М.Н. Климентовой-Муромцевой

1

1 янв[аря] 1913 г. Куоккала

Дорогая, вещая, могучая Мария Николаевна. Такая досада берет: был в Москве и не виделся с Вами. От двух Ваших московских святынь я в великом восхищении. Одна — это музей имени А[лександра] III. Вот честь и слава Цветаеву¹. Как собрано что собрано! И все это так размещено, так преподнесено, что не верится действительности [...] Ай да Москва! Другая святыня — уже старая, но и старый друг лучше новых двух: Румянцевский музей². Разумеется, самая суть — гениальнейшее создание А.А. Иванова «Явление Христа народу». Я никогда не думал, что эта вещь так хороша, так высока по форме!!! Вот как, в продолжение моего почти 40-лет[него] знакомства с картиной, все растет и растет она перед моими глазами, как только посчастливится мне увидеть ее...

Но что особенно, уже заново восхищает невиданным еще в искусстве нашем — это витрина с эскизами его к Библии!!!³ Этот русский гений опередил художников нашего мира на 50 лет вперед. Без эффектничанья, полный новейших знаний эпохи и форм, этот гений открыл всему свету пути, никем не предчувствованные. И сколько теперь пьют из этого живого источника!..

Пожалуйста, остановите меня, я никогда не кончу... Жаль, жаль, так бы хотелось с Вами посмотреть на все это и послушать, как Вы вещаете. У Вас хорошие традиции, глубокий ум. Так он разверзает сокровища духовного мира человека. И откуда это у Вас?

Простите, я заболтаюсь...

С Новым годом! С Новым счастьем!!

Ваш Ил. Репин

2

1 декабря 1913 г. Куоккала. «Пенаты»

Дорогая милая Мария Николаевна.

Как я все время мучился желанием писать Вам, иметь от Вас известие! Я так был счастлив в Москве Вашим добрым вниманием — Вашим присутствием!!! И теперь самые драгоценные фотографии из этой эпохи моего нескончаемого счастья — это где Ваше чарующее глубоко вещее лицо. Радовался уже Вашему могучему автографу на конверте... Но, какое огорчение!!! Да, Остроухов⁴ не глупец, не безвкусная тупица, нефальшивый под[липало].

Нет — он самодур и интриган. Как мне жаль милого Грабаря!⁵ И вообразите только, сколько труда, сколько средств ухлопано!!! Нраву моему не препятствуй. Неужели нельзя было сразу: не пустить к перевеске, запретить прикосновение ко всем вопиющим ошибкам почтенного великого гражданина?!⁶

Нет — ведь по всему видно, что Остроухов, который сам намерен перенести всю галерею на Девичье поле⁷ и кот[орый] переписывался все время с Грабарем, как с другом, нельзя же не видеть в этом полного сочувствия недюжинного человека, с большим вкусом, весьма выдающимся образованием — каким был до сего времени Ил[ья] Сем[енович], и вдруг оказалось: грубейший Тит Титыч!!

О времена! О люди!

Простите, великое сердце, за все эти дрязги жизни.

Нат[алия] Борис[овна] Вам очень кланяется; она вся поглощена лекцией, которую должна читать 5 декабря вечером в зале Тенишевой.

Ваш горячо преданный и по макушку благодарный

Илья Репин

Примечания

ЦГАЛИ; ф. 774; оп. 1, ед. хр. 45.

Мария Николаевна Климентова-Муромцева (1857—1946) — артистка Большого театра и театра С.И. Зимина, первая исполнительница партии Татьяны в опере П.И. Чайковского «Евгений Онегин». Репин познакомился с ней в Москве, часто слушал в опере и концертах и встречался в Московском художественно-артистическом кружке. Портрет Климентовой-Муромцевой Репин написал в 1883 году.

1. Музей изящных искусств императора Александра III — ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Музей вырос из основанного в середине XIX века кабинета изящных искусств при Московском университете. По инициативе профессора классической филологии И.В. Цветаева (1847—1913) кабинет был превращен в Музей слепков. В 1898—1912 годах было построено здание (архитектор Р.И. Клейн), и в 1912 году музей был открыт для обозрения. И.В. Цветаев был первым директором музея.

2. Румянцевский публичный музей был открыт в 1831 году в Петербурге в особняке графа Н.П. Румянцева на основе принадлежавших ему коллекций и библиотеки. В 1861 году перевезен в Москву и размещен в здании так называемого Пашкова дома, построенном по проекту архитектора В.И. Баженова (теперь одно из зданий Государственной библиотеки имени В.И. Ленина). Коллекция Румянцева слилась с собранием Московского публичного музея и по традиции названа «Румянцевской». В Румянцевском музее находилась картина А. Иванова «Явление Христа народу» и серия его эскизов и этюдов.

3. «Библейские эскизы» (1840—1850-е годы) А.А. Иванова — большой цикл акварельных и карандашных эскизов монументальных росписей на библейские сюжеты. Художник предполагал расположить их на стенах специально выстроенного здания. Библейские повествования на темы ассирийской, египетской и греко-римской мифологии представлены здесь как древние легенды, отражающие жизнь, мечты, надежды и верования народов, и занимают особое место в искусстве XIX века.

4. Илья Семенович Остроухов (1858—1929) — известный художник-пейзажист. Знаток русского и западного искусства, собиратель произведений русской живописи и икон, попечитель Третьяковской галереи.

5. Игорь Эммануилович Грабарь (1871—1960) — художник-живописец, искусствовед и деятель в области охраны и реставрации памятников искусства. С апреля 1913 года возглавил Третьяковскую галерею, где произвел в 1914—1915 годах полную реэкспозицию, разместив и систематизировав произведения искусства в исторической последовательности.

6. Имеется в виду Павел Михайлович Третьяков (1832—1898) — коллекционер, основатель Третьяковской галереи.

7. В марте 1913 года в Московской городской управе должен был обсуждаться вопрос о постройке нового здания для Третьяковской галереи на Девичьем поле. В разрешении этого вопроса наметились два течения: одни отстаивали необходимость постройки специального здания согласно требованиям современной техники, другие настаивали на том, что перенесение галереи в другое место нарушит волю П.М. Третьякова. Репин сначала был горячим сторонником идеи перевода галереи и соглашался с доводами И.С. Остроухова о необходимости перенесения галереи. Затем изменил свое мнение и согласился с мнением группы художников, выступившей с протестом. В газете «Новое время» 16 марта 1913 года было напечатано письмо в редакцию «По поводу перенесения галереи П.М. Третьякова на новое место», подписанное рядом художников-передвижников, и отдельное мнение Репина.