Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Боярышня в фиолетовой душегрее

«Женскому царству» картины «Боярыня Морозова», сосредоточенному в правой части толпы, в левой отвечают лишь два женских образа, помещенных художником у самого края рамы. Это боярышня, которая стоит, накинув фиолетовую душегрею на голову, и пожилая женщина в шелковом лиловом платке, голова которой высовывается слева, у края картины.

В первоначальном замысле картины ни одного из этих образов не было. На натурной инсценировке (Третьяковская галлерея, 4453) слева от смеющегося попа уже отчетливо видна женщина в короткой душегрее, накинутой на голову.

Голова боярышни в фиолетовой душегрее. Этюд. 1885. Собрание семьи художника

В дальнейших композиционных эскизах акварелью (Третьяковская галлерея, 791 и 7471) намечается цветовое решение образа боярышни: темная душегрея и нижняя часть одежды из более светлой ткани с крупным орнаментальным узором золотного шитья. Все это позволяет художнику уже в 1885 году приступить к писанию ряда натурных этюдов.

Рассмотрим работу художника над созданием этого образа по имеющимся натурным этюдам1.

Боярышня в фиолетовой душегрее. Этюд. 1886. Третьяковская галлерея, инв. № 6046

Этюд головы боярышни, принадлежащий семье художника, написанный, как о том свидетельствует его дата, в 1885 году, является первым из всех известных нам этюдов, так как остальные датированы 1886 годом. Этюд этот дает нам 1изображение профиля молодой боярышни. На ее голове — девичья повязка из светлой золотной ткани, украшенная ювелирным узором из темных самоцветов — синих, алых, коричневых, и мерцающая отблеском светлых жемчужин и богатой поднизи, покрывающей лоб боярышни. Поверх головного убора накинута коричневато-лиловая душегрея, левой полой которой девушка закрыла губы и подбородок. Фон и здесь светло-голубой, чуть сиреневатый, который у Сурикова часто встречается в условиях писания этюдов на пленэре, зимой. В полном соответствии с этими условиями фона и воздушной среды Суриков густыми мазками белил накладывает блики рефлекса на верхнюю часть щеки, вдоль носа и на золотную повязку. Видна только средняя часть лица боярышни, но достигнута полная выразительность. Легкий румянец щеки сверху переходит в почти белый рефлекс, что создает впечатление длительного ожидания на морозе. Темная, красиво изогнутая бровь сдвинута к переносице, темный глаз из-под густых ресниц смотрит с выражением терпеливого ожидания и печальной задумчивости. Во всем, что касается характера образа, его облика и психологического состояния, его колористического строя, этот этюд является окончательным решением: почти без изменений это лицо боярышни перейдет впоследствии в картину.

Дальнейшая работа над образом боярышни состояла в том, чтобы найти общую постановку фигуры, положение рук, скрытых под душегреей, а также костюм. Решению этих задач и был посвящен этюд Третьяковской галлереи 6046, на котором сохранено то же лицо, что и на этюде 1885 года. Этюд написан на пленэре, на фоне угла деревянного сруба.

Голова боярышни в фиолетовой душегрее. Этюд. 1886. Собрание Е.В. Гельцер

Этот отличный этюд дает нам законченный образ уже целиком. На голове боярышни — нарядный убор типа девичьей повязки. Он весь выткан золотыми и серебряными нитками и представляет собой образец ювелирного шитья. Нижний край кончается густой сеткой из свисающих жемчужинок. Вся одежда очень красива и гармонична, однако Суриков решил изменить ее, правильно предугадав, что густое переплетение мелких форм на платье и головном уборе будет на картине выглядеть слишком дробным и не сможет уравновесить той монументальности декоративного шитья, которой так изобилует правая часть картины. Поэтому Суриков, оставив душегрею из фиолетового бархата, изменил на картине ткань платья: темно-голубое поле расшито теперь изогнутыми тонкими стеблями с симметрично свисающими большими круглыми цветами и плодами, похожими на гроздья. Изменен также и головной убор. В картине он не сплошь золотный, на нем по красному полю серебряными нитками вышиты орнаментальные извилины и узоры. Поднизь, свисающая на лоб, ввиду дробности, также отброшена и заменена складками парчового кружева (напоминающими оторочку чепчиков и капоров). Этот головной убор Суриков мог найти в фондах Исторического музея (ГИМ 98/54786), а также в фондах Эрмитажа. Один из этюдов (из собрания Е.В. Гельцер) изображает голову натурщицы в этом головном уборе (бархатную душегрею заменяет надетый поверх головы и заколотый под подбородком темный платок).

Другой этюд (из собрания Красноярского краеведческого музея) представляет собой тщательное изображение маслом на холсте этого же головного убора в фас и в профиль. При этом маслом написан именно головной убор, а под ним, на загрунтованном белом холсте дорисовано пером лицо боярышни: вверху — в профиль, четко и старательно, внизу — в фас, очень бегло. Сопоставление этюда, принадлежащего Е.В. Гельцер, с окончательным образом в картине показало, что черты лица натурщицы недостаточно выражают то состояние внутренней сосредоточенности, раздумья и сдержанного сочувствия, которые должен нести этот образ. У натурщицы слишком приподнятый нос, припухлая, вздернутая верхняя губа и слишком оживленный взгляд. Путем одного лишь прикрытия рта и подбородка душегреей нельзя было добиться необходимого изменения. Поэтому Суриков был вынужден внести «коррективы» в черты лица боярышни. Он повторил маслом головной убор того же типа из Исторического музея, тщательно скопировав каждый завиток его узора, а затем пририсовал пером к этому головному убору женский профиль (см. верхний набросок этюда), отличающийся большей чистотой линий, серьезностью психологического выражения. В этой «корректировке» Суриков опирался не только на этюд 1886 года (из собрания Е.В. Гельцер), но и на прежний, датированный 1885 годом (собрание семьи художника). И только после того, как этот исправленный профиль был полностью пририсован к головному убору, художник смог прикрыть полой душегреи и губы и подбородок боярышни, так как верхняя часть лица уже несла в себе нужное содержание.

Женский головной убор. Этюд. Красноярский краевой музей

Даже для самых незаметных образов, находящихся в глубине толпы, Суриков ищет подходящую натуру и пишет этюды, конкретная характерность которых подчас остается неиспользованной вследствие уменьшения размеров лиц в картине и слабой их различимости из-за отдаленного положения.

Примером может служить этюд головы крестьянки в светлом платке, повязанном поверх шапки2. В этюде, при всей его беглости, намечено внутреннее состояние — напряженность испуганного взгляда.

Примечания

1. Голова боярышни в фиолетовой душегрее и головном уборе с поднизью. 1885. Х., м. 28×22. Собрание семьи художника.

Боярышня в фиолетовой шубке. 1886. Х., м. 62×35,7. Третьяковская галлерея, 6046.

Этюд женского головного убора. Х., м. Красноярский краеведческий музей.

Голова боярышни в фиолетовой душегрее. 1886. Х., м. 25,9×24,8. Из собрания Е.В. Гельцер.

2. Голова крестьянки. 1886. Х., м. 33×25. Собрание МОССХ.

 
 
Портрет дочери Ольги с куклой
В. И. Суриков Портрет дочери Ольги с куклой, 1888
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
Четвертый Вселенский Халкидонский Собор
В. И. Суриков Четвертый Вселенский Халкидонский Собор, 1876
Зубовский бульвар зимою
В. И. Суриков Зубовский бульвар зимою, 1885-1887
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»