Предисловие

1871 год в художественной жизни России был отмечен событием огромной важности — 29 ноября в залах Академии художеств на Неве состоялось открытие Первой передвижной выставки, организованной группой прогрессивных талантливых художников¹.

Выступления передвижников, как на этой, так и на последующих выставках, на многие годы определили судьбы русского изобразительного искусства — утвердили его важную общественную роль и ознаменовали новый этап в развитии реалистической живописи второй половины XIX столетия.

Широкую известность приобрели имена зачинателей передвижничества и среди них — имя Григория Григорьевича Мясоедова, которому принадлежит идея создания Товарищества передвижных художественных выставок. Человек сильного характера и кипучей энергии, Мясоедов был одним из вдохновителей и организаторов этого объединения, а затем долгие годы состоял в числе его руководителей. Типичный представитель разночинной интеллигенции, он находился в дружеских отношениях с выдающимися деятелями русской культуры М.А. Балакиревым, М.П. Мусоргским, В.В. Стасовым, В.Г. Короленко. Талантливый бытописатель народной жизни был близок им своими прогрессивными воззрениями, высокой гражданственностью.

Полвека непрерывного творческого труда, при этом почти сорок лет в Товариществе... Множество картин, этюдов, рисунков. Мясоедов обращался к самым различным жанрам — работал над историческими темами, писал пейзажи, портреты. Но в историю русского искусства он вошел главным образом как мастер бытовой картины. В его лучших жанровых произведениях отражены характерные черты новой реалистической школы живописи.

Еще в начале 60-х годов, когда происходило становление искусства критического реализма и намечался разрыв передовых художественных сил с отживающим, омертвевшим академизмом, Мясоедов заявил себя художником, тяготеющим к изображению жизни народа. Он стремился к углубленной трактовке образов, к осмысленному и убедительному в своей достоверности раскрытию сюжета.

Эти тенденции, наметившиеся в раннем творчестве Мясоедова, ярко проявились в период его творческой зрелости. Следует особенно выделить картину «Земство обедает», в которой наиболее полно раскрылся талант умного и зоркого художника. Она сыграла значительную роль в развитии демократической, социально-бытовой живописи 70-х годов.

В своих самых известных картинах Мясоедов отразил коренные, волнующие проблемы современной деревни, создал живые, правдивые образы крестьян. Он сумел показать таящиеся в народе силы, его пробуждающееся общественное самосознание. Именно в утверждении положительных народных образов подлинный пафос творчества художника. Это органически сочетается у него с резким обличением противоречий современной действительности.

В 70—80-х годах художественная деятельность Мясоедова, как и многих его соратников-передвижников (в частности, таких близких ему по характеру творчества мастеров, как В.М. Максимов, К.А. Савицкий, И.М. Прянишников), получила широкое признание современников.

И.Е. Репин. Портрет Г.Г. Мясоедова. 1886

К числу лучших жанристов относил Мясоедова выдающийся художественный критик, страстный борец за реализм, один из идеологов передвижничества В.В. Стасов. С глубоким уважением писал о художнике известный искусствовед и библиограф Н.Н. Собко, с признательностью отзывался о нем основатель Киевской рисовальной школы Н.И. Мурашко. Высокую оценку давали отдельным, наиболее крупным произведениям Мясоедова такие взыскательные мастера, как И.Н. Крамской, П.П. Чистяков, В.Д. Поленов.

В свое время произведения Мясоедова часто рассматривались авторами обзорных статей, посвященных передвижным выставкам, наиболее крупные из его полотен, как правило, упоминались в общих трудах по истории искусства. Однако, несмотря на то, что картины художника привлекали большое внимание современников, в дореволюционной искусствоведческой литературе не появилось ни одного исследования, обобщающего его творческий путь. Лишь в советском искусствознании наметилось объективно-верное, научно обоснованное освещение художественной и общественной деятельности Мясоедова.

В 1948 году вышел в свет первый монографический очерк о Мясоедове, написанный Ф.С. Рогинской. К сожалению, текст его весьма краток. К тому же в эту работу вкрались отдельные неточности. Тем не менее ценно то, что автор сумел показать большую роль, которая принадлежала Мясоедову в искусстве второй половины прошлого века.

Творчество художника привлекло внимание и авторов книги «Русская жанровая живопись XIX — начала XX века», изданной в 1964 году под редакцией Т.Н. Гориной. Исследователи раздела, посвященного крестьянской теме в жанровой живописи передвижников, — Т.Н. Горина и В.А. Прытков — наряду с другими крупными произведениями Мясоедова выделили и такое значительное полотно, как «Чтение манифеста 19 февраля 1861 г.», которое подчас недооценивалось.

Новый шаг в изучении творчества художника был сделан Н.В. Масалиной. Ее перу принадлежит сравнительно небольшое, но содержательное и серьезное монографическое исследование, появившееся в печати в том же 1964 году. Анализируя лучшие картины Мясоедова, автор убедительно раскрывает их художественный смысл. Н.В. Масалина довольно подробно останавливается на ранних годах жизни и творчества Мясоедова и, что важно, рассматривает их во взаимосвязи с историческими и общественно-культурными явлениями эпохи. Внимание Масалиной привлекает такой важный факт, как близость художника к балакиревскому кружку. Тесная связь с прогрессивными представителями музыкального искусства существенно повлияла на формирование убеждений и воспитание эстетических вкусов молодого художника и благотворно сказалась в его деятельности, особенно в пору создания Товарищества передвижных художественных выставок.

К сожалению, сама деятельность Мясоедова, как инициатора Товарищества, отражена до сих пор досадно кратко. Между тем она является ключевой для оценки роли художника в истории русского искусства второй половины XIX столетия. Основание Товарищества было для Мясоедова осуществлением его заветной мечты. Все связанное с Товариществом несказанно дорого художнику. В поздние годы он часто оглядывался на нелегкий путь, пройденный передвижниками, подчеркивал их значение в искусстве и ревниво напоминал о своих заслугах в объединении художников.

Наряду с упомянутыми выше исследованиями Ф.С. Рогинской и Н.В. Масалиной, Мясоедову посвящено и несколько более мелких работ — преимущественно статей, авторы которых занимают единую позицию в оценке художника, как мастера бытовой картины и видного общественного деятеля. И все же литература о Мясоедове значительно беднее, чем он того заслуживает. До сих пор нет даже списка его произведений. Историко-художественная ценность творчества Мясоедова неоспорима. Оно требует дальнейшего изучения и обобщения.

Автор настоящей книги и ставит своей задачей, привлекая ряд новых материалов — невыявленных до последнего времени произведений из частных коллекций, архивных документов, устных свидетельств, — продолжить исследование творчества художника, подробнее рассмотреть его лучшие полотна и воссоздать картину его неутомимой общественной деятельности.

Примечания

1. Эта дата зафиксирована сообщениями в прессе, она же, например, приводится в отчете правления Товарищества передвижных выставок (Спб., 1875) и таблице отчетов Товарищества передвижных художественных выставок за 15 лет, опубликованной в Иллюстрированном каталоге XVI Передвижной художественной выставки (Спб., 1888). В искусствоведческой литературе встречается и другая дата — 28 ноября, основывающаяся, по-видимому, на словах И.Н. Крамского в письме Ф.А. Васильеву от 6 декабря 1871 года: «Мы открыли выставку с 28 ноября» (Иван Николаевич Крамской. Письма, статьи, т. 1. М., 1966, стр. 103). Можно предположить, что Крамской имел в виду не официальное открытие выставки, состоявшееся 29 ноября, а ее закрытый просмотр накануне специально приглашенными лицами.