Е.Г. Шварцу

1

28 февраля 1929 г. Куоккала

[...] Миола¹ был добрейший и деликатнейший человек. Когда сын мой Юрий был награжден золотой медалью в Мюнхене², в Хрустальном дворце, Миола сейчас же поздравил меня очень любезным письмом: «А разве Вы можете думать, что я для себя не желаю того же?»

Его сын был архитектором при Неаполитанской Акад[емии] худож[еств].

Последний раз я посетил его в 1911 г., во время большой выставки в Риме.

Он обрадовался мне как родному...

«А! Надо вам показать моего осла», — сказал он с особой радостью...

Мы вышли на чистенький двор, наполовину заросший полевыми цветами, перешли в чистый сарай, где стоял большой каштановый холеный осел, с черным крестом на спине. Осел был дородный, холеный. При внимательном осмотре его я не мог не подумать о священном Аписе в Египте, как того почитали, холили и обожали, как божество. Извиняюсь за это скучное отступление. Но Миола так любил этого дородного осла, что не могу не вспомнить этого эпизода.

Его последние работы были изданы, в них было много свежести и оригинальности до дикости, и я показал их своим ученикам в Акад[емии] художеств; но они успеха большого не имели. Нерон, Антоний трактовались реально, с дикой смелостью, но эти сюжеты, увы, не были в фаворе у молодости, я слишком самонадеянно вспоминал свое время — показывать это молодежи было бестактно с моей стороны. Извиняюсь чистосер[дечно] перед Вами, дорогой Евгений Григорьевич, я невольно вспомнил родные сюжеты, выраженные Вячеславом Григорьевичем, так сознательно, характерно и глубоко воскресавшим нашу историю.

Его работы того времени следовало бы издать теперь, в Москве; и будет возможно — красками.

Всегда в мое время работы Шварца имели такой же успех, как работы В.В. Верещагина, даже больше, так как они были и более художественными.

Илья Репин

2

1 марта 1929 г. «Пенаты»

По поводу памяти двадцатипятилетия кончины Вячеслава Григорьевича Шварца — к Евгению Григорьевичу Шварцу, от проф[ессора] Ильи Ефимовича Репина.

Глубокоуважаемый
Евгений Григорьевич.

Очень обрадован Вашим письмом, и об искусстве Вячеслава Григорьевича я с удовольствием напишу, как могу... Но прежде всего, надо взять все, что писано о нем Влад[имиром] Вас[ильевичем] Стасовым. Он его обожал и писал много и превосходно об этом необыкновенном русском художнике. Ведь картины Шварца были последним словом искусства в то время, и действительно не мне говорить Вам об искусстве Вячеслава Григорьевича Шварца. Он был новатором — и мне посчастливилось познакомиться в Неаполе с проф[ессором] Миола, который был в кружке Шварца. Это было в начале 60-х годов. Четверо художников особенно стремились к новизне и своеобразию. Они стремились к самобытности. Они шли от Джиотто и достигли больших результатов. Миола изобразил: «Смерть Виргинии». Но ведь как? У него вышла совсем картинка жанра. И сейчас в Неаполитанском музее это лучшая картина исторической живописи. Еще товарищем их был Альтамура (неаполитанец) и француз Тиссо. Тиссо изобразил «Фауста и Маргариту».

Эта картина известна всему образованному миру: улица с деревянным подмостком и костюмы средних веков — не театральные, к каким мы привыкли, а эти граждане идут действительно в костюмах, которые они носили. Этому же направлению следовал и Д. Морелли. Его «Искушение св. Антония» — картина колоссального значения.

Более столетия бились художники над св. Антонием, и когда, наконец, Д. Морелли написал свое «Искушение св. Антония», все в один голос сказали: «Ну, наконец-то, св. Антоний искушен», и этому сюжету дали отдых и больше за него не берутся.

Миола мне рассказывал, что одно время эти четыре художника жили в одном большом ателье в Париже, стремились к новизне стиля, и В.Г. Шварц, говорил он, особенно ярым был между ними новатором.

И когда впервые были выставлены в Академии художеств работы Вяч[еслава] Григ[орьевича] Шварца, все были поражены свежестью истории. Его царские охоты охватили всех такой новизной, что имя Вячеслава Шварца всеми повторялось.

Примечания

НБА АХ СССР, Архив Репина VII-А, А-1, К-24. Первое письмо — черновик, автограф. Второе письмо написано рукой В.И. Репиной.

Евгений Григорьевич Шварц — коллекционер, брат художника В.Г. Шварца.

Воспоминания Е. Шварца о брате опубликованы Стасовым в его монографии о В. Шварце («Вестник изящных искусств», 1884, вып. 1—3). Репин исполнил два рисуночных портрета Е. Шварца в 1900 и 1911 годах.

1. Камилло Миола — итальянский художник, исторический живописец и историк искусства. Был профессором Неаполитанской академии художеств. И.Е. Репин писал о нем В.В. Стасову 6 апреля 1904 года: «Этот талантливый художник был другом нашего Вячеслава Шварца и в истории итальянской живописи играет такую же роль, какую и у нас Шварц. Его картины, в музее «Capo di Monto», «Смерть Виргинии», «Досуги Горация и жрицы Пифии» и мн[огие] другие носят совершенно реальный характер, ничего общего с классическим бутафорством» (И.Е. Репин и В.В. Стасов. Переписка. Т. 3. М., «Искусство», 1950, стр. 61).

2. В 1910 году Ю.И. Репин получил на Международной выставке в Мюнхене золотую медаль за картину «Великий вождь» («Петр I в Полтавской битве»).