сомнения в себе...

Воспоминания. С. 56

1879

Декабрь

Выставляет на 2-й Ученической выставке картины «В снежки» и «Карточный домик». Знакомится с И. Левитаном, впоследствии крупнейшим пейзажистом.

1880

Осень

Переведен в натурный класс; начинает занятия под руководством известного живописца-передвижника В. Перова.

Мы, новички, его, конечно, уже знали, много о нем слышали. Благоговели перед ним почти поголовно. Он был настоящая знаменитость. Его знала вся Россия... Сила его как художника была не в форме, как таковой, и не в красках... Его сила была в огромной наблюдательности, в зоркости внутреннего и внешнего глаза... Он брал человеческую душу, поступки, деяния, жизнь человеческую в момент наивысшего напряжения...

Воспоминания. С. 57—58

1881

Осень

Едет в Петербург, где поступает в натурный класс Академии художеств.

Академия после Училища нам не понравилась. Огромные коридоры обдавали холодом. Во всем было что-то официальное, казенное...

Воспоминания. С. 65

Занимается у выдающегося педагога, воспитателя многих русских живописцев П. Чистякова.

Душе моей Чистяков тогда не мог дать после Перова ничего. А то, что он давал другим, мне еще не было нужно, я не знал еще, как это будет необходимо на каждом шагу серьезной школы и что я постиг гораздо позже, когда усваивать это было куда трудней...

Воспоминания. С. 66

Зима

Копирует в Эрмитаже картину Р. Метсю.

Копия выходила неплохая, да и жизнь Эрмитажа мне нравилась больше и больше, а Академия все меньше и меньше... Эрмитаж, его дух и стиль и прочее возвышали мое сознание. Присутствие великих художников мало-помалу очищало от той скверны, которая так беспощадно засасывала нас в Москве.

Воспоминания. С. 68—69

1882

Май

Едет в Уфу через Москву, где посещает умирающего Перова (скончавшегося 29 мая/10 июня 1882).

Смерть Перова было первое мое большое горе, поразившее меня со страшной, неожиданной силой.

Давние дни. С. 48

Осень

Возвращается в Академию художеств.

1882—1883

Зима

Копирует в Эрмитаже «Неверие Фомы» ван Дейка.

Знакомится с известным портретистом, идейным вождем передвижников И. Крамским. Постоянно пользуется его советами.

Он не разрушал моего перовского настроения, был очень со мною бережен...

Давние дни. С. 58

1883

Весна

Забирает документы из Академии художеств Едет в Уфу, где знакомится с М. Мартыновской, своей будущей женой.

Осень

Возвращается в Московское училище, занимается в натурном классе у В. Маковского.

Стал усердно посещать классы утренние и вечерние. Но чем особенно в это время был увлечен — это эскизами... Около моих эскизов собиралась толпа. Я был снова «герой дня».

Воспоминания. С. 80

Пишет картину «Домашний арест».

1884

Лето

Поездка в Уфу.

Зима

Занятия в Училище. Картины «Знаток», «Дилетант».

Первые номера, награды сыпались. В эскизах я чувствовал, что я художник, что во мне живет нечто, что меня выносит на поверхность школьной художественной жизни стихийно...

Воспоминания. С. 81

1885

Март

Получает звание свободного художника за картину «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство».

Лето

Тяжелая болезнь почек. Приезд в Москву невесты, Марии Ивановны Мартыновской. 18 августа — вступает в брак.

1885—1886

Зима

Работа над картиной на большую серебряную медаль «До государя челобитчики». Работа над журнальными иллюстрациями. Знакомство с В. Суриковым, крупнейшим русским историческим живописцем.

Суриков и Достоевский — два великих национальных таланта, родственных в их трагическом пафосе.

Давние дни. С. 80

Сближение с Н. Ярошенко.

В... годы моей молодости самым свободомыслящим, «левым» художником слыл, несомненно, Николай Александрович Ярошенко; безупречный, строго принципиальный, он был как бы «совестью» художников...

Давние дни. С. 63

1886

Весна

12 мая получает большую серебряную медаль и звание классного художника за картину «До государя челобитчики». 27 мая — рождение дочери Ольги. 29 мая — смерть жены.

Лето

Задумывает картины, посвященные памяти жены.

Любовь к Маше и потеря ее сделали меня художником, вложили в мое художество недостающее содержание, и чувство, и живую душу, словом, все то, что позднее ценили и ценят люди в моем искусстве.

Воспоминания. С. 88—89

1886—1887

Зима

Посещает рисовальные вечера у художника В. Поленова, где встречается с молодыми живописцами В. Серовым, К. Коровиным, Е. Поленовой. Едет в Петербург, начинает работу над картиной «Смертный час» (не была закончена).

1887

Весна

За картину «До государя челобитчики» получает премию (разделяет ее с художником С.Я. Лучшевым) на конкурсе Общества поощрения художников в Петербурге. 5/17 апреля — смерть И. Крамского. Начинает картину «Христова невеста».

Тогда же явилась мысль написать «Христову невесту» с лицом моей Маши. В этой несложной картине тогда я изживал свое горе.

Воспоминания. С. 88

Осень

Работает над иллюстрациями к роману Л. Толстого «Анна Каренина». Делает иллюстрации для журналов «Нива», «Всемирная иллюстрация» и др.

1888

Лето

Живет в Сергиевом Посаде (при Троице-Сергиевой лавре, ныне — Загорск), работает над этюдами и эскизами к картинам «За приворотным зельем» и «Пустынник». Встреча и начало дружеских отношений с женой С. Мамонтова Елизаветой Григорьевной и ее дочерьми. Первые посещения имения С. Мамонтова Абрамцева — известного художественного центра 1880—1890-х годов, с которым в течение многих лет будет связан Нестеров.

В моей жизни Елизавета Григорьевна, знакомство с ней в дни моей молодости, посещения и жизнь в Абрамцеве занимают немалое место. Там, в Абрамцеве, я впервые видел в высшей степени приятный «тип жизни». Жизни не показной, шумной, быть может, слишком «артистичной», бывавшей там в дни наездов великолепного, с широкой художественной натурой Саввы Ивановича, а жизни без него, когда там оставалась Елизавета Григорьевна с двумя дочками-подростками, сыном Андреем Саввичем и умницей Еленой Дмитриевной Поленовой... Именно тогда мне хорошо думалось, хорошо работалось там...

Давние дни. С. 164—165

Видит в Абрамцеве «Девочку с персиками» (портрет В. Мамонтовой) В. Серова.

...Отправились осматривать домашний музей и картинную галерею. Из картин и портретов самый заметный — это портрет, писанный Серовым (сыном композитора) с... Верушки Мамонтовой. Это последнее слово импрессионального искусства. Рядом висящие портреты работы Репина и Васнецова кажутся безжизненными образами, хотя по-своему представляют совершенство.

Письмо А. Нестеровой от 18 июля 1888 г. // Письма. С. 35

Август

Посещает Жуковку, имение В. Поленова.

К нам приехал Нестеров... прожил он у нас два дня и произвел на нас очень хорошее впечатление. Написал два этюда... Он еще сильно жалуется на приступы тоски, но вид у него несравненно лучше... Говорит, что много и бодро работает.

Письмо Е. Поленовой Е. Мамонтовой от 22 августа 1888 г. // Поленов В.Д., Поленова Е.Д. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 397

Осень

Работает над картиной «За приворотным зельем». Постоянно встречается с В. Суриковым, потерявшим в апреле 1888 года жену. Начинает работу над картиной «Пустынник».

Завтра начну писать «Пустынника», опять восторг, опять разочарование и отчаяние, но такова участь большинства художников, живущих чувством в ущерб разуму.

Письмо А. Нестеровой от 29 октября 1888 г. // Письма. С. 38

Декабрь

Едет в Уфу, где заканчивает «Пустынника».

1889

Январь

Возвращается в Москву, показывает «Пустынника» друзьям-художникам.

«Пустынник» всем нравился. Особенно горячо отозвался Левитан, суливший мне успех... Суриков тоже одобрил картину, но как «живописец», любитель красок, не был доволен этой стороной картины.

Давние дни. С. 153

Крупнейший коллекционер русской живописи П. Третьяков приобретает «Пустынника» для своей галереи.

Каждого молодого художника (да и старого) заветной мечтой было попасть в его галерею, а моей — тем более: ведь мой отец давно объявил мне полусерьезно, что все мои медали и звания не убедят его в том, что я — «готовый художник», пока моей картины не будет в галерее.

Давние дни. С. 154—155

Конец февраля—март

Как экспонент выставляет «Пустынника» на 17-й передвижной выставке в Петербурге.

«Пустынник» был принят на выставку единогласно... В нем было немало оригинального, нового, и он многим понравился. Молодежь особо горячо приняла его...

Давние дни. С. 155

Май—август

Совершает первое заграничное путешествие: Вена — Венеция — Флоренция — Рим — Неаполь — Помпеи — Капри — Милан — Париж — Берлин — Дрезден.

Вена:

Очень был восхищен «инфантами». Из современных остановился перед доживающим тогда последние дни своей славы Макартом, разочаровавшись в этом «венском Тициане». Чем-то привлек меня Матейко...

Давние дни. С. 183

Венеция:

В Палаццо чудные фрески Тинторетто и Веронезе. Затем пошли внутрь Сан-Марко. Было Вознесение, служил архиепископ и четыре кардинала, была масса молящихся. Был концерт и как пели!!...

Письмо родным от 19 мая 1889 г. // Письма. С. 43

Флоренция:

Галереи Питти и Уффици полны необыкновенных художественных богатств. Прерафаэлисты¹ тут лучшие в мире. Алессандро Боттичелли, Фра Беато Анжелико, Филиппо Липпи и другие полны высокой поэзии. Вот откуда берут свое начало Пювис де Шаванны и Васнецовы...

Письмо родным от 26 мая 1889 г. // Письма. С. 45

Рим:

«Моисей» Микеланджело и его «Страшный суд» есть целый триумф возрождения итальянского искусства. Сила духовная и физическая отражается определенно и ясно в «Моисее»; «Преображение» Рафаэля тоже дивная вещь и настолько она сильнее разных «знаменитых» гравюр². По живописи лучшею вещью в Риме неизбежно признаешь «Иннокентия X» Веласкеза...

Письмо А. Турыгину³ от 15 июня 1889 г. // Письма. С. 48

Неаполь:

Говорить нечего, что эта поездка надолго останется у меня в памяти, многое видел такое, что трудно позабыть. Для моего художественного развития, думаю, тоже это не останется без следа, даже если я ничего здесь не успею написать, то все же я столько видел и еще увижу, что, приехав в Россию и позанявшись посерьезнее, можно надеяться, что недостатки, которые так крупны теперь, тогда понемногу исчезнут... Задуманные картины в моей голове все более и более делаются ясными...

Письмо родным от 18 июня 1889 г. // Письма. С. 48

В Неаполе чудный музей: тут собраны прелестные вещи по части живописи. Моего любимого художника-дорафаэлиста Филиппо Липпи здесь чуть ли не лучшая вещь — «Благовещение». Она настолько хороша, что как ее самое содержание (внутреннее) неуловимо тонко, так должно быть и описание ее...

Письмо А. Нестеровой от 20 июня 1889 г. // Письма. С. 48

Капри:

На Капри я так прожил, как давно уже не удавалось. Я сделал штук двадцать этюдов, из них есть несколько, по живописи оставивших позади себя много, если не все мои работы... А теперь работать, работать, не покладая рук. Всю энергию, которая мне дана, употреблю на то, чтобы, что есть, того не зарывать в землю. Другого исхода нет, я должен быть художником...

Письмо А. Турыгину от 10 июля 1889 г. // Письма. С. 51

Париж:

Проехали вплоть до выставки⁴, над которой, как над малыми ребятами, стоит великан — Эйфелева башня... начали с французского отдела живописи — семнадцать зал. Тут все лучшие вещи Франции, много из них получили всемирную славу. Все это сперва ошеломляет, блеск удивляет, смелость необыкновенная, ходишь как в чаду, ноги подкашиваются, а впереди все новое и новое... Первый и величайший из новых французов, по-моему, есть Бастьен-Лепаж. Каждая его вещь — это событие, это целый том мудрости, добра и поэзии...

Письмо родным от 22 июля 1889 г. // Письма. С. 54

Пювис де Шаванн — другое дело, хотя он и содержит в себе неоспоримое присутствие духовной силы, но боже избави всякого христианина или басурмана... подражать ему...

Письмо Н. Бруни от 20 августа 1889 г. // Письма. С. 58

Дрезден:

...Подхожу к заветной комнате, тут стоит «Сикстинская мадонна» Рафаэля... Первое впечатление чего-то крайне чистого и благородного; особенно бросается своей силой выражения маленький Христос... Святая же Мария отличается скромной и покойной постановкой позы и чистым, ясным выражением глаз. Она, может быть, с духовной стороны даже ниже «Мадонн» Ботичелли и Филиппо, но совершеннее последних по форме исполнения и тем превосходит своих предшественников...

Письмо родным от 7 августа 1889 г. // Письма. С. 57

Конец августа—сентябрь

Живет в деревне Комякино под Абрамцевом, работает над этюдами и эскизами к картине «Видение отроку Варфоломею».

Как-то с террасы абрамцевского дома моим глазам неожиданно представилась такая русская, русская красота: слева лесистые холмы, под ними извивается аксаковская Воря, там где-то розовеют дали, вьется дымок, а ближе капустные, малахитовые огороды. Справа золотистая роща. Кое-что изменить, добавить, и фон для «Варфоломея» такой, что лучше не придумаешь. Я принялся за этюд, он удался, и я, глядя на этот пейзаж, проникся каким-то чувством его подлинной «историчности»...

Давние дни. С. 155—156

Ноябрь—декабрь

Живет в Уфе у родителей, работает над «Видением отроку Варфоломею».

1890

Январь

Возвращается в Москву, заканчивает «Видение...». П. Третьяков приобретает картину.

Павел Михайлович на этот раз особенно любезен... неожиданно объявил, что картину решил оставить за собой... «Видение отроку Варфоломею» в свое время имело исключительный успех.

Давние дни. С. 158—160

Февраль

«Видение отроку Варфоломею» экспонируется на 18-й передвижной выставке в Петербурге и вызывает яростные споры в художественных кругах.

А. Прахов, известный историк искусства, археолог, профессор Киевского университета, руководитель работ по росписи только что построенного в Киеве Владимирского собора, увидев «Видение отроку Варфоломею», предлагает Нестерову принять участие в декорировке собора.

Март

Едет в Киев для ознакомления с характером и объемом работ. Знакомство с семьей А. Прахова. Начало сближения с В. Васнецовым, возглавляющим живописные работы в соборе.

Апрель—май

Возвращается в Москву. Живет в Абрамцеве и работает над эскизами «Рождество Христово» и «Воскресение Христово» для Владимирского собора.

Июнь—август

После недолгого пребывания в Уфе едет в Пятигорск для лечения плеврита. Тесное сближение с Н. Ярошенко и его женой.

Сентябрь—декабрь

Переезд в Киев, начало работы в соборе.

Прахову, видимо, я нужен, и Васнецов говорит, что без меня Прахову не устроиться, что я более, чем кто, ему подхожу... Я лично могу сказать, что если в моих эскизах и нет большой оригинальности и, может быть, Врубель и Серов сделали бы интереснее, но все же в них есть интимность в одном и поэтическая торжественность в другом.

Письмо родным от 15 октября 1890 г. // Письма. С. 69

1891

Январь—апрель

Работает во Владимирском соборе.

Май

Живет в селе Ахтырка под Москвой, пишет этюды к картине «Юность Сергия Радонежского».

...Поселился я здесь с исключительной целью — пополнить материал к будущей картине, пользуясь каждым удобным часом, чтобы заручиться необходимым...

Письмо В. Черткову от 15 мая 1891 г. // Письма. С. 80

Работает над эскизами для Владимирского собора.

Осень

Пишет в Уфе «Юность Сергия Радонежского».

1892

Январь—февраль

Везет картину в Москву, показывает ее московским живописцам, а также П. Третьякову, у которого она встречает сдержанный прием. После колебаний решает не выставлять картину, а продолжить над ней работу.

Конец февраля—май

Работает над эскизами образов и самими образами для иконостасов Владимирского собора.

Июнь

Живет в Хотькове под Москвой. По совету В. Васнецова начинает работу над новым вариантом «Юности Сергия Радонежского».

В. М. кажется, что... пейзаж картины по пропорциям слишком крупен в отношении фигуры... значение фигуры теряется, и ей приходится оспаривать его у пейзажа. Тогда как по задаче — все-таки главную роль играет фигура в картине, а не пейзаж. Пейзаж только оркестровый аккомпанемент.

Письмо родным от 20 июня 1892 г. // Письма. С. 92

Июль—август

Пишет в Уфе новый вариант «Юности Сергия Радонежского».

Осень — начало зимы

Работает во Владимирском соборе, пишет образа православных святых Глеба, Бориса, Михаила. Заканчивает в Уфе «Юность Сергия Радонежского».

1893

Везет картину в Москву и показывает друзьям.

В пятницу были Поленовы, картину, как и все видевшие ее, нашли интересной и гораздо лучше, чем прошлогодняя, кое-какие замечания Поленова были тотчас мною исправлены.

Письмо родным от 24 января 1893 г. // Письма. С. 101

Февраль

Выставляет «Юность Сергия Радонежского» на 21-й передвижной выставке.

По всем данным картина не будет иметь успеха, который можно было ждать по ее приему. Публика к ней равнодушна, предпочитая ей всякий вздор... С Третьяковым я виделся, по-прежнему очень любезен, но о картине ни слова... ну, словом, задуматься есть над чем, но духом не упал... У меня будущее впереди, и если есть талант, то дело не пропадет, надо только выдержать все с возможным мужеством...

Письмо родным от 16 февраля 1893 г. // Письма. С. 104

Март—июнь

Пишет во Владимирском соборе образ «Св. Ольги».

Июль—август

Второе заграничное путешествие с целью изучения византийских мозаик: Константинополь — Афины — Палермо — Монреаль — Чефалу — Рим — Флоренция — Равенна — Падуя — Венеция.

Сентябрь—декабрь

Работает во Владимирском соборе.

Работаю с приезда самого, не покладая рук, и все еще дела много... Поездка, кажется, мне помогла, теперь в эскизах и образах менее промахов в стиле и, быть может, они ближе вообще подходят к архитектуре, к ее задаче и целям ее — то есть, более церковного в них... В редких промежутках между работой и отдыхом — сном — бываю в опере...

Письмо А. Турыгину. Ноябрь 1893 г. // Письма. С. 116

1894

Январь

Посещает Уфу и Москву.

Москва порадовала меня своей жизнью. Сильно и страстно живут там. Работают хорошо, интересно, думают оригинально и свободно... Передвижная по всем признакам будет занимательна (Левитан, Поленов, Архипов). Суриков своего «Ермака» выставит лишь на будущий год,..

Письмо А. Турыгину от 21 января 1894 г. // Письма. С. 116

Февраль—март

Работает во Владимирском соборе. Пишет образ Варвары Великомученицы, в основу которого положен портретный этюд с Е. Праховой, дочери А. Прахова.

«Варвара» нравится — нравится и Праховым, в особенности Леле, и я думаю, что все же это мой лучший образ в соборе...

Письмо родным от 9 апреля 1894 г. // Письма. С. 122

Апрель

Совершает путешествие по Крыму.

Крым сравнивают с приятно написанной акварелью, это правда, но и то в нем еще курьезно, что он напоминает человека, желающего казаться выше своего роста — величие его сомнительное, бутафорское...

Письмо А. Турыгину от 24 апреля 1894 г. // Письма. С. 124

Август—сентябрь

Приезжает в Уфу, где тяжело болеет мать Нестерова Мария Михайловна. 2 сентября она умерла.

Покойная была с ясным, разумным мировоззрением, с очень сильной волей и крайне деятельна... Я потерял в ней не только мать, но и сознательно относящегося человека к моим планам, затеям...

Письмо А. Турыгину от 7 сентября 1894 г. // Письма. С. 127

Конец сентября — ноябрь

Живет в Москве, работает над эскизом мозаик для церкви Воскресения Христова в Петербурге (построенной на месте убийства народовольцами 1 марта 1881 года императора Александра II), заказанными художнику Кавалергардским полком и комиссией по постройке церкви.

Конец года

Пишет в Уфе эскизы к картине «Два лада».

Начал работать... и о, радость! не образа, а эскизы к картине, той самой картине, в которой «фигуры две, мужская и женская в пейзаже» или точнее «Пейзаж с двумя фигурами»...

Письмо А. Турыгину от 28 декабря 1894 г. // Письма. С. 129

1895

Конец марта

Едет на несколько дней в Киев для сдачи последней композиции для Владимирского собора.

Теперь Владимирский собор окончен мною совсем...

Письмо А. Турыгину от 25 марта 1895 г. // Письма. С. 133

Апрель—май

Живет в Сергиевом Посаде. Пишет этюды для картин «Под благовест», «Два лада» и др.

А вот я теперь свободная птица, но беда в том, что сильно по-разучился петь по-птичьи, да и крылья не могу до сих пор путем расправить; очень уж засиделся в клетке. Начал писать этюды, пока очень робко, как школьник... Одно несомненно хорошо — это природа. Господи! Сколько она содержит в себе звуков, мыслей, отрывков чувств, сколько в ней мечтаний... глубоких, вдумчивых, вековечных...

Письмо А. Турыгину от 23 апреля 1895 г. // Письма. С. 134

Конец мая—июнь

Поездка в Переславль-Залесский, Ростов, Ярославль, Кострому, Углич.

Виденный мною Переславль-Залесский с его историческим озером и двадцатью девятью церквами и несколькими монастырями полон глубокой старины, но он — лишь только прелюдия к чудным, своеобразным звукам, которые дает собой Ростов Великий с кремлем, его глубоко художественными храмами, звонницами и знаменитым ростовским звоном... Углич имеет свою прелесть по своей трогательной легенде о убиенном царевиче Димитрии... Но венец всему — это Ярославль. Зодчество ярославских храмов может быть названо гениальным...

Письмо А. Турыгину от 27 июня 1895 г. // Письма. С. 134—135

Август — начало сентября

Живет в Уфе, где работает над картиной «Под благовест».

...Она слишком проста, чтобы ее подробно разбирать...

Письмо В. Менку от 19 ноября 1895 г. // Письма. С. 138

Сентябрь—декабрь

Возвращается в Москву. Продолжает работу над картонами для церкви Воскресения Христова.

1896

Январь

Живет в Уфе.

Время мое занято работой — пишу с натуры, делаю композиции картин и живу тем свободным чувством художника, которое так дорого для нас и которое имеет свойство молодить, взбадривать нашего брата.

Письмо А. Васнецову от 6 января 1896 г. // Письма. С. 139

Февраль

Едет в Петербург. Картина «Под благовест» экспонирована на 24-й передвижной выставке в Петербурге.

Нестеров выставил картину, озаглавленную «Под благовест»... Пейзаж чудесен по настроению и трактован, несмотря на известный примитивизм, совсем не пошло, с большим тактом; в нем масса музыки — тихой, блаженной, умиротворенной. Тем резче и непонятнее эти два каверзника монаха, почти до карикатурности подчеркнутые! Что он хотел этим сказать — я лишь догадываюсь, хотя и не уверен. Скорее он не хотел этого сказать, а оно сказалось само собой. — Вещь эта несколько отталкивает своим внутренним разладом, но все же кланяемся — и низко — мастеру, ибо мастер большой! Притом же разлад не по немощи, а намеренный или во всяком случае глубоко психологически мотивированный! Тут виднеется какая-то драма, происходящая в душе самого художника, — драма, быть может, весьма тяжелая; но во всяком случае почтенная!..

Письмо А. Бенуа Е. Лансере от 19 февраля 1896 г. // Воспоминания. С. 197—198

Принят в члены Товарищества передвижных художественных выставок. Знакомится с А. Бенуа и его друзьями — будущими мирискусниками.

Но кто удивил нас в конце — так это Нестеров. Что за вздор, когда говорили, что он какой-то тип блаженного, поющего псалмы и т. д. Это господин, весьма прилично, но просто одетый, с весьма странной, уродливо странной головой... и хитрыми, умными, светлыми глазами... Не то купец, не то фокусник, не то ученый, не то монах; менее всего монах. Запад знает не особенно подробно, но что знает, знает хорошо, глубоко и крайне независимо. Хорошо изучил по русским и иностранным памятникам свое дело, т. е. византийскую богомазь. Речь тихая, но уверенная, почти до дерзости уверенная и непоколебимая. Говорит мало, но метко, иногда зло; иногда очень широко и глубоко охватывает предмет... Я думаю, это человек, во-первых, чрезвычайно умный, хотя и не особенно образованный. Философия его деическая и, может, даже христианская, но с червем сомнения, подтачивающим ее. Не знакомство ли слишком близкое с духовенством расшатало его веру? Или он сам слишком много «думал» о Боге? А это в наше время опасно для веры! Он борется — с чем? не знаю! — быть может, он вдобавок и честолюбив...

Воспоминания. С. 198—199

Май

Живет в Вифании близ Троице-Сергиевой лавры. Пишет этюды к триптиху «Труды преподобного Сергия Радонежского».

Начало июня

Едет в Нижний Новгород, посещает Всероссийскую промышленную и художественную выставку, где экспонируется «Юность Сергия Радонежского» и «Под благовест».

Конец июня—июль

Начинает в Уфе работу над картиной «На горах», открывающей его так называемый «Женский цикл».

Август

Едет в Киев на освящение Владимирского собора (20 августа 1896 г.).

Киевские торжества и их подробности, коснувшиеся лично меня, будут памятны мне долго, что же касается сделанного там-за все это я покоен и совесть моя чиста: выжал из себя все, что было тогда в наличности...

Письмо А. Турыгину от 8 сентября 1896 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 9, л. 28

Осень

Живет в Москве, работает над картинами «Труды преподобного Сергия Радонежского» и «На горах».

Декабрь

Принимает участие в Общем собрании членов Товарищества передвижных художественных выставок в Петербурге, посвященном подготовке юбилейной (25-й) выставки Товарищества.

1897

Февраль

Едет в Петербург, где на 25-й передвижной выставке экспонируются картины «На горах» и «Труды преподобного Сергия Радонежского».

Картины мои встречены холодно, особенно складень.

Письмо А. Нестеровой от 1 марта 1897 г. // Письма. С. 153

Март

2 марта — присутствует на торжественном обеде в ресторане Донона по случаю открытия 25-й передвижной выставки. Позирует для портрета Н. Кузнецову.

Посещает выставку немецких и английских акварелистов, организованную С. Дягилевым.

Дягилев имеет хороший вкус, что показала собранная им чудная коллекция акварелей. Это истинное удовольствие, это одна из тех редких выставок, на которые ходишь по нескольку раз.

Письмо А. Бенуа от 17 марта 1897 г. // Письма. С. 155

Апрель

5 апреля обращается с письмом к П. Третьякову, прося принять в дар для Московской городской художественной галереи (Третьяковской галереи) картины «Сергиевского цикла» — «Юность Сергия Радонежского», «Труды преподобного Сергия Радонежского» и акварельный эскиз — «Преподобный Сергий Радонежский благословляет Дмитрия Донского на битву с татарами».

Третьяков был сегодня в третьем часу и с искренней благодарностью, с самым теплым чувством и заметным волнением принял мой дар.

Письмо родным от 7 апреля 1897 г. // Письма. С. 157

Июнь—август

Проводит лето на Северном Кавказе — в Пятигорске и Кисловодске.

Пишет портрет Н. Ярошенко.

Сентябрь—декабрь

Живет в Киеве, где пишет «Великий постриг».

Народу на картине пропасть, еще ни на одной из моих, бывших раньше, не было столько. Народ все по обыкновению постный. Тема печальная, но возрождающаяся природа, русский север, тихий и деликатный (не бравурный юг), делают картину трогательной, по крайней мере для тех, у кого живет чувство нежное...

Письмо А. Турыгину от 23 сентября 1897 г. // Письма. С. 162

В конце ноября ненадолго едет в Москву, где встречается с друзьями.

Был я у художников, хотя видел немного, только у Левитана, которому и получше, и наработал он много хорошего. Суриков пишет огромную картину — «Переход Суворова через Альпы»...

Письмо А. Турыгину от 29 ноября 1897 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 10, л. 38

1898

Январь

В Петербурге открывается организованная С. Дягилевым Выставка русских и финляндских художников, с которой начинается история выставок «Мира искусства». В ней принимают участие М. Врубель, К. Коровин, В. Серов, И. Левитан, К. Сомов, А. Бенуа, Л. Бакст, А. Рябушкин и другие молодые художники. Финский раздел экспозиции включает работы А. Галлен-Каллелы, А. Эдельфельта, Е. Ярнефельта и др. Нестеров экспонирует картину «Чудо».

...Я... давно понял, что картина не нравится, больше того — успеха не имеет... Чувство тихой лирики и искреннего мистицизма доступно немногим и доступно им только тогда, когда оно в картине есть, а, как знать, может быть, все это одно мое воображение, минутное воображение Дягилева и всех тех, кому картина нравится...

Письмо А. Турыгину от 29 января 1898 г. // Письма. С. 167—168

Февраль

Едет в Петербург, где 21 февраля закрывается «дягилевская» выставка, а 22-го — открывается 26-я передвижная.

Вчера закрылась крайне интересная, свежая и молодая выставка русско-финляндских художников... На выставке есть много любопытного или в смысле новизны и молодости, или в смысле мастерства и авторитетности...

Письмо Е. Праховой от 22 февраля 1898 г. // Письма. С. 168

На 26-й передвижной выставке экспонируются картины «Великий постриг» и «Благовещение».

Июнь

Едет в Мюнхен, где на Сецессионе открыт русский отдел. Экспонируются произведения, главным образом, участников Выставки русских и финляндских художников — будущих мирискусников. Нестеров выставляет «Под благовест», «Великий постриг» и «Чудо». Осматривает Старую и Новую пинакотеки.

Искания и хорошие намеки на новое искусство — это на «Secessioné» ...портрет Серова⁵ может смело выдержать соседство любого немца, испанца и итальянца. ...Мои «Монахи» делают впечатление оригинальное, хотя, быть может, мало понятное...

Письмо А. Турыгину от 18 июня 1898 г. // Письма. С. 170—171

Из Мюнхена едет в Италию. 25 июня — смерть Н. Ярошенко.

Сентябрь—декабрь

Работает в Киеве над картинами «Преподобный Сергий Радонежский» и «Дмитрий — царевич убиенный». 25 сентября Академия художеств присуждает Нестерову звание академика.

Ноябрь

Получает предложение расписать церковь Александра Невского в Абастумане (Грузия).

Выходит первый номер журнала «Мир искусства».

...Тут молодость, тут самонадеянность, тут талант, все это перепуталось страшно, и получилось все же нечто, что может волновать, придавать интерес и энергию... За Дягилева порукой те имена честных и даровитых людей, которые сознательно доверились ему, признавая в нем человека способного и с хорошим вкусом...

Письмо А. Турыгину от 30 ноября 1898 г. // Письма. С. 172

1899

Январь

Экспонирует на Международной выставке картин журнала «Мир искусства» в Петербурге эскизы к мозаикам церкви Воскресения Христова. Картину «Преподобный Сергий Радонежский» решает, по совету А. Прахова, не экспонировать.

Февраль

Посещает Абастуман, где знакомится с условиями и объемом работы в церкви.

Март—апрель

На 27-й передвижной выставке в Петербурге экспонируется «Дмитрий — царевич убиенный». Работает в Киеве над эскизами росписи Абастуманской церкви.

Июнь

После недолгого пребывания в Крыму с выздоравливающей после скарлатины дочерью Ольгой едет в Абастуман, а оттуда в Гелатский монастырь для ознакомления с церковной живописью Грузии.

Июль—август

Живет в Кисловодске, где работает над эскизами для иконостаса церкви в имении Оржевской Новая Чартория.

Эскизы идут, готово около двадцати, есть с пять недурных и в новом стиле, которого в Киеве не найти.

Письмо А. Турыгину от 15 августа 1899 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 12, л. 23

24 августа — рождение дочери Веры.

Сентябрь—ноябрь

Продолжает в Киеве работу над образами церкви в Новой Чартории.

Декабрь

Посещает Москву и Петербург. Возвращается в Киев.

1900

Январь

Пишет картину «Голгофа».

Я много работаю над «Голгофой», она занимает меня своей новизной, «трагедия» — для меня задача небывалая. Да и формы более строги, чем обыкновенно, — дают мне немало забот.

Письмо А. Турыгину от 20 января 1900 г. // Письма. С. 178

Экспонирует картину «Преподобный Сергий Радонежский» на 2-й выставке картин журнала «Мир искусства» в Петербурге. На этой же выставке демонстрируется портрет Нестерова работы Ф. Малявина.

Февраль—апрель

На 28-й передвижной выставке экспонируются картины «Голгофа» и «Думы». Поставленный перед необходимостью выбора между членством в «Мире искусства» и Товариществе передвижных выставок, решает — вместе с И. Левитаном — остаться в Товариществе.

Твое желание исполнилось: я и Левитан оказались достаточно стары, чтобы быть «благоразумными», и, получив от Дягилева запрос: как быть? и готовность все сделать, чтобы удержать нас у себя, решили написать Товариществу, что мы остаемся в нем на старых условиях...

Письмо А. Турыгину от 7 апреля 1900 г. // Письма. С. 180

Начинает подготовительную работу к картине «Святая Русь».

...Делаю эскизы к будущей картине, которая, если все будет у меня благополучно, появится года через два. Картина сложная во всех отношениях, после нее хоть и на покой — все главное будет сказано.

Письмо А. Турыгину от 26 апреля 1900 г. // Письма. С. 181

Май—июнь

Совершает поездку в Одессу, Ялту, Новороссийск, Абастуман. В Ялте знакомится с М. Горьким.

Сошлись мы почти сразу и по душам проговорили до ночи. Он любит мои вещи — я его. Он очень живой, интересный человек, с огромной будущностью, которая не за горами уже. До отъезда будем видеться ежедневно...

Письмо О. Нестеровой от 11 мая 1900 г. // Письма. С. 144

На Всемирной парижской выставке 1900 года Нестерову присуждается серебряная медаль за картины «Чудо» и «Под благовест». Золотые медали присуждены Ф. Малявину («Красные бабы»), К. Коровину (панно из циклов «Туркестан» и «Север»), В. Серову (портрет С. Боткиной), П. Трубецкому (скульптуры, в том числе «Л.Н. Толстой на лошади»).

Это знатная затрещина Академии и наша победа.

Письмо А. Турыгину от 24 июня 1900 г. // Письма. С. 182

Июль

Едет в Париж на Всемирную выставку. 22 июля — смерть И.И. Левитана.

Теперь два слова в память дорогого мне Левитана... Это начали уже из нашего полка, как скоро идет время, вот уже и Левитана нет! Нет одного из очень близких мне людей, человека глубоко мне симпатичного. Пусть ему земля легка будет. Имя же его в истории русского пейзажа начертано яркими буквами...

Письмо А. Турыгину от 30 июля 1900 г. // Письма. С. 185

Август

Встречается в Петербурге с С. Дягилевым и Д. Философовым. Обсуждает с ними ряд проблем, связанных с «Миром искусства» и Товариществом передвижников.

Сентябрь—декабрь

Работает в Киеве над эскизами к росписям абастуманской церкви и картиной «Святая Русь».

1901

Январь

Едет в Петербург, где на 3-й выставке «Мира искусства» выставляет эскизы росписей абастуманской церкви.

Февраль

На 29-й передвижной выставке экспонируются картины «На Руси», «Зимний вечер», картон «Рождество».

Весна

Живет и работает в Киеве.

Зима прошла в работе, сделано много, но все не то, что надо, что хотелось бы, — все образа, образа! Все деньги, деньги и деньги, как это утомительно и пошло! Живу мечтой написать большую картину — она должна быть написана, она будет последняя свободная песня...

Письмо Л. Средину от 1 апреля 1901 г. // Письма. С. 191

Июнь

Живет в Хотькове, в Гефсиманском скиту (монастыре), пишет этюды к картине «Святая Русь».

Июль

Едет в Соловецкий монастырь на Белое море.

Тут много интересного, много своеобразного, но все это я как бы видел когда-то во сне и передал в своих первых картинах и эскизах. Тип монаха новый, но я его предугадал в своем «Пустыннике». Жизнь вообще очень неудобна, особенно тяжела общая трапеза и помещение...

Письмо А. Турыгину от 15 июля 1901 г. // Письма. С. 194

Ноябрь

Работает в Киеве над картиной «Святая Русь». Получает в подарок от М. Горького собрание его сочинений. В ответ посылает ему «Весенний пейзаж».

Декабрь

Открытие в Москве выставки 36-ти художников, объединившей молодых прогрессивных петербургских (главным образом, мирискусников) и московских живописцев. Нестеров экспонирует эскизы к росписям церкви в Новой Чартории. В Киеве открывается 29-я передвижная выставка, на которой показана картина «Чудо».

1902

Январь

Едет в Москву для работы над недостающими этюдами к картине «Святая Русь».

Здесь я попал в самый водоворот: был в Художест[венном] театре, слушал Шаляпина,... видел, как этот гениальный художник работает, гримируется и вообще подготовляет свой выход на сцену... Выставка «36» интересна.

Письмо А. Турыгину от 2 февраля 1902 г. // Письма. С. 200

Март

Работает в Киеве над «Святой Русью».

Пока дело идет ладно. Люди живые и, кажется, любопытные: кажется попала туда живая русская нота — и скажу тебе по секрету, если Серов еще не сдал, так не сдал и я еще...

Письмо А. Турыгину от 14 марта 1902 г. // Письма. С. 201

Апрель

Показывает картину друзьям, в том числе гастролирующему в Киеве Шаляпину.

Июль

Вступает в брак с Екатериной Петровной Васильевой.

Она действительно прекрасна, высока, изящна, очень умна и по общим отзывам дивный, надежный, самоотверженный человек.

Письмо А. Турыгину от 3 мая 1902 г. // Письма. С. 202

Август—ноябрь

Работает в Абастумане над росписью церкви. Знакомится с только что вышедшим вторым выпуском «Истории живописи в XIX веке» А. Бенуа⁶.

Взгляд Бенуа на Нестерова при всей жестокой правде, по-моему, куда проникновеннее, глубже всего того, что о Нестерове говорят и пишут... Книга Бенуа — жестокая книга, прекрасная книга, и ее появление надо приветствовать...

Письмо А. Турыгину от 6 ноября 1902 г. // Письма. С. 204

Декабрь

Посещает в Москве 4-ю выставку «Мира искусства», где восхищается портретом М. Морозова работы В. Серова и картиной «Три бабы» Ф. Малявина. Смотрит в Художественном театре «Мещан» М. Горького и «Доктора Штокмана» Г. Ибсена.

1903

Январь—август

Усиленно работает в Абастумане над росписями церкви, где в июне его посещает М. Горький.

Сентябрь — октябрь

Проводит месяц в Киеве. 2 сентября — рождение дочери Натальи. Возвращается в Абастуман для продолжения работы над росписью.

Ноябрь—декабрь

После недолгого пребывания в Москве едет в Киев, где заканчивает «Святую Русь», пишет картины «Мечтатели» и «Молчание».

Здесь, в Киеве, запоем работал — отводил душу на своих затеях, кончил «Святую Русь», написал и еще две картины небольших — одна «Обитель Соловецкая» (белая ночь) — стоят два монаха и «ничего не делают». Другая — «Святое озеро» — тихий вечер, природа как бы засыпает, тихо и на озере, молчат и рыбаки-монахи в своих лодках... Вот видите, какие немудрые темы меня останавливают на старости лет и я их так люблю, сам отдыхаю вместе с моими простаками-мечтателями.

Письмо Л. Средину от 4 января 1904 г. // Письма. С. 210

1904

27 января — начало русско-японской войны.

Февраль—апрель

Живет и работает в Киеве. 31 марта — гибель потопленного японскими военными кораблями броненосца «Петропавловск».

Велико наше русское горе!.. Погиб и славный художник наш В.В. Верещагин... Да, тяжелый день был для нас I апреля!

Письмо А. Турыгину от 3 апреля 1904 г. // Письма. С. 212

Конец апреля—октябрь

Работает в Абастумане над росписями собора. Возвращение в Киев. 2 октября — рождение дочери Анастасии.

1905

Начало года

Работает в Киеве над эскизом «Гражданин Минин» и картиной «Два лада».

Май

Поездка за границу: Париж — Берлин.

В общем, видено за месяц путешествия немало, многое восстановлено из давно виденного. Много пришлось смотреть впервые. Первое место по значению и высокой поэзии занимает гениальное создание Пювис де Шаванна в «Новой Сорбонне». Здесь великий поэт-живописец возвысился до глубочайшей лирики. Композиция, форма и тон картины — есть чудная музыка, ласковая, спокойная и торжественная.

Письмо А. Турыгину от 24 мая 1905 г. // Письма. С. 215

Смерть младшей дочери Анастасии.

На обратном пути в Россию посещает в Кракове польского живописца Яна Станиславского.

Июнь—июль

Поездка на Волгу, в Уфу и Нижний Новгород. Сбор материалов для картин «На Волге» и «Два лада».

Осень

Работает в Киеве над картинами. Занимается подготовкой персональной выставки, которая должна состояться в Москве и Петербурге.

1906

Февраль—апрель

Показывает в Москве товарищам-живописцам картину «Святая Русь». Дважды посещает Петербург — для осмотра выставки «Мир искусства», устроенной С. Дягилевым, и для подготовки своей персональной выставки.

Выставка Дягилева из рук вон хороша... «Старики» — Серов, Малявин, Сомов — дали превосходные вещи. «Молодежь» — Кузнецов, Милиоти, Анисфельд и друг., — хотя еще и не выяснилась, но дают «свое», крайне интересное...

Письмо Л. Средину от 1 апреля 1906 г. // Письма. С. 216

Июнь—июль

Живет в Сергиевом Посаде, затем едет в Чебоксары и Уфу; работает над этюдами к картине «Христиане» (впоследствии — «На Руси», или «Душа народа»). Пишет портрет О. Нестеровой («Амазонка»), Обращается к С. Толстой с письмом, в котором просит разрешить ему приехать в Ясную Поляну для работы над портретными набросками с Л.Н. Толстого, необходимыми ему для задуманной картины.

Август

Гостит в Княгинине, имении княгини Н. Яшвиль. Пишет портрет Яна Станиславского.

Я начал работать, работая с особым нервным подъемом, и через несколько дней, показав его (портрет. — А.Р.) нашим гостям, услышал полное их одобрение...

Давние дни. С. 148

С 20 по 23 августа проводит четыре дня в Ясной Поляне. Выполняет несколько рисунков с Л.Н. Толстого.

Л. Н., помимо ожидания, предложил мне позировать и за работой, и во время отдыха. И я через два-три часа по приезде сидел уже у него в кабинете и чертил в альбом, а он толковал в это время с Бирюковым — его историографом... Да! я страшно рад, что решился сюда заехать, живется здесь просто и легко, а сам Толстой — целая поэма!..

Письмо А. Турыгину от 22 августа 1906 г. // Письма. С. 219

Расстались прекрасно. С семьей дружелюбно. Сам звал на прощание заезжать в Ясную Поляну еще и высказал о моем искусстве, что «теперь он понимает, чего я добиваюсь», он сочувствует этому...

Письмо А. Турыгину от 24 августа 1906 г. // Письма. С. 220

В Толстом я нашел того нового, сильного духом человека, которого я инстинктивно ищу после каждой большой работы, усталый, истощенный душевно и физически...

Давние дни. С. 277

Осень

Работает в Киеве над подготовкой к предстоящей выставке. Получает письмо Л. Толстого с отзывом о своих картинах.

Дорого в ваших картинах серьезность их замысла, но эта-то самая серьезность и составляет трудность осуществления...⁷

Письма. С. 179

1907

Январь—апрель

С 5 января по 4 февраля в Петербурге в Екатерининском концертном зале на Малой Конюшенной улице (ныне — ул. Софьи Перовской) открыта персональная выставка Нестерова.

Музей Александра III⁸ приобрел портрет Ольги за 2000 руб., чему нельзя не порадоваться... Надеюсь, что общее количество посетителей дойдет до девяти тысяч чел[овек]...

Письмо А. Нестеровой от 3 февраля 1907 г. // Письма. С. 222

В Москве выставка открыта с 14 февраля по 18 марта.

Из восьмидесяти четырех выставленных вещей осталось на руках шесть, а впереди еще три недели... Ходит на выставку много молодежи... студентов, курсисток и т. п. ...Устроена выставка уютно, по-другому, чем в Питере...

Письмо А. Турыгину от 21 февраля 1907 г. // Письма. С. 223

18 апреля — рождение сына Алексея.

Май—июнь

Едет на Волгу и в Уфу; пишет этюды для картины «Христиане».

Конец июня — начало июля

Живет в Ясной Поляне у Л. Толстого. Пишет пейзаж с прудом (фон портрета), портрет домашнего врача и биографа Л. Толстого Д. Маковицкого в костюме и позе Толстого и портрет Л. Толстого.

Портрет старику нравится, хотя он и говорит, что любит себя видеть более «боевым», для меня же, для моей картины он нужен сосредоточенным, самоуглубленным.

Давние дни. С. 278

...В Ясной Поляне все обошлось как нельзя лучше. Портрет закончил (голову), сделано к нему несколько этюдов и сняты фотографии... Л. Н. проводил меня очень мило и ласково...

Письмо А. Нестеровой от 6 августа 1907 г. // Письма. С. 227

Июль—август

Составляет план росписи церкви Марфо-Мариинской обители в Москве, постройка которой заказана — по рекомендации Нестерова — великой княгиней Елизаветой Федоровной архитектору А. Щусеву.

Осень

Заканчивает в Киеве портрет Л. Толстого, делает ряд набросков.

1908

Март

Вместе с сестрой Александрой Васильевной и дочерью Ольгой едет за границу: Краков — Вена — Рим — Неаполь — Капри — Флоренция — Венеция. В Кракове осматривает посмертную выставку Яна Станиславского. Пишет на Капри этюды для будущих росписей церкви Марфо-Мариинской обители.

Я с первых дней приезда сюда стал усиленно работать... Были написаны море и чудная церковка — развалины далекой старины. Церковка мне была нужна для фона одной из картин обительского храма.

Давние дни. С. 218

Май

Пишет под Москвой этюды к композиции «Путь ко Христу» для Марфо-Мариинской обители. 22 мая — торжественная закладка церкви.

Лето

Живет вместе с семьей в Княгинине под Киевом. Усиленно работает над этюдами и эскизами к картине «Христиане». Едет для лечения в Ессентуки.

Осень — конец года

Работает в Киеве над эскизами росписи Марфо-Мариинской обители.

...Эскизами я доволен, они серьезно сработаны и гораздо самостоятельнее прежних моих церковных работ. Большая картина вышла сложная и по композиции и по цветам, и я с удовольствием написал бы ее на стене, да еще такой громадной... Это чувство громадности, которую надо одолеть — страшно я люблю, тут есть как бы вызов на бой!..

Письмо А. Турыгину от 8 октября 1908 г. // Письма. С. 231

Ноябрь

Едет в Москву с дочерью Ольгой.

...Были с Ольгой в Художественном, видели «Синюю птицу» Метерлинка... поставлена пьеса дивно, поразительно. Молодежь — декораторы выше всяких похвал, вымысел живой, художественный и красивый.

Письмо А. Турыгину от 4 декабря 1908 г. // Письма. С. 231

1909

Пишет в Киеве образа для иконостаса церкви Марфо-Мариинской обители. В мае живет в Гефсиманском скиту под Москвой, пишет этюды для будущих картин. На Международной выставке в Мюнхене Нестерову присуждена золотая медаль первой степени за картину «Святая Русь». Лето проводит с семьей в Княгинине. Пишет «Портрет Е. Нестеровой за вышиванием».

В октябре едет в Москву, где осматривает законченную постройку церкви Марфо-Мариинской обители. В конце года проводит неделю в Уфе, где — по инициативе Нестерова — строится Аксаковский народный дом с художественной галереей при нем.

1910

Заканчивает в Киеве ряд работ и в начале лета переезжает в Москву. Начало работ по росписи церкви Марфо-Мариинской обители.

Заработался до одури! Ухожу из дому в девятом часу, а домой ворочаюсь в седьмом. Сделано много, почти вся стена. К 10-му надеюсь дописать остальное...

Письмо А. Турыгину от 4 августа 1910 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 22, л. 20

11/24 июля — смерть А. Куинджи. В августе едет к семье в «Березки», расположенные между Москвой и Петербургом, близ Академической дачи. Посещает живущих там летом студентов Академии. Отказывается от предложения болгарского правительства взять на себя роспись собора в Софии.

Осень

Избран членом совета Академии художеств.

7/20 ноября — смерть Л. Толстого.

Минувшие недели для меня, как и для многих и многих на Руси, были полны больших волнений. Уход Льва Николаевича Толстого из Ясной Поляны, а затем тяжкая его болезнь и столь необычайно трагическая развязка заставили пережить минуты огромного нравственного подъема и затем горечи и глубокой печали. Пришлось перебрать заново свои чувства, мысли и идейные отношения к личности великого человека.

Письмо Д. Толстому от 12 ноября 1910 г. // Письма. С. 243

1911

Январь—март

Пишет «Путь ко Христу» в аудитории (трапезной) Марфо-Мариинской обители.

Работаю я яростно. На Страстной надеюсь окончить «Путь ко Христу» — пятнадцатиаршинный пейзаж, и по нему бредут люди добрые — умилительно и не менее внушительно для ума и сердца.

Письмо А. Турыгину от 23 марта 1911 г. // Письма. С. 244

Апрель

Живопись только что законченной композиции «Путь ко Христу» начинает отставать от стены вместе с грунтом. Принято решение писать ее заново на медной доске. Знакомится с девятнадцатилетним палехским живописцем Павлом Дмитриевичем Кориным, присланным к Нестерову из Иконописной палаты для снятия копий с его работ в обители. Привлекает Корина к работе над орнаментами церкви. Впоследствии Корин — ближайший друг Нестерова, крупный советский живописец, глава реставрационной школы.

Август—сентябрь

Пишет заново — на медной доске — «Путь ко Христу».

Вчера сдал большую картину, вышла лучше первой... Теперь осталось написать одну картину.

Письмо А. Турыгину от 1 октября 1911 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 23, л. 29 об.

Октябрь

Едет с женой на месяц в Италию (Сиенна — Рим — Орвиетто — Верона). Посещает в Риме Международную художественную выставку.

Наш отдел большой, но не сильный. Лучше других Серов — он занимает отдельный зал. Итальянцы его не оценили. Мои две вещи поставлены плохо⁹.

Давние дни. С. 223

В конце года — работа над последней композицией в церкви Марфо-Мариинской обители. 22 ноября — смерть В. Серова.

На той неделе мы схоронили Серова, бедняга много трудился, трудился честно и хорошо, и ему была уготована кончина безболезненная... жаль искренне большой здоровый талант, отличного, в лучшем смысле европейского мастера.

Письмо А. Турыгину от 2 декабря 1911 г. // Письма. С. 246

1912

Январь—март

Оканчивает роспись церкви Марфо-Мариинской обители.

Показывает работу друзьям-художникам.

Дела в церкви продвигаются быстро к концу, еще неделя-другая и большой, четырехлетний труд окончен, и надо надеяться, что все написанное переживет меня. Церковь вышла интересная — единственная в своем роде.

Письмо А. Турыгину от 16 января 1912 г. // Письма. С. 347

Церковь показываю... своим знакомым. Видело человек тридцать — слышу много похвал, поздравлений и удивлений моей настойчивости и энергии и проч. талантам и добродетелям. Были Поленов и Виктор Васнецов. Остались довольны, последний осматривал все как знаток дела, — много и серьезно хвалил, особенно большую картину и образа иконостаса.

Письмо А. Турыгину от 23 марта 1912 г. // Письма. С. 347

Лето

Живет с семьей в «Березках», работает над этюдами к картине «Христиане».

Осень

Продолжает в Москве работу над этюдами и эскизами к картине. Пишет образа на заказ.

1913

Январь—февраль

Работает над эскизами для иконостаса в Сумах по заказу сахарозаводчика и коллекционера П. Харитоненко.

...Кажется, будет ладно, едва ли не интересней «великокняжеского», что на Ордынке.

Письмо А. Турыгину от 6 февраля 1913 г. // Письма. С. 249

Лето

Едет в Уфу, где 18 июня умирает его сестра Александра Васильевна Нестерова.

Нечего говорить, как жаль Александру Васильевну! Как незаменима она была для меня во многом. И как умный человек, как человек прямолинейной честности, который не умел колебаться между прямым путем и кривым. Это был человек хорошей нравственной породы и личного самовоспитания. Кроме того, последние годы она жила моими интересами, моим успехом и неуспехом — как никто.

Письмо А. Турыгину от 3 июля 1913 г. // Письма. С. 251

В августе живет с семьей в Княгинине. Пишет по предложению И. Грабаря воспоминания о Перове. Едет в Ессентуки для лечения.

Ноябрь

С.В. Малютин пишет портрет Нестерова для воспроизведения в монографии С. Глаголя, выпускаемой издательством И. Кнебеля.

1914

Февраль

Посещает посмертную выставку В. Серова.

...Выставка прекрасная, и ты напрасно не пошел и не видел одного из самых серьезных наших живописцев во всем его параде.

Письмо А. Турыгину от 15 февраля 1914 г. // Письма. С. 257

1 августа — начало первой мировой войны.

Осенью пишет этюды в Черниговском скиту под Троице-Сергиевой лаврой и большой, «окончательный» эскиз «Христиан». Участвует в ряде выставок «в пользу воинов и их семей».

1915

Пишет картины «Сестры», «Усталые», начинает картину «Лисичка». Работает над этюдами к «Христианам». В начале лета едет с семьей в Княгинино.

Сентябрь

Начинает работу над картиной «Христиане».

Действительно, я начал «Христиан», вожусь пока с установкой контуров.

Письмо А. Турыгину от 28 сентября 1915 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 136, ед. хр. 27, л. 22 об.

Октябрь

Работает над картиной «Христиане».

...Работаю я с огромным наслаждением. Картина «выношена» до мельчайших подробностей, а к левой (от зрителя) ее половине все материалы собраны, и работа должна в этой ее части идти без задержки. Сегодня подошел к пейзажу, осеннему, приволжскому. Люблю я русский пейзаж, на его фоне как-то лучше, яснее чувствуешь и смысл русской жизни, и русскую душу.

Письмо А. Турыгину от 10 октября 1915 г. // Письма. С. 262

В ноябре уфимской городской думой избран почетным попечителем Уфимского музея, которому одновременно присвоено имя М.В. Нестерова.

Не надо говорить, как все это мне было приятно, и того приятней было бы моим старикам.

Письмо А. Турыгину от 10 ноября 1915 г. // Письма. С. 263

1916

Конец зимы—весна

Усиленно работает над картиной «Христиане».

Пока картина во многом меня удовлетворяет, есть жизнь, действие, основная мысль кажется понятной (евангельский текст «Блаженны алчущие и жаждущие правды, яко тии насытятся»).

Письмо А. Турыгину от 21 февраля 1916 г. // Письма. С. 265

6 марта — смерть В. Сурикова.

От нас ушел в мир иной гениальный художник, торжественный, потрясающий душу талант... Суриков и Достоевский — два великих национальных таланта, родственных в их трагическом пафосе.

Из некролога Сурикова, написанного Нестеровым // Русские ведомости. 1916. 8 марта

Смерть А. Прахова.

Умер старик Прахов, этот талантливейший язычник, — дом его в Киеве был моим «университетом». Там перевидал я и переслыхал многое множество интересных людей, мыслей и чувств...

Письмо А. Турыгину от апреля 1916 г. // Письма. С. 268

Пишет статью «Памяти Прахова», опубликованную в газете «Новое время» от 20 мая 1916 г. (напечатана во втором издании книги «Давние дни». Приложения, с. 310—313).

Лето

Живет с семьей в Абрамцеве. Пишет этюды, необходимые для окончания картины «Христиане». Во время наездов в Москву работает над картиной.

Осень

Переезд на новую квартиру на Новинском бульваре, а затем отдых с дочерью Ольгой Михайловной в Кисловодске. По возвращении пишет в Оружейной палате этюды знамен, шапку Мономаха и т. д. для картины «Христиане».

Декабрь

Окончание картины «На Руси ("Душа народа")».

20 декабря кончил вчерне свою большую картину. И кое-кому из очень близких показал, — находят, что я не старею и как живописец «вырос». Находят картину выше и «Св. Руси», и «Пути ко Христу»...

Письмо А. Турыгину от 22 декабря 1916 г. // Письма. С. 270

1917

Январь—февраль

Показывает оконченную картину «Христиане» московской интеллигенции.

Что ни день — то приходится переживать ее сызнова. Желающих видеть картину много. Неохотно показываю ее лишь своему брату-художнику. Из них видели картину три-четыре — всем нравится вещь «по-своему».

Письмо А. Турыгину от 18 января 1917 г. // Письма. С. 271

27 февраля — Февральская буржуазно-демократическая революция.

Вторая половина года

Летом живет в Абрамцеве, работает над портретами.

...Много работал, написал двойной портрет наших философов-богословов: от. Павла Флоренского и проф. Булгакова...

Письмо А. Турыгину от 6 октября 1917 г. // Письма. С. 272

В октябре пишет портрет архиепископа Антония. 25 октября/7 ноября — Великая Октябрьская социалистическая революция.

1918

Живет и работает в своей мастерской на Новинском бульваре в Москве. В октябре едет в Киев и далее — в Армавир к семье.

1919

Вместе с семьей живет в Армавире, в ноябре едет в Кисловодск, где тяжело заболевает воспалением легких.

1920

Июль

Возвращается в Москву. Обнаруживает исчезновение всех оставленных в Москве работ, книг, архива, за исключением картин, находившихся на сохранении в Историческом музее.

Надо сказать, что все советские учреждения с выдающимися деятелями старались исправить дело, но тщетно...

Письмо А. Турыгину от 5 июня 1921 г. // Письма. С. 275

Во второй половине года начинает работать над этюдами к портретам и картинам.

1921

Лето

Живет вместе с возвратившейся из Армавира семьей в деревне Дубки у художника В. Бакшеева. Пишет картину «Путник».

Картина невелика — аршина полтора: она из нового цикла задуманных, самая небольшая и по размеру, и по содержанию.

Письмо А. Турыгину от 10 августа 1921 г. // Письма. С. 276

В августе Нестерова посещают профессора Д. Айналов и Н. Сычев, назначенный директором Русского музея в Петрограде.

Сычев был с тем, чтобы добыть материалы к задуманной им моей монографии... Он поведал мне, что «Св. Русь» перенесена в музей и там останется навсегда...¹⁰

Письмо А. Турыгину от 10 августа 1921 г. // Письма. С. 276

Осень—зима

Работает над повторениями картин прошлых лет.

Пишу повторения и варианты своих образов и картин по заказам, оставляя новые темы на лето, когда, надеюсь, у меня опять будет в деревне хорошая мастерская.

Письмо А. Турыгину от 22 января 1922 г. — ГРМ, секция рукописей, ф. 137, ед. хр. 30, л. 8 об.

1922

В мае пишет этюды в Троице-Сергиевой лавре, а в летние месяцы живет в Дубках у В. Бакшеева. Пишет портрет философа И. Ильина («Мыслитель»), ряд пейзажных этюдов и картины «Пророк», «Мать Евпраксея (На Керженце)», «Весна-красна».

В декабре принимает участие в XVII выставке Союза русских художников, экспонирует картины «Свирель» и «Тихие воды».

Вернисаж очень многолюден, наряден... Есть неплохие вещи. Старики почти не стареют, хороши Крымов, Бакшеев, Степанов, Виноградов, К. Коровин...

Письмо А. Турыгину от 31 декабря 1922 г. // Письма. С. 279

1923

Март

Проводит около двух недель в Петрограде, где осматривает Эрмитаж и Русский музей, встречается — после многолетнего перерыва — с петроградскими деятелями искусства.

Музей Ал[ександра] III... весь перевешен заново и, надо сказать, в общем прекрасно... Эрмитаж все тот же. Бродил по нему, предаваясь воспоминаниям... Людей я видел много, впечатление от них, как и от города Петербурга, очень приятное и неожиданное. Они духовно возмужали, пелена с их глаз спала. Содеянное им сейчас ясно, и они ушли в дело, в работу... Очень сплоченным я нашел кружок «Мир искусства»... Везде одна и та же картина дружной работы, отличных отношений и прояснения рассудка... Был у бедного Кустодиева. Он прикован к креслу или кровати, но энергия его неукротима. Ряд картин — иллюстраций уходящего быта делают его сейчас очень нужным и ценным.

Письмо П. Перцову от апреля 1923 г. // Письма. С. 285

17 марта. Говорили... о Нестерове, который произвел на Б.М. очень хорошее впечатление своей бодростью — крепкий старик. Б. М. говорит, что Нестеров ему значительно ближе Васнецова, — у Васнецова есть академизм, а у Нестерова живое и глубокое чувство Руси, он создал свою Русь особенно проникновенно в пейзаже...

Встречи и беседы с Кустодиевым (из дневников Вс. Воинова) // Борис Михайлович Кустодиев. Л., 1967. С. 251

Май

Пишет этюды в Троице-Сергиевой лавре, живет у философа и математика П. Флоренского.

Лето

Живет в Дубках, много работает.

По случаю дождей пришлось почти все лето проработать в мастерской (прекрасной, специально выстроенной). Написал восемь вещей, из них три новых картины: «Старец», «Дозор» и «Молитва», четыре повторения для Америки и портрет Натальи на воздухе. Вышел, говорят, не хуже, чем в молодые годы, свежо, нарядно.

Письмо А. Турыгину от 20 августа 1923 г. // Письма. С. 287

Осень

Принимает участие в многочисленных заседаниях, посвященных организации выставки русского искусства в Соединенных Штатах Америки.

1924

8 марта — открытие выставки русского искусства в Нью-Йорке.

Лето

Живет и работает в Дубках.

Написал портрет Веры — он неплохой по живописи, но недостаточно схожий, а следовательно, и не портрет... И переписал с головы до пят «Пророка». Картина, по общему признанию, сейчас «допеклась», и я рад этому. Два-три повторения старого да с десяток этюдов.

Письмо А. Турыгину от 22 августа 1924 г. // Письма. С. 302

Сентябрь

Совершает поездку «по всем знакомым и любезным местам».

Был в Абрамцеве. Там мир и благодать; был у Троицы, там сейчас интересная выставка, составленная из предметов, хранящихся в ризнице XVI—XVII века... Последним посетил Мураново, Тютчевский музей, умно, со знанием дела составленный из архивов и предметов быта Тютчевых, Баратынских, Аксаковых...

Письмо С. Дурылину от 8 октября 1924 г. // Письма. С. 302

1925

Февраль

Получает приветствие от деятелей культуры Уфы в связи с пятилетием открытия Уфимского художественного музея (в настоящее время — Башкирский государственный художественный музей имени М.В. Нестерова). Торжественное заседание проводилось в нестеровском зале. Пишет портрет академика-биолога А. Северцова.

Фигура живописная. Нечто костистое, неуклюжее, сходное со страшной гориллой, но умное и интересное. Пишу всю фигуру, в обычной его обстановке, в кабинете, среди книг.

Письмо А. Турыгину от 16 февраля 1925 г. // Письма. С. 305

Май

Едет в Абрамцево.

Там, в Абрамцеве, все мне любезно — и природа, и люди. Настроение там всегда было высокого духа, а природа такова, что я мог бы там прожить годы безвыездно, постоянно находя для себя что-либо интересное, любимое, вызывающее бесконечные темы для картин, эскизов...

Письмо А. Турыгину от 12 мая 1925 г. // Письма. С. 306

Июль

Пишет портрет своего близкого друга и ученика Павла Дмитриевича Корина.

Я позировал стоя. Михаил Васильевич говорил мне: «Вот такие юноши стоят на фресках Гирландайо в Санта-Мария Новелла во Флоренции...»

Начиная мой портрет в июне, он говорил: «Вот выйдет Ваш портрет, тогда решусь писать и Виктора Михайловича (Васнецова. — А.Р.), а не выйдет — нечего старика мучить». Портрет мой был написан в десять или одиннадцать сеансов, считая и рисунок углем. Никаких подготовительных работ к нему я не знаю, портрет был начат прямо на холсте.

Дурылин С. Нестеров-портретист. М.; Л., 1949. С. 111

Осень

Пишет портрет В. Васнецова и «Женский портрет» (портрет А. Щепкиной).

1926

Уфимский художественный музей переименован в Государственный музей искусств имени М.В. Нестерова. В связи с сорокалетием художественной деятельности Нестеров получает приветствия от Русского музея и Третьяковской галереи.

Лето

Позирует В. Васнецову для портрета. Принимает участие в заседаниях комиссии по поводу условий экспонирования картины А. Иванова «Явление Христа народу», этюдов к картине и «Библейских эскизов».

23 июля — смерть В. Васнецова.

Не стало большого художника, ушел мудрый человек... Ушел из немногих горячо любивших Россию, ее народ, умевших в образах показать ее героев, всю сложность души этого странного народа. Не стало Васнецова, стало пусто, одиноко, тоскливо.

Письмо С. Дурылину от 1—3 августа 1926 г. // Письма. С. 313

Осень

Участвует в организации Общества имени В. Васнецова.

Общество это предполагает устроить в доме покойного музей его имени, сохранив в нем все то, что относится к его деятельности, жизни, «быту». Там же будут выставлены все его непроданные работы, как последнего периода, так и более ранние¹¹.

Письмо А. Турыгину от 12 сентября 1926 г. // Письма. С. 316

Третьяковская галерея приобретает портрет В. Васнецова (1925).

В ноябре отдыхает и лечится в санатории КУБУ (Комиссия улучшения быта ученых) в Гаспре. Пишет этюды. Работает над «Воспоминаниями».

1927

Возвращение работ с выставки русского искусства в Америке. Продолжает усиленно писать «Воспоминания».

Написано до приглашения меня в Киев. Причем написан ряд этюдов — характеристик приятелей-художников. Некоторые, по отзывам слышавших, удались... Работаю с интересом.

Письмо А. Турыгину от 29 января 1927 г. // Письма. С. 321

Открытие зала А. Иванова в бывшем Румянцевском музее.

Окружение картины («Явление Христа народу». — А.Р.) сделано толково, умно. Внимание зрителя всецело сосредоточено на картине... Я верю, что рост значения и степень понимания Иванова будет возрастать от новых, выходящих из самой современной жизни причин... наш народ еще познает истинную гениальность сурового художника, так долго ускользавшую, так глубоко скрытую.

Письмо П. Нерадовскому от 6 февраля 1927 г. // Письма. С. 322

Весна

Открытие выставок В. Сурикова, В. Васнецова и П. Кончаловского. Рекомендует Третьяковской галерее к приобретению портрет Е. Праховой работы В. Васнецова.

Выставка Васнецова имеет хороший успех, нравится ее содержательность, духовное ее богатство... Выставка Кончаловского, конечно, иная, там не легко искать «содержания», «чувства» и проч., но живопись хороша — напоминает Сурикова.

Письмо А. Турыгину от 22 марта 1927 г. // Письма. С. 324

Лето

Периодически живет в Муранове, пишет портрет С. и Н. Тютчевых. 18 июня — смерть В. Поленова.

Русское общество вновь теряет одного из даровитейших сочленов своих. С Василием Дмитриевичем сходит со сцены деятель славной эпохи передвижных выставок, коих он многие годы был украшением. Покойный Василий Дмитриевич был современником и сподвижником одного из замечательнейших русских людей — Павла Михайловича Третьякова. Имена этих людей — слава Русского Искусства.

Письмо Н. Поленовой от 20 июня 1927 г. // Письма. С. 328

Пишет воспоминания о П.П. Чистякове для сборника, посвященного памяти знаменитого педагога. Получает от Государственного музейного фонда для передачи Государственному музею имени М. Нестерова в Уфе ряд произведений Перова, Крамского, Врубеля, Серова, Левитана, а также скульптуры Антокольского, Коненкова, Голубкиной.

Осень

7 сентября — смерть А. Голубкиной.

Схоронили талантливейшего скульптора — Анну Семеновну Голубкину, отличного, умного и своеобычного человека.

Письмо А. Турыгину от 14 сентября 1927 г. // Письма. С. 331

Отдыхает и лечится в Кисловодске.

1928

Январь—февраль

Пишет автопортрет.

С меня написанные — прекрасны, но ни к черту, говорят, не годны Посмотрим, что выйдет у самого «пристрастного» ко мне живописца — у Н-ва.

Письмо А. Турыгину от 4 января 1928 г. // Письма. С. 334

Едет в Ленинград, где посещает Эрмитаж, Русский музей, Пушкинский дом, Академию художеств. Продолжает работу над «Воспоминаниями».

Апрель

Едет в Киев, останавливается у Е.А. Праховой. Посещает киевские музеи, Киево-Печерскую лавру, Владимирский собор.

Июнь—июль

Пишет портрет дочери Веры в зале «Музея сороковых годов». Работает над картиной «Больная девушка» (Портрет З.В. Бурковой).

Кончил свою «больнушку». Нравится... да это мало меня радует: не такова она в натуре. Там — одна музыка, какие «флейты в небесах»! А у меня — жалко... и только...

Письмо А. Турыгину от 6 августа 1928 г. // Письма. С. 341

Август—сентябрь

Едет в Абрамцево к Северцовым, затем в Мураново, где переписывает прошлогодний портрет Тютчевых, разъединяя «несоединимое»: оставляет на старом холсте портрет С. Тютчевой и пишет новый портрет Н. Тютчева. Пишет новый автопортрет (в белом халате, с кистями).

Вы желаете знать об М.В. — он работает, так сказать, «запоем». За лето написал пять портретов и семь этюдов — все, кто видел, говорят, что старик не желает стареть... Последнее время написан второй (большой) автопортрет — его хвалят одни неумеренно, другие (меньшинство) находят старее оригинала...

Письмо С. Дурылину от 18 сентября 1928 г. // Письма. С. 343

Осень

Пишет картину «Элегия (Слепой музыкант)». Усиленно работает над «Воспоминаниями».

1929

Пишет портрет сына Алексея.

...Написал портрет со своего «единственного». По обыкновению, говорят, «приукрасил» и вышел сущий «Дориан Грей»...

Письмо С. Дурылину от февраля 1929 г. // Письма. С. 347

Летом живет в Муранове, затем в Москве. Пишет «Воспоминания», заключение к «Воспоминаниям» и два очерка о С.П. Дягилеве.

1930

Февраль

Пишет новый портрет сына Алексея.

...Написал с него портрет в натуру, вышел похож и одобряют. Тот, что написал год назад, уничтожил: и сходства было мало и был жидковат.

Письмо А. Турыгину от 8 марта 1930 г. // Письма. С. 353

Март

Посещает персональную выставку Кончаловского.

Много бодрящего, веселых красок... формы никакой, да и в ней ли счастье.

Письмо С. Дурылину от 21 марта 1930 г. // Письма. С. 283

Апрель

Начинает работу над двойным портретом братьев П. и А. Кориных.

Оба, каждый по-своему, интересны. Один в стиле итальянцев Возрождения, другой — в стиле ультрарусском... Оба брата — художники, оба — мастера своего дела, и их запечатлеть остатками сил хотелось бы... А как трудно — и сказать нельзя (особенно Александр). Ведь знаешь, несмотря на сорокалетний опыт, у меня не было никогда самоуверенности, даже образа я боялся начинать. А картины, портреты — тем более... Как школьник.

Письмо А. Турыгину от 16 апреля 1930 г. // Письма. С. 354

Май—июль

Ряд крупных ученых — А. Северцов, Ю. Шокальский, А. Борзов предлагают Нестерову написать портрет великого физиолога И. Павлова. Встречается в Ленинграде с Павловым, давшим согласие позировать.

Более яркой особы я и представить себе не мог. Я был им покорен навсегда... я позабыл о том, что я не портретист, во мне исчез страх перед неудачей, проснулся художник, заглушивший все, осталась лишь неутолимая жажда написать этого дивного старика...

Давние дни. С. 294

Едет по приглашению Павлова в Колтуши, где находится Институт физиологии. Пишет портрет Павлова.

...Начал работать портрет... Лицо интересное, живое и благообразное. Сидит хуже Толстого, но, думаю, привыкнет...

Письмо А. Турыгину от 13 июня 1930 г. // Письма. С. 355

По возвращении в Москву пишет повторение портрета Павлова.

Август

Заканчивает портрет братьев Кориных.

Само собой, портрет вышел на славу. Вандик¹², если бы увидел, пообкусал бы себе все ногти... а я себе хожу по Сивцеву Вражку¹³ и виду не показываю, что Вандика «угробил»... Шутки шутками, а портрет-то неплохой. Таких писал я немного — не больше десятка.

Письмо А. Турыгину от 1 сентября 1930 г. // Письма. С. 356

Сентябрь

29 сентября — смерть И. Репина. Пишет большое письмо директору Русского музея П. Нерадовскому, где определяет значение Репина для русского искусства.

Вместе с И.Е. Репиным ушла целая эпоха русского искусства, эпоха необычайного его расцвета... Художник огромного диапазона, Илья Еф[имович] живо откликался на все вибрации жизни, он отражал в своем творчестве как красоту, так и уродливость окружающей его жизни...

Письмо П. Нерадовскому от 30 сентября 1930 г. // Письма. С. 357

1931

25 мая отмечает сорокапятилетие творческой деятельности. Осенью лечится в санатории в Сочи.

1932

Читает автобиографическую повесть К. Петрова-Водкина «Хлыновск».

Этот живописец, а не литератор, нашел такой верный, мягкий и живой тон в повести о себе, о своих близких, деревенских, простых, но хороших людях. Читаешь — их видишь, с ними живешь, ихними радостями радуешься, их горем горюешь.

Письмо С. Дурылину от 12 января 1932 г. // Письма. С. 364

1 июня друзья и близкие торжественно отмечают семидесятилетие Нестерова. Знакомится с портретом М. Горького работы П. Корина.

Корин сумел найти суть темы, главное, что есть в человеке, портрет содержательный, значительный и, конечно, лучший с Горького написанный.

Письмо А. Турыгину от августа 1932 г. // Письма. С. 371

Осенью гостит в Бахчисарае у своей знакомой по Академии художеств — преподавательницы рисования О. Шильцевой.

1933

Март

Заканчивает картину «Страстная седьмица» и начинает «Огцы-пустынники и жены непорочны». Пишет портрет сына Алексея в испанском костюме. Читает вторую книгу К. Петрова-Водкина «Пространство Эвклида».

...Книга не менее живая, яркая и свежая... — прочти, там много интересного про нашего брата и о многом другом...

Письмо А. Турыгину от 15 марта 1933 г. // Письма. С. 311

Июнь

Пишет «Портрет хирурга С. Юдина за операцией». Экспонирует на выставке «Художники РСФСР за XV лет», открытой 27 июня в залах Исторического музея в Москве, портреты братьев Кориных и сына (1931).

На выставке, кажется, я имею успех, о портрете пишут, говорят просто и по радио, дивятся моей бодрой старости, так сказать, «неувядаемости», хотя и преувеличивают лета на целый лишний год...

Письмо А. Турыгину от 25 июля 1933 г. // Письма. С. 377

Август

Живет по приглашению И. Павлова в Колтушах, пишет этюды и портрет С. Павловой, жены ученого. Осматривает в Ленинграде новую экспозицию Русского музея.

В общем он стал огромный. Сильное впечатление сделал... Репин... Хорош Серов... — мастер меньшего размаха, но более культурный... Во второй большой верхней зале нашел свои, они висят прекрасно... Понравился «Димитрий» и портрет О. («Амазонка». — А.Р.). «Димитрия» — я таким еще не видал. Тонкая вещь, а все они светлые, серебристые...

Письмо Е. Нестеровой от 12 августа 1933 г. // Письма. С. 377

Осень

Посещает мастерскую А. Корина, смотрит его работы. Показывает И. Грабарю портреты и пейзажи, написанные за последний год. Грабарь читает у Нестерова отрывки из своей новой монографии о Репине. Нестеров осматривает панно Е. Лансере для Казанского вокзала в Москве.

Декабрь

Третьяковская галерея приобретает «Автопортрет» 1928 года (второй вариант).

1934

Н. Пешкова, жена сына М. Горького, посещает в январе Нестерова и приобретает у него портретный этюд писателя (1901) и картину «Вечер на Волге». В феврале умирает старейший друг и корреспондент Нестерова — А. Турыгин.

1 июня — празднование дня рождения Нестерова. Получает много приветствий от друзей и почитателей. Визит известного китайского художника Жю Пэона (Сюй Бейхуна) с женой.

Они «европейцы», долго жили в Париже, отлично образованы и одеты... Искусство мое очень понравилось... Он сказал, что «Европа сейчас не имеет такого портретиста».

Письмо В. Нестеровой от 8 июня 1934 г. // Письма. С. 384

Третьяковская галерея приобретает портрет братьев Кориных.

Июль

Пишет (в мастерской А. Корина) портрет скульптора И. Шадра.

Я кончил портрет, он удался, многие уже видели, очень хвалят, находят его одним из самых лучших моих портретов... Я тоже думаю, что портрет удался, живой, свежий, реальный, как ни один предыдущий. Вот какой старик молодец!

Письмо В. Нестеровой от 4 августа 1934 г. // Письма. С. 385

Август

Гостит у И. Павлова в Колтушах.

И. П. выглядит в этом году года на четыре моложе, он точь-в-точь мой портрет...

Письмо В. Нестеровой от 23 августа 1934 г. // Письма. С. 387

Решает написать новый портрет И. Павлова.

Эти дни много рисую с Ив. П. во всех положениях, есть и за работой в саду, кое-что удачно и может пригодиться для портрета... Вообще творчество во мне «клокочет», и если бы было время и краски, то портрет можно было бы начать хоть завтра, — настолько его композиция разработана подробно. К великому сожалению, надо ждать, и ждать целый год, а нам с И.П. едва ли придется дожить до ста лет...

Письмо Е. Нестеровой от 27 августа 1934 г. // Письма. С. 380

Сентябрь—октябрь

Ректор Академии художеств И. Бродский обращается к Нестерову с предложением профессорства. Нестеров отказывается.

Я предложение отклонил: стар и дело для меня новое, мало симпатичное.

Письмо М. Облецовой от 7 сентября 1934 г. // Письма. С. 389

В день 85-летия Павлова (27 сентября) дарит ему повторение портрета 1930 года. Пишет второй портрет академика А. Северцова. Портрет И. Шадра приобретен Третьяковской галереей.

1935

Март—апрель

Пишет портрет В. Черткова. 2 апреля в Музее изобразительных искусств в Москве открывается шестидневная выставка Нестерова, на которой экспонируется 16 его работ, написанных за период с 1928 года. Выставка имеет большой успех и хорошие отзывы в прессе.

Июль

Пишет второй портрет хирурга С. Юдина.

Я сегодня начинаю портрет С.С. красками, как всегда боюсь, как школьник.

Письмо П. Корину от 1 июля 1935 г. // Письма. С. 396

Август—сентябрь

Пишет в Колтушах второй портрет И. Павлова.

...Я работаю не покладая рук. Портрет с Ив. П. почти окончен, сеансы организованы были очень удачно, в эти часы с ним беседовал его любимый сотрудник... таким образом я мог без особого напряжения уловлять в кипучей натуре И.П. то, что мне хотелось, и, быть может, это мне удалось.

Письмо Е. Разумовой от 3 сентября 1935 г. // Письма. С. 396

Ноябрь—декабрь

Пишет по заданию «Литературного наследства» воспоминания о своих встречах с М. Горьким.

1936

27 февраля — смерть И. Павлова.

Я лично в нем потерял хорошо настроенного ко мне человека, горячего собеседника и спорщика. Последнее наше свидание и прощание было с ним особенно дружественно...

Письмо Е. Праховой от 10 марта 1936 г. // Письма. С. 401

Пишет воспоминания о И. Павлове. Пишет Председателю Комитета по делам искусств П. Керженцеву письмо «О художественной школе», опубликованное 11 мая 1936 года в газете «Советское искусство». Третьяковская галерея приобретает портрет И. Павлова (1935).

1 июня Нестерову исполняется 74 года; одновременно отмечается пятидесятилетие его творческой деятельности.

На этот раз было у нас особенно шумно. Было гостей множество, говорят, человек до ста!.. От всех официальных чествований, от выставки, от «банкета» и каких-либо наград я отказался...

Письмо М. Облецовой от 15 июня 1936 г. // Письма. С. 404

Вторая половина года

По приглашению семьи И. Павлова гостит в Колтушах. Смерть А. Северцова. Пишет портрет оперной певицы К. Держинской.

1937

Осматривает выставку В. Сурикова. Продолжает писать портрет Держинской. В газете «Советское искусство» опубликованы очерки Нестерова «В.И. Суриков» (1937, 1 марта) и «И.Н. Крамской» (1937, 17 апреля).

Август

Гостит в Колтушах.

Я здесь «отдышался», провожу время праздно, но хорошо: люди живые, интересные...

Письмо П. Корину от 20 августа 1937 г. // Письма. С. 411

Сентябрь—октябрь

Пишет заказной портрет полярного исследователя, академика О. Шмидта.

1938

Май—июнь

Пишет портрет ленинградской офортистки Е. Кругликовой.

Меня доконал портрет, он дался мне так трудно. Были моменты, и их было немало, когда мне казалось, что надо бросить это дело и вообще перестать думать об искусстве. Однако один счастливый день повернул все... Портрет закончил. Его хвалят, а я еще ничего не знаю... кто же сия особа, наделавшая столько хлопот? Это девушка, интересная, талантливая, нам обоим сто пятьдесят лет... Но это ничего. Девушка так моложава, кокетливо умна, что девятнадцать сеансов, несмотря на все трудности, пролетели почти незаметно.

Письмо М. Статкевич от 15 июня 1938 г. // Письма. С. 415

Август

Гостит в Колтушах вместе с женой.

Осень

В связи с открытием выставки И. Левитана обращается к директору Третьяковской галереи В. Кеменову с письмом, в котором высказывает пожелание о перенесении праха Левитана в Некрополь Новодевичьего кладбища. Третьяковская галерея приобретает портреты Е. Кругликовой и К. Держинской, Русский музей — портрет Е. Таль и картину-портрет «С. Юдин во время операции».

1939

Апрель

Осматривает выставку исторических живописцев.

...Главенствуют Суриков, В.М. Васнецов и Репин, хорош Рябушкин. Хорош старый, старый Коцебу (времен Очаковских и покоренья Крыма). Он все пребывал во дворцах, и даже мы, художники, почти не знали. Очень занимательны мирискусники со своим XVIII веком и ампиром.

Письмо М. Статкевич от 4 апреля 1939 г. // Письма. С. 344

Май

Гостит в Киеве у старых друзей М. и В. Статкевич.

Как тут хорошо! Все цветет, цветут тысячи каштанов в скверах, по улицам, садам, паркам. Они, как пасхальные свечи в паникадилах, стоят стройно, торжественно. Цветет сирень, вся моя комната наполнена цветами. И так мне хорошо здесь... Все за мной ухаживают, на все лады приглашает меня художественная молодежь поделиться с ними чем-то, послушать моих «сказок» о том, о сем. Отказываюсь, т. к. приехал отдыхать...

Письмо В. Титовой-Нестеровой от 24 мая 1939 г. // Из писем. С. 421

Июнь

По возвращении в Москву пишет второй портрет Е. Кругликовой.

Я скажу, что он похожей первого, но менее «эксцентрический». Довольно свеж по живописи (для 77 лет).

Письмо М. Статкевич от 23 июня 1939 г. // Письма. С. 422

Июль

Живет в Болшеве (под Москвой) у С. Дурылина, затем в Муранове.

Читает изданную переписку П. Чистякова и В. Савинского.

Книга... содержит множество драгоценных мыслей двух настоящих художников, благородных, честных, горячо любящих большое, подлинное искусство... Книга редкая по глубине, чистоте понимания искусства и жизни. Она нужна сейчас очень, т. к. художество и художники сейчас на распутье.

Письмо Т. Савинской от 20 июля 1939 г. // Письма. С. 423

Октябрь—ноябрь

Русский музей приобретает «Портрет Е. Кругликовой» (1939). П. Корин пишет портрет Нестерова.

Комитет по делам искусств постановил создать галерею «знаменитых людей», в число коих попал и я... Павлу Дм. Корину предложено написать несколько портретов: актеров — Качалова, Леонидова (уже написал прекрасный портрет), академика Баха, А. Толстого и мой, коим Павел Дмитриевич сейчас занят. В угле я видел, интересно, хотя и рискованно. Было уже восемь сеансов, трудных. Работает Павел Дмитриевич горячо, а я не знаю — выдержу ли.

Письмо М. Статкевич от 9 ноября 1939 г. // Письма. С. 427

Начинает портрет скульптора В. Мухиной.

1940

Весна

Третьяковская галерея приобретает портрет Нестерова работы Корина.

Портрет очень интересный, лучший из всех, с меня написанных. Он сейчас на выставке и вызывает много толков, особенно среди молодежи.

Письмо М. Статкевич от 2 января 1940 г. // Из писем. С. 350

Пишет «Весенний пейзаж».

Лето

Семидесятивосьмилетие Нестерова.

Народу было множество, были тут и ученые, и писатели, актеры, народные, заслуженные и другие, были скульпторы, художники, архитекторы, были и просто милые люди, женщины и мужчины. С. Н. (Дурылин. — А.Р.) сказал горячую блестящую речь. Молодежь неистово кричала ура! Были телеграммы, письма и проч. Комитет по делам искусств прислал поздравление и пожелание...

Письмо О. Шретер от 2 июня 1940 г. // Письма. С. 429

Пишет портрет В. Мухиной.

Ей нравится, я же могу сказать, что пишу с неожиданным увлечением...

Письмо М. Статкевич от 15 июня 1940 г. // Письма. С. 430

В конце лета живет в Болшеве у С. Дурылина. Читает воспоминания Н. Мудрогеля (сотрудника Третьяковской галереи) и А. Головина.

1941

15 марта Нестерову присуждена Государственная премия СССР I степени за портрет И. Павлова (1935). Посылает приветствие Третьяковской галерее в связи с торжественным заседанием, посвященным памяти В. Сурикова.

1 июня — день рождения Нестерова.

Народу было тьма, столько же нанесли цветов, но «новорожденный» еле ноги таскал... Среди других подарков получил так называемую «сигнальную» книжку моих «Давних дней». Издано изящно, прекрасна бумага, печать. Спрос на книгу превышает тираж.

Письмо М. Статкевич от 9 июня 1941 г. // Письма. С. 438

Июнь—июль

22 июня — начало Великой Отечественной войны.

Пишет портрет архитектора А. Щусева.

Мы благополучны, жалею, что мои годы не дают мне принять участие в более активной деятельности, но вера, что враг будет побежден, живет во мне, как в молодом. На днях кончил новый портрет с А. Щусева, видевшим портрет нравится. Время же произнесет окончательное свое мнение о содеянном... Устал жестоко.

Письмо П. Корнилову от 13 июля 1941 г. // Письма. С. 438

Вторая половина года

Живет с семьей в Москве.

Живу по-старому, надеждой, что мы скоро прогоним врага и супостата в его Vaterland... Здоровье мое то так, то эдак. В бомбоубежище не хожу, мне носить туда свои восемьдесят лет трудно. Много читаю.

Письмо С. Дурылину от 9 декабря 1941 г. // Письма. С. 440

1942

Выход книги воспоминаний «Давние дни».

30 мая — 1 июня торжественно отмечается восьмидесятилетие Нестерова. Присвоение ему звания заслуженного деятеля искусств РСФСР и награждение орденом Трудового Красного Знамени.

Юбилейные дни прошли шумно. 30 мая было торжественное собрание по поводу юбилея. Народа, говорят, собралось много, говорились речи, читались доклады, пели, играли артисты... В день моего 80-летия собралось у меня много народа, было тесно... опять говорились речи, я сидел не больше часа, потом врач меня уложил в постель; я жестоко устал... жизнь прожита, все кончено, сделано во всю силу, что было отпущено, а что сделано плохо или недоделано — прошу простить меня...

Письмо П. Корнилову от 12 июня 1942 г. // Письма. С. 445

8 июля посылает приветствие П. Корину в связи с его пятидесятилетием. Пишет пейзаж «Осень в деревне». Выходит из печати очерк С. Дурылина «М.В. Нестеров».

18 октября скончался в Боткинской больнице от инсульта.

И.А. Нестеров, дед художника

М.В. Нестеров. 1887. Фотография

М.В. Нестеров на этюдах. Фотография

Е.П. Нестерова с дочерью Наташей на руках. Фотография выполнена для работы над композицией «Путь ко Христу»

М.В. Нестеров и А.В. Щусев у церкви Марфо-Мариинской обители в Москве. 1911—1912. Фотография

М.В. Нестеров. 1916. Фотография

Алеша Нестеров, сын художника. Фотография выполнена для работы над картиной «На Руси»

М.В. Нестеров в период работы над книгой «Давние дни. Встречи и воспоминания». Фотография

М.В. Нестеров. 1940. Фотография

Примечания

1. «Прерафаэлистами» Нестеров называет итальянских живописцев раннего Возрождения.

2. Имеется в виду гравюра Ф. Иордана с «Преображения» Рафаэля.

3. Друг Нестерова, основной адресат его писем в течение сорока с лишним лет.

4. Речь идет о Всемирной парижской выставке 1889 г.

5. Портрет М. Олив.

6. Бенуа А. История русской живописи в XIX веке. Пб., 1901—1902. Ч. 1.

7. Нестеров послал Л.Н. Толстому снимки с картин «Видение отроку Варфоломею», «Юность Сергия Радонежского», «Мечтатели» и «Святая Русь».

8. Ныне Государственный Русский музей.

9. «Мечтатели» (1903) и «Вечерний звон» (1909).

10. «Святая Русь» принадлежала Академии художеств и была передана в Русский музей в 1921 г.

11. Музей В. Васнецова в его доме был открыт в 1928 г.

12. Вандик — ван Дейк (1599—1641), фламандский живописец.

13. С 1920 г. Нестеров жил в Москве, в районе Арбата, в переулке Сивцев Вражек, д. 43, кв. 12.

Предыдущая страница

К оглавлению

Следующая страница