Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Офорт

Отцом офортного искусства был Рембрандт, родившийся в 1606 году. Он был величайшим офортистом всех времен и народов. Его темами офортов были: портрет, эротика, пейзаж, архитектура, костюм, виды и быт Турции.

К числу русских художников-граверов второй половины XIX века относится Иван Иванович Шишкин, который уже в 1873 году стал заниматься офортом. В числе первых членов «Общества русских аквафортистов» были И.И. Шишкин, Ф. Васильев, Н. Ге, Г. Мясоедов и другие. Заведующим этим обществом был издатель А. Сомов, деятельность которого выразилась в выпуске трех сборников «Первые опыты русских аквафортистов» 1871 г., «Памяти Петра Великого» 1872 год и «Альбом русских аквафортистов». Кроме того было издано передвижниками два небольших альбома своих годичных выставок (1873—1874 гг.).

В 1870 годах Шишкиным было издано двадцать четыре листа офортов в папке под заглавием «Гравюры на меди Шишкина», напечатанного при участии художника И.В. Волковского1. Корнилов в своей работе «Шишкин — мастер офорта»2, отмечая его изучение иглового офорта и мягкого лака пишет, что его приемы неоднообразны и не видны, т. к. мастер техники этих приемов старался использовать все доступные ему средства, применяя их на многочисленных опытах в своей большой практике.

В 1894 году А.Ф. Маркс, работая над изданием 1895 года, приложил старание чтобы альбом, состоящий из шестидесяти досок, был издан превосходно и без каких-либо искажений. Единственно что могло быть замечено по выходу этого издания, что оно все же не лишено большой черноты, которая у автора явилась благодаря чрезмерному травлению.

Рисунки пером И.И. Шишкина очень разнообразны по содержанию и сочны по передачам глубины теней, дающих сильные контрасты их и чередующихся со светлыми местами. Небезинтересно использование в рисунках пером разграфленной в клетку бумаги, которая как раз служит основой при распределении увеличения рисунка. Рисунки у И.И. Шишкина подкупают своей богатой техникой, смелыми росчерками штрихов, подчеркивающими главные направления стволов, сучьев, веток и лепку главных линий пятен светотени.

Примечания

1. Г. Бурова, О. Гапонова, В. Румянцева. Товарищество передвижных художественных выставок. М. Изд. «Искусство» 1952 год, стр. 379.

2. П.Е. Корнилов. «И. И. Шишкин — мастер офорта». Казань. 1945 г., стр. 11.

 
 
Кама близ Елабуги
И. И. Шишкин Кама близ Елабуги
Дубовая роща
И. И. Шишкин Дубовая роща
Дубки
И. И. Шишкин Дубки
Ручей в лесу
И. И. Шишкин Ручей в лесу
Ручей в берёзовом лесу
И. И. Шишкин Ручей в берёзовом лесу
© 2019 «Товарищество передвижных художественных выставок»