От автора

Судьбы демократического искусства народов России, его истоки, исторический опыт, традиции являются предметом неизменного и пристального внимания советских ученых. В процессе изучения национального искусства, естественно, затрагиваются и вопросы его взаимосвязей с искусством других народов, и особенно русского народа, в частности с передвижничеством. Заметный вклад в изучение взаимосвязей демократического искусства России и Украины внесли украинские ученые, опубликовавшие ряд серьезных и интересных исследований. Творческие контакты передвижничества и искусства Белоруссии и Закавказья нашли освещение в докладах на научной конференции, проведенной в связи со 100-летием со дня основания Товарищества передвижных художественных выставок, вошедших впоследствии в специальный сборник. Проблема творческих взаимосвязей народов нашей страны как явления широкого всероссийского масштаба впервые была поднята в фундаментальном труде Ф. С. Рогинской, посвященном истории Товарищества¹.Однако специальный анализ взаимосвязей не входил в задачи названного труда. Посвящая настоящую книгу исследованию этой проблемы, мы попытались выяснить истоки и характер взаимоотношений передвижничества и искусства народов России, их взаимосвязей и взаимодействия, их влияния на ход историко-художественного процесса в России во второй половине XIX — начале XX века.

Передвижники и национальные художественные школы народов России — тема поистине неисчерпаемая. Каждое из ее слагаемых уже само по себе представляет самостоятельное художественное явление, сыгравшее важнейшую роль в судьбах русского и всего многонационального искусства России второй половины XIX — начала XX века. Взятые в своей совокупности, во взаимосвязях и взаимодействии, они слиты в названной теме в единую проблему, которая давно ждет своего всестороннего исследования. Не беря на себя рассмотрение всех аспектов этой проблемы, мы старались вычленить те из них, которые были наиболее тесно связаны со становлением и утверждением в национальных культурах реалистической демократической линии, всемерно поддерживавшейся передвижничеством и порой своеобразно преломлявшей его идейные и творческие принципы. Это определило отбор материала — имен художников, произведений, направленность их анализов. Чтобы не создавать иллюзию того, что эта линия была единственной, хотя она и играла на определенном этапе главенствующую роль в искусстве ряда народов, мы сочли необходимым упомянуть развивавшиеся наряду с ней и другие творческие направления, художников иной творческой ориентации, что в своей совокупности определяло не только облик национальных школ, но и динамику, перспективность их развития.

Примечания

1. В настоящее время этот труд («Товарищество передвижных художественных выставок. Исторический очерк») готовится к печати.