Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

На правах рекламы:

Использование тканей и текстиля в качестве картин для интерьера.

Ответственное хранение

Товарищество передвижных художественных выставок — революционеры российского искусства

Товарищество передвижных художественных выставок — творческое объединение, ставшее одним из символов XIX века. Оно сформировалось, с одной стороны, в жестких условиях монополии Академии художеств на любую художественную деятельность. С другой стороны, оно появилось тогда, когда было особенно необходимо, когда академическое искусство окончательно потеряло публику и стало совершенно невостребованно.

Парадокс: Академия обеспечивала своим воспитанникам едва ли не лучшую подготовку среди всех европейских художественных учебных заведений, но россияне предпочитали оплачивать недешевый труд зарубежных художников, в то время как отечественные жили бедно и имели очень низкий социальный статус.

Ситуация в творческой среде была непростой: Академия существовала на дотации государства и игнорировала тот факт, что мифологические и библейские сюжеты академического искусства совершенно не интересовали ни дворян, ни помещиков, ни любое другое сословие современного общества. Профессора не считали нужным задумываться о судьбе выпускников.

Передвижники «Бунтом четырнадцати» объявили войну своей альма-матер. Они ратовали за реализм в живописи, их картины оказались ближе и понятнее представителям всех социальных групп, чем академический классицизм и романтизм. Они организовали Санкт-Петербургскую артель художников, на основе которой через некоторое время было создано Товарищество передвижных художественных выставок. Участники этих организаций получили всероссийскую известность и добились финансового успеха. Со временем они даже сформировали самый влиятельный орган Академии художеств — к деньгам и славе добавилась власть.

Но идеологическое единство, которое помогло художникам выстоять в борьбе с Академией, благодаря которому они смогли заинтересовать публику своими картинами, не было вечным. Удивительная метаморфоза произошла с этим передовым когда-то сообществом: оно потеряло гибкость, закостенело, приобрело те же консервативные черты, которые были присущи Академии. Именно те черты, с которыми молодые художники когда-то были готовы бороться, рискуя своим будущим.

И ни Крамской, идейный вдохновитель Товарищества, ни Ге, раньше других художников почувствовавший новую манеру письма, которой принадлежит будущее, не смогли уберечь организацию от распада.

Но дело было сделано: российская живописная школа получила бесценный опыт, и передвижники, благодаря своему таланту и решимости, проложили новую дорогу для развития отечественного искусства.

 
 
Иерусалим
Н. A. Ярошенко Иерусалим
Весна на большой реке
А. К. Саврасов Весна на большой реке, 1880-е
Голова парня
А. П. Рябушкин Голова парня, 1898
В осеннем лесу
М. В. Нестеров В осеннем лесу
На родине Аксакова
М. В. Нестеров На родине Аксакова, 1906
© 2016 «Товарищество передвижных художественных выставок»