[О декадентстве]

Москва! Москва. Да, это Россия, и я опять верю, что Москва сделается центром русской жизни. Она — сердце России.

И новое движение искусства! Я понимаю этот прыжок сильного зверя таланта. Да, индивидуальность — это гениальность органическая — ее ни скрыть, ни приобрести нельзя искусственно. Она стихийна и фатальна. Я говорю не о «декадентстве». Декадент — бракованная лошадь, с безнадежными пороками. Декадент непременно — в некотором роде бездарность. Природа не одарила его кадансом, ритмом в искусстве, и он непременно невежествен [...] Его претензии теоретические, резонерские, и он фатально делается шарлатаном. А несноснее всего это сословие оттого, что оно стадно. Скоп этих художественных убожеств — их спасение. Только в массе все их уродство, как трясина в лесу, представляет опасность для слабых любителей и им дает право устроиться своим лагерем: прокаженных, как верно обозвал их Стасов¹.

Довольно. Об убогих стыдно много говорить. «Вихрь» Малявина восхитил меня, и я, как старая полковая лошадь, услыхав военный оркестр, бубны, зычные голоса крепкоскулых песенников-солдат, невольно в душе загарцевал перед этой гениальной русской картиной. Вот символ русской жизни 905 и 906 гг.!!! Вот она: бесформенная, оглушительная, звонкая как колокола и трубы оргия красок.

И в этом хаосе стихийного урагана мазков богатыря-художника, привыкая понемногу к несмолкаемому гулу хаотического движения, я замечаю лица самых обыкновенных, самых русских баб, с их деревенской грацией, с загорелыми лицами и вечно черными, никогда не отмытыми, рабочими руками... Только в картинах Леонардо да Винчи попадаются такие загадочные улыбки. Но эти русские улыбки русских баб, с плохими зубами, с некрасивыми носами. И улыбки их страшны. Страшно, что в вихре своей «Метелицы», счастливо улыбаясь, они полны исполненной, давно желанной [неразборчиво]. Вот она торжествующая сила данная!!! Еще издали вся картина кажется колоссальным кровавым потопом...

Примечания

НБА АХ СССР, Архив Репина, VII, А-2, К-35. Черновик. Автограф.

Статья писалась в 1906 году или немного позже, так как в ней упоминается картина Ф. Малявина «Вихрь» (1906, ГТГ).

Репин высоко ценил творчество своего ученика Ф. Малявина и неоднократно высказывал о нем самые восторженные отзывы:

«...А у нас в России гениальным представителем нового вида искусства я считаю Ф. Малявина. А самой яркой картиной революционного движения в России — его «Вихрь».

Еще издали это большое полотно поражает вас цветом свежей крови, залившей всю картину... Подходя, вы замечаете в хаосе окровавленных лохмотьев загадочно пляшущих русских баб...

В лицах и движениях фигур видна холодная оргия медленных движений и затаенной жестокости на спокойных с виду лицах» (И.Е. Репин. О моде в искусствах и о последней моде в изобразительном искусстве. НБА АХ СССР, Архив Репина, VII, А-2, К-35. Черновик. Автограф).

В 1907 году, в связи с отказом преподавать в Высшем художественном училище, Репин писал в заявлении президенту Академии художеств:

«Заместителем моим, если бы понадобилось мое мнение, я посоветовал бы пригласить Ф.А. Малявина. Несмотря на его хаотические картины, это человек необыкновенно одаренный и истинный художник» (см. стр. 16 настоящего издания).

1. Имеется в виду статья В.В. Стасова «Подворье прокаженных», впервые напечатанная в 1899 году («Новости и биржевая газета», февраль, № 39). Статья посвящена первой международной выставке, организованной представителями группы «Мир искусства». Стасов резко выступил против декадентских течений в искусстве и художественной критике и «пачкунов» в живописи.